В день рождения режиссера - первые шаги мастера киносказки в профессии освещает его биограф @Нина Спутницкая
Окончив семилетнюю мужскую гимназию, а затем – промышленно–экономический техникум, 1927-м году Роу поступил в частную школу Студии актёрского мастерства имени Б. Чайковского, который чуть позже была переименована в киношколу. На фотографиях этой поры мы видим Роу подтянутым худосочным франтом в белой шляпе и с тросточкой, в кругу друзей и коллег, зачастую – в компании девушек. В Москве, в Крыму, от фото веет юностью и задором и в то же время все участники фотосессий прекрасно держатся и органично смотрятся в изысканных для молодежи тех лет нарядах.
Бурно кипящая творческая жизнь послереволюционной Москвы захватила юношу. Он увлекается злободневной сатирической «Живой газетой», работает актером в эстрадном театре «Синяя блуза».
Авангард, свобода, вызов одежда оверсайз аля рабочего фабрики определяли актеров этого движения, которое не случайно нашло последователей и за рубежом.
Мы синеблузники, мы профсоюзники —
Нам всё известно обо всём,
И вдоль по миру свою сатиру,
Как факел огненный, несём.
Работа в «Синей блузе» окончательно убедила Александра в том, что необходимо связать свою жизнь с творчеством. Роу освоил искусство декламации, получил опыт оперативного создания искрометного разговора на злободневные темы на понятном широкой публике языке, отточил вкус к фельетону, воспитал чутье к острохарактерному, буффонадному актерскому рисунку.
Известно, что в 1931-м году, Роу исполнил эпизодическую роль в первом детском звуковом фильме “Путёвка в жизнь”, до наших дней дошли и выразительные пробы еще в нескольких фильмах..
Среди них весьма любопытно юмористическое решение модного клише “Александр Пушкин - наш современник” в реалистическом ключе: Роу стоит у подножия известного памятника поэту на Пушкинской площади. Мало кто узнает сегодня узнает Роу в длинноносом кучерявом молодом мужчине в цилиндре .
Небольшого комплекта эпизодических ролей (фильмы “Горизонт”, “Медведь”, “Культ предков”) - судя по всему они отличались характерностью, острым эксцентрическим рисунком, Роу было достаточно, чтобы понять, куда двигаться дальше. Деятельный, азартный, харизматичный, он быстро переходит на должности, которые позволили продемонстрировать его организаторские способности.
В фильме ”Солнце восходит на западе” (1932), он работает помощником режиссера. До наших дней фильм не сохранился, но известно, что это была драма, что в ней работали крупные мастера театральной сцены и новые и молодые артисты, будущие звезды советского кино – Михаил Тарханов, Николай Рыбников, Людмила Глазова, Людмила не нашего. Художником фильма был Юрий Пименов и. Степанов, композитор – М. Гнесин.
Картины снималась на советско-германской студии “Межрабпомфильм” - а в начале тридцатых годов это была своего рода вольница, место для творчества недавних авангардистов и новых авангардистов – Всеволода Пудовкина, Николая Экка.
У Роу была возможность вкусить все прелести артистической богемной жизни и ещё больше заразиться идеями безграничных возможностей кинематографического искусства. В скором времени он заступает на должность ассистента режиссёра по актёрам и оказывается в творческой бригаде классика дореволюционного кино вернувшегося из эмиграции Якова Протазанова. У него Роу работает на комедиях “Марионетки” и “О странностях любви”, драме “Бесприданница”, постигает искусство совмещения острого актерского рисунка с социально-критическими оценками. Во многом именно этот – протазановский – подход позволит Роу в будущем называть свой метод работы со сказкой – реалистический.
Вполне логично, что избранницей Роу стала актриса, темпераментная Елена Савицкая - потомственная артистка оперетты, будущая звезда фильмов мастера колхозной комедии Ивана Пырьева. Они познакомились на постановке музыкального фильма “О странностях любви” (1935), но брак был недолгим. Елена была на пару лет моложе Александра, но для нее это замужество было третим, от двух предыдущих она воспитывала дочерей.
В молодежном водевиле по сценарию Бориса Гусмана и Анатолия Мариенгофа, она сочно исполнила частушки. “Эх, Самара-городок, беспокойная я, успокой ты меня”, “Только нету парашюта, чтобы мог меня держать”, “Как узнал, что не люблю, сделал мертвую петлю” и другие куплеты задорно пела Елена в сцене культурного отдыха молодых героев. В этом же эпизоде Александр Роу играет роль массовика-затейника в бандане-шахматке.
Казалось бы, комедии о нэпманах у Протазанова получались блестяще, ведь именно он в 1920-х годах открыл кинематографу о актера-сатирика Игоря Ильинского (“Аэлита”, Закройщик из Торжка”, “Процесс о трех миллионах”). “О странностях любви” - незатейливая курортная история, в которой, чтобы произвести впечатление на приятельниц, меняются ролями поэт и летчик-планерист, отдыхающие в рыболовном совхозе. Название фильму подарила пушкинская строка, которую беззаботно цитирует в начале фильма одна из героинь по мятой брошюре, нежась под солнцем на крымском пляже. В главной женской роли блистала звезда “Бесприданницы” Нина Алисова.
О двух супругах-актрисах Роу - в нашей следующей публикации.
✔️ не забудьте подписаться ✔️
Больше о Роу - в готовящейся к изданию новой книге автора. Следите за новостями.
другие публикации канала о советском кино