Эта картина Иеронима Босха (ок. 1450–1516) до сих пор нередко приписывается мастерской или последователю художника.
Так искусствовед Бертон Данбар считает, что нынешнее состояние картины делает невозможным сравнение этой панели стилистически с другими работами Босха и его последователей. Он описал картину как "разрозненную" и заявил, что ей не хватает плавного ритма подлинных картин.
Молли Фэрис, исследовавшая картину с помощью инфракрасной рефлектографии, пришла к выводу, что подрисовка, выполненная кистью в очень жидкой среде, не является нетипичной для этого периода работы художника. Тем не менее, она нашла слишком мало свидетельств, позволяющих сравнить его с другими известными ей на тот момент рисунками Иеронимуса Босха.
Тот факт, что нижняя обводка проходит до самого края панели, является убедительным свидетельством того, что это фрагмент более крупного целого. Отсутствие неокрашенных краев еще раз подтверждает гипотезу о том, что панель была обрезана со всех сторон.
Аргумент Данбара о том, что отсутствие плавного ритма в композиции исключает авторство Босха, в результате теряет силу: в конце концов, трудно сделать такой вывод, основываясь только на фрагменте.
Иконографические аргументы Данбара также не очень убедительны. Он отмечает, что на картине нет демоницы-соблазнительницы, которая играет видную роль в сценах со Святым Антонием на других полотнах художника.
Однако, опять же, учитывая, что это фрагмент, мы не знаем, чего не хватает. Более того, включение женщины для привлечения греховных мыслей не является обязательным условием в иконографии святого.
Тем не менее, вполне понятно, почему искусствоведы до сих пор до конца и не решались приписать этот фрагмент самому мастеру.
Степень истирания и многочисленные участки перекрашивания затрудняют оценку изображения, да и большая часть пейзажа была отретуширована, как и такие важные элементы, как лицо и борода святого.
Работа в целом частично утратила свою глубину из-за повреждений и перекрашиваний, композиция стала менее цельной, и почерк художника трудно различить.
Предлагаемая датировка данной картины около 1500–1510 гг.
Её размер 38,6 на 25,1 см. Экспонируется работа в музее искусств Нельсона-Аткинса, Канзас-Сити, Миссури.