Впервые фильм "Весна на Заречной улице в цвете" зрители увидели в 2010 году. Процесс колоризации картины занял очень много времени. Это был уникальный проект, в который привлекли самых разнообразных специалистов.
Из этой статьи вы узнаете почему режиссёр Марлен Хуциев согласился раскрасить его фильм, почему специалисты ...
Процесс колоризации обязательно сопровождается восстановлением киноленты. Иначе мутная загрязненная, пусть и цветная, картинка никому не будет интересной.
Процесс восстановления и колоризации возглавил Марлен Хуциев. Он был рад, что картина его возродится:
«Кино – искусство молодое, и для его развития нужно идти со временем в ногу».
Хуциев контролировал абсолютно все процессы очень сложной и трудоемкой работы, и очень был доволен результатом.
Марлен Хуциев:
«Тогда, в 56-ом, для нас даже не возникал вопрос, на какую пленку снимать - ч/б или цвет. На цвет практически не снимали. Естественно, на черно-белую... Так тогда все одесские фильмы снимались.Параллельно с нами «Капитан «Старой черепахи» снимался, потом «Моя дочь», «Жажда», потом «Агент «Искры», «Повесть о первой любви»... Я даже не помню, где впервые появился цвет, Даже «Верность» Тодоровского - а это уже лет через восемь - и то черно-белая была» Но мы тогда, честно говоря, и не воспринимали это как некий минус. О другом думали...»
В одной из своих дискуссионных статей, посвященной колоризации старых фильмов, я задалась вопросом: "Используют ли архивы для того, чтобы передать точнее, к примеру, цвета одежды героев?" Ссылка на статью - ниже.
Так вот, во время расцвечивания "Весны на Заречной улице" архивы были использованы. Перед тем как приступить к колоризации была проведена огромная работа. Собрали максимально большое количество информации о фильме, уникальные фотографии участников съемок, афиши фильма.
Процесс подготовки ленты к колоризации занял около года. Примерно столько же длились основные работы.
Было много споров, исканий, переделок. Решали как соотнести в кадре зелень, натуру или цех. Долго изучали как выглядел материал, из которого была пошита одежда героев. Изучали даже наощупь.
Приходилось учитывать некоторые особенности чёрно-белых съемок. К примеру, герои никогда не снимались в белых рубашках, их красили в жёлтый цвет.
Как зарубежным колористам доказывали, почему советская учительница не пользовалась красной помадой.
Поскольку реставрация и колоризация проводилась силами зарубежной специализированной студии нашим специалистам пришлось немало потрудиться, чтобы объяснить своим коллегам многие нюансы советского кино.
Например:
Почему учительнице в послевоенные годы не полагалось красить губы яркой помадой
Почему ошибки учеников в тетрадях учительнице следовало исправлять красным карандашом.
Что такое комсомольский значок и почему он именно такого цвета
Что такое папиросы "Беломорканал" и многое другое.
Нашим приходилось тщательно следить за зарубежными коллегами и зачастую переделывать их ляпы.
Например, превращение комсомольского значка в золотую брошь, или приделывание к папиросам фильтра. Со многими предметами происходила непонятная трансформация. Варенье по цвету напоминало вазелин, наливка становилась спиртом, а настольная лампа меняла цвет от черной в начале фильма до зеленой в конце.
Колоризация - очень тонкий процесс, во время которого важно внимание к каждой мелкой детали. Приходилось очень тщательно подходить к расцвечиванию деталей, которые повторялись из кадра в кадр.
Вот сравните один из кадров. До и после
Филь не только колоризировали, но и почистили от шума и пыли, сделали картинку более чёткой и объемной, оцифровали. Так что вместе с цветной версией зрители получили отреставрированную черно-белую версию.
На восстановлением и колоризацией работало более 100 специалистов. А мы зрители, можем выбирать по вкусу: смотреть чёрно-белую или цветную версию.