Этот гениальный совет Ренато Челлини дал одному молодому тенору в Метрополитан ,у которого были трудности с высокими нотами (кикс на верхах):
Используй сильное слабительное перед пением, и тогда не осмелишься давить звуком на высокие ноты!
Ренато Челлини был итальянским оперным дирижером. Его отцом был Эцио Челлини, который был режиссером, работавшим с Артуро Тосканини.
В 1947 году он дирижировал в Метрополитен-опера,а 1954 году был назначен генеральным директором и дирижером Ассоциации Новоорлеанской оперы. За это время там пели многие знаменитости, у которых бывали трудности в каких-либо местах партии и которым по необходимости он давал рекомендации. Каждый совет, конечно, был по конкретному случаю и, следовательно, не является общим для всех.
Случай, по которому был дан этот совет, описан в книге Джерома Хайнса "Четыре голоса человека"
В конце 40х годов молодой тенор дебютировал в одной из самых сложнейших партий в старом зале Метрополитен-опера. Там он столкнулся с проблемой, которая мучила даже самых опытных европейских оперных певцов, впервые певших в этом гигантском зале.
Исполнителям было достаточно плохо себя слышно, поэтому они начинали давать слишком много звука. Проблема тенора усугублялась еще и тем, что он ни минуты не репетировал на сцене, потому что был во втором составе. В середине выступления несчастный тенор сделал кикс на одной из самых сложных высоких нот.
Он вернулся за кулисы полностью разбитым. Там его встретил генеральный директор Эдвард Джонсон, который сам сделал выдающуюся карьеру в качестве ведущего тенора Метрополитен-опера.
Он подбодрил певца, дав ему совет: «Поддержи звук!»
Этот тенор вернулся на сцену полный решимости исправить свою ошибку и, благодаря отличному спортивному телосложению, он смог использовать всю мощь крепкого тела, чтобы «поддержать звук», но опять сорвал высокую ноту, причем еще более ужасным образом.
То, что имел в виду Эдвард Джонсон, очевидно, не имело ничего общего с тем, что попытался сделать на сцене растерявшийся певец.
Этот тенор вскоре решил проблему с высокими нотами, прислушиваясь к советам Ренато Челлини : «Используй сильное слабительное перед пением, и тогда не осмелишься давить звуком на высокие ноты!»
Какой вывод из этой истории?
Когда нам говорят поддержи звук, то мы идем о того, что надо что-то держать. "Держать" значат усилия, поэтому напираем силой тела, давая больше давления и в результате форсируем. В вокале не так ,как в обычной жизни, но других слов у нас нет и мы все объясняем одними и теми же словами.
Опора звука и внизу, и вверху:
- чуть не додал- и звук не идет,
- чуть передал- и звук сорвался.
Когда мы говорим о "поддержке", что именно поддерживается и чем это можно поддержать?
Можно ли поддержать звук, который на деле является звуковой энергией и значит лишь потоком вибраций в воздухе, не имеет ни массы, ни формы, ни размеров?
Это же вопрос по поводу форсировки. Не форсируй что?
Каждый певец разбирается с этим сам внутри себя. Каждый находит контроль силы, с которой работает со звуком. Это происходит индивидуально по множеству причин. Одна из них в том, что каждый из нас дышит по-разному, когда говорит, и когда поёт.
Итак, всё ,что вам говорит педагог, коллеги, знаменитости и т.п.-это общие понятия.
Сложность заключается в том, чтобы перевести словесные описания на язык тела. Каждый певец на практике учиться понимать свои внутренние ощущения и пытается воспроизводить звук по этим общим понятиям.
Каждый певец ,научившись этому, интерпретирует и описывает это другим по-своим ощущениям. Вот почему нет одного, единственно верного ответа на вопрос, а есть лишь общие понятия. Вот почему долгие годы можно буксовать в вопросе опоры звука,слушая других и не понимая на себе.
Еще есть и различия в переводе слов итальянских и английских:
англоговорящие певцы «поддерживают звук», а итальянские его «опирают».
Так опирать или поддерживать? И то, и другое по факту.
В прежние времена было великое множество замечательных певцов и педагогов и глупо пренебрегать их мудростью. Все певцы проходят путь познания на себе общих понятий в вокале:
- "пробуют как понимают" это по общим понятиям,
- потом "приспосабливают это к своему организму" и делают внутри по-своему, полагая ,что нашли истину,
- потом приходят у выводу, что в общем-то общие понятия правильны.
Свежие статьи по теме опоры звука на канале: