Вначале были комиксы, причем комиксы очень старые, когда они публиковались на страницах газет, а лишь затем стали выходить отдельными брошюрами. Идея создать непоседливую девушку у художницы Дейл Мессик появилась ещё в школьные годы, то есть почти сто лет тому назад.
Повзрослев, она придала героине внешность Риты Хейворт и назвала в честь Бренды Фрейзер, хотя во имя Бонни Паркер сделала её налетчицей. Чикагским газетам это очень не понравилось, а потому проект «завернули». И закончила бы свои дни Бренда Старр в мусорном ведре среди скомканных бумаг, если бы не кто-то умный, посоветовавший «переквалифицировать» девушку в журналисты.
Именно так в 1940 году родился проект «Бренда Старр – репортер». Комиксы были популярны настолько, что уже в 1945 году их экранизировали. Эта кинокартина стала одним из первых ироничных нуаров.
После этого Бренда уже жила своей самостоятельной жизнью, даже появившись на телевидении в 1976 году. Она была чем-то культовым вроде Микки Мауса. А потому не было ничего удивительного в том, то уже в начале 80-ых родилась идея сделать полноценный и дорогой фильм о приключениях этой отважной барышни.
Её образ должна воплотить на экране Брук Шилдс, которая после феноменального успеха «Голубой лагуны» потихонечку теряла свою былую популярность. Ей срочно была нужна «прорывная» роль, тем более что она с детства являлась поклонницей комиксов о Бренде, а потому посчитала подобное предложение честью для себя.
Однако надо было учитывать, что «дословное» воспроизведение комиксов было бы слишком наивным, но при этом надо было как-то сохранить незамысловатое действиё иллюстративных серий 40-х годов. А потому был придуман «особый прием». Героиня как бы оживает и покидает комиксы, будучи недовольной поведением создавшего её художника.
Отношения автора как Творца и из созданного им персонажа можно было наблюдать во множестве лент: от пародии на нуар «Убийство по книге» до саркастической комедии Вуди Аллена «Разбирая Гарри». Впрочем, именно предложенный вариант можно полагать прототипом сюжета для «Параллельного мира» от Ральфа Бакши.
Сбежавшая со страниц газеты и обитающая в комиксном Нью-Йорке (уже не Чикаго) Бренда ведёт себя очень непосредственно: болтает с невротичным гангстером, напоминающих Коди из «Белого каления», играет в две руки на фортепиано с президентом Гарри Труменом. А заодно ведёт расследование «дела секретного топлива», которое может стать решающим фактором в предстоящей битве за космос.
Художнику ничего не остается делать, как перенести себя посредством рисунка в пространство комикса, чтобы попытаться убедить Бренду изменить своё решение. Однако он с трудом успевает за этой «реактивной рыжулькой».
Тем не менее, прокатная судьба фильма не заладилась. Поначалу надо было решить проблему авторских прав на имя Бренда Старр с одной европейской исполнительницей. Затем Тимоти Далтон примерил на себя образ Джеймса Бонда в фильме «Искры из глаз», а потому категорически не хотел, чтобы его ассоциировали с одноглазым Бейзилом.
Потом случился пик появления приключенческих фильмов от «Копей царя Соломона» до «Индианы Джонса и последнего крестового похода». Выпускать в прокат снятую ещё в 1986 году «Бренду» было почти эпигонством.
Опять же многие обнаружили схожесть с идей фильма «Джейн и затерянный город», который также основан на старых комиксах о непоседливой девице. Формально он хоть и снимался позже, но прокатчики подсуетились с его выходом на экраны, а потому Джейн опередила Бренду. А потому премьера состоялась лишь в 1992 году.
