"Готового эталонного или идеального звучания голоса от рождения никто не имеет. Этот звук есть результат длительной и упорной работы.Умение создать свое эталонное звучание, свой лучший звук голоса -это важный этап в развитии вокальных способностей."
Это цитата из статьи об эталонном звучании, где я рассмотрела:
- Признаки эталонного звучания в технике и выразительности.
- Главную особенность эталонного звучания.
- Что дает эталонное звучание.
- Что для меня эталонное звучание.
А сегодня исследование эталонного звучания будет от известного педагога, который создал вокальную методику, основанную на опыте педагога-практика, занимающегося преподаванием эстрадно-джазового пения.
Немного о педагоге.
Владимир Коробка, известный широкому кругу зрителей по проекту «Фабрика звёзд», считает, что работа по обучению и самообучению музыканта-вокалиста должна вестись одновременно по трём направлениям:
1. Работа над совершенствованием музыкально-образной сферы конкретного исполнителя – главная задача.
2. Работа над постановкой голоса, совершенствование техники владения аппаратом (голосом) – вторая важнейшая задача.
3. Работа над стилем. Способ музыкального мышления певца определяет его стилевую ориентацию, которая, в свою очередь, определяет манеру пения, а, следовательно, и звукоизвлечения.
В эстрадном жанре вокалист должен уметь петь так, чтобы даже без музыкального сопровождения хорошо ощущалась основная ритмическая пульсация («граунд бит») в строго определённом «времени».
Поэтому певцу необходимо работать над совершенствованием своего ритмического чувства.
Владимир Коробка считает, что «исполнитель должен тренироваться в передаче своего состояния через звук. Звук должен быть насыщен эмоциональным состоянием, чувственным состоянием музыкального образа…Пение без чувственного состояния – это абсурд!
Фабрика звезд создала ещё и поколение педагогов по вокалу семьи Коробка.
Это папа-Владимир Коробка(педагог, композитор, аранжировщик, продюсер вокала и саунд-продюсер на всех сезонах шоу «Фабрика звёзд»),мама -Мария Леонова,сын-Антон Коробка.
На сайте творческого объединения Korobka Music вы можете подробнее ознакомиться со всеми работами и проэктами, а также записаться на урок вокала или научиться писать песни.
В видео на ютуб "Марина Леонова - педагог и саун-продюсер проекта "Фабрика Звёзд" на Первом канале" показан отрывок работы над песней.
Проект «Фабрика звёзд» так или иначе касается доброй половины артистов российского шоу-бизнеса и останется навсегда культовым проектом эстрадной истории нашей страны. Антон Коробка.
А теперь о книге В.И. Коробки "Вокал в популярной музыке".
Эта книга является одной из лучших книг по эстрадному вокалу. В ней в предельно сжатом виде собрана практически вся основная теоретическая информация, необходимая эстрадникам, есть упражнения на развитие чувства ритма, умения петь в резонаторы и другие.
Несмотря на то, что год издания книги 1989, вся информация в ней актуальна до сих пор.
В.И. Коробка, будучи разносторонне развитым музыкантом, акцентирует внимание вокалистов на осознанной работе не только над развитием голосового аппарата, но и над разбором произведений с полным пониманием жанровых и стилевых особенностей, музыкального языка и формы. Уделяет он внимание и столь важной работе над образом.
И ,наконец,об эталонном звучании.
Далее будет цитата из книги Коробка В. Вокал в популярной музыке об эталонном звучании.
"Эталонному звуку свойственны:
1. Близость звучания на протяжении всего диапазона голоса. Иногда звук подчеркнуто близок. Близкий звук — это звук, опираемый в вершину твердого неба, такой звук как бы приближен к слушателю. При близком пении аппарат так акустически устроен, что звук не застревает в глоточно-затылочной части. Близкий звук иногда отождествляют с так называемым „открытым" звуком. Это совершенно неверно. Открытым звуком пользуются некоторые народные певцы и коллективы, механизм опоры звука при таком пении отличается от рассматриваемого нами эталонного звука.
2. Эталонному звуку свойственна полетность, он свободно резонирует в пространстве. Акустическая среда, окружающая певца, является как бы естественным продолжением акустики внутри певческого аппарата. Звук никогда не задерживается внутри аппарата, такой звук льется свободно. При подмешивании в звучание голоса разного рода сипов и хрипов такое смешанное звучание также свободно заполняет, пронизывает акустическое пространство вокруг певца.
3. Несмотря на звонкость и полетность, эталонный звук насыщен низкими грудными частотами, то есть используется предельно большой диапазон высоких и низких частот.
4. Как правило, эталонное звучание близко к разговорной речи, даже если для пения избраны такие режимы, как субтон, фрулато и другого рода засурдиненные режимы звучания голоса. Причина заключается в том, что звучание разговорной речи акустически наиболее рационально с точки зрения анатомии и физиологии человека, так как выверено самой природой в процессе длительной эволюции человека. Собственно, речь идет о схожести формы аппарата при пении эталонным звуком и при разговорной речи. Разница в форме аппарата заключается лишь в том, что при пении увеличивается объем надгортанных полостей аппарата. Анализ речевого звукоизвлечения показывает, что соответственная форма аппарата открывает простейший путь к работе с резонаторами, что наилучшим образом соответствует инструментальности эталонного звука. Такая система звукоизвлечения наиболее контролируема сознанием человека, а значит, позволяет добиваться легкости, беглости и точности интонации, свойственных эталонному звучанию вследствие естественности формы аппарата.
5. Звук, близкий к разговорной речи, позволяет добиваться тончайшей эмоциональности исполнения, а ведь яркая эмоциональная окрашенность звука является одной из основных особенностей жанра в целом, и эталонного звука в частности.
6. Выше уже отмечалось, что естественность формы аппарата способствует беглости и подвижности эталонного звука. Некоторые импровизационные стили требуют от вокалистов виртуозного владения аппаратом.
7. Эталонный звук изобилует множеством характерных приемов и красок: раздувания и затихания звука; часто встречаются резкие изменения окраски звука тембрально; звук то близкий, то глубокий * , то узкий, то широкий ** , много переходов от грудного к микстовому и фальцетному звучаниям, иногда эти переходы бывают очень резкими; используются разного рода эффекты (сипы, хрипы, раздвоенность звука и т. д.); звук то пустой, то тембрально насыщен. Мы уже говорили об использовании субтона.
8. Отмечалось, что эталонному звучанию свойственно хорошо развитое микстовое и фальцетное пение. Ниже мы более подробно ознакомимся с этими режимами работы аппарата. Диапазон такого микстового и фальцетного пения очень большой, а по тембру эти режимы мало отличаются от грудного голоса * . Добавим, что тембральная однородность, похожесть разных тесситурных режимов — престижный момент для певцов в нашем жанре. Работая над звуком, необходимо стремиться к такой однородности звучания.
9. Мы уже отметили инструментальность эталонного звука. В основе звукоизвлечения лежит организованная особым образом в аппарате певца звучащая струя воздуха, так называемый столб.
Певческий столб является и причиной возникновения звука, и носителем этого звука, его качественных характеристик. Наличие столба и опоры аналогично игре на духовых инструментах. Такая аналогичность позволяет копировать манеру исполнения на духовых инструментах, их тембр, что повлияло на становление эталонного звука.
Если столб сравнить со смычком, а голосовые связки со струнами, то голосовой аппарат можно сравнить со струнными инструментами. Резонаторы в этом случае будут выполнять функцию деки инструмента. Старые итальянские мастера пения просили учеников внимательно слушать скрипку и виолончель, добиваясь при этом сходства вокального звучания по тембру, по манере звуковедения и фразировки. Такое копирование актуально и при работе над эталонным звуком."
Итак, надеюсь это описание поможет вам в работе над эталонным звуком. Помните, что написано вначале статьи?Закончить я хочу этими же словами.
Готового эталонного или идеального звучания голоса от рождения никто не имеет. Этот звук есть результат длительной и упорной работы. Умение создать свое эталонное звучание, свой лучший звук голоса -это важный этап в развитии вокальных способностей.