Телекинет. Не|Искусство кино

@Максим Казючиц из серии публикаций к юбилею актера Ранние фильмы Альмодовара с участием Антонио Бандераса, наверное, лучше всего отражают адреналиновое безумие эпохи мовидыв Испании. Режим Франко сброшен,благоденствует свобода...

По случаю юбилею актера пересматриваем фильмы Антонио Бандераса с @Максим Казючиц ```   Жизнь как линия метро. В восемь лет сбежал из детдома, психиатр и колония для несовершеннолетних — в шестнадцать, затем милая Марина — порноактриса, изменившая мир.   Слесаря Рикки — сироту, обитателя различных детприёмников и лечебных учреждений закрытого типа — выписали из психиатрической лечебницы. Директриса в кабинете, оформленном в красно-зелёном альмодоваровском стиле, вручила деньги — «за рисунки и за моменты удовольствия и безумия, которые ты мне подарил» — и попросила его никогда не возвращаться...

По случаю юбилею актера пересматриваем фильмы Антонио Бандераса с @Нина Спутницкая "Боль и Слава": Прием кино в кино сработал безотказно. Главный герой — переживающий творческий кризис режиссер, безусловно, напомнит героя Феллини из «8,5». Примерно в одном регистре с Мастрояни работает и Бандерас, блестяще, на полутонах вычерчивая перед зрителем историю творца, мечущегося в поисках своей истории. На этом всех сходства заканчиваются. Здесь почти нет и социальной критики, как в автобиографичном «Дурном воспитании», который кажется частью исповедальной трилогии Альмодовара о кинорежиссерах...

К юбилею актера @нина спутницкая Как паренёк с «Трехгорки», лучший гравер-накатчик (ткани) в цехе, - Коля Крючков вдруг вышел на сцену? В школу-студию при Театре рабочей молодежи (ТРАМ) он попал прямиком с подмостков самодеятельного театра и вскоре его природная заразительность, пластичность и музыкальность были отмечены киноэкраном. Кинематограф 1930-х нуждался в таком герое: как будто шагнувший из толпы работяг, балагур до поры до времени, способный на трудовой подвиг и сильные чувства. Неслучайно...

@Евдокия Нестерова Это его третья режиссёрская работа, и она уже получила весьма положительные оценки международной прессы наряду с несколькими номинациями на родине. Прокатное название фильма призвано отсылать к знаменитому циклу хорроров о демонах. Впрочем, «Чёрных монашек» (а именно так звучит название спин-оффа «Чёрных священников») отнести в полной мере к ужасам сложно. Кроме того, неторопливый ритм кинофильма ближе скорее к «Сайлент Хиллу». Тем не менее, не стоит сбрасывать со счетов «13 инкарнаций» и поклонникам ужасов...

Во ВГИКе - альма-матер актрисы, сегодня открылась онлайн выставка в ее честь. Экспозиция Музея ВГИК, подготовленная Ниной Спутницкой, Максимом Казючицем и Ольгой Чижевской, посвящена столетию актрисы. В нее вошли редкие материалы, среди которых фотографии периода обучения во ВГИКе, портреты молодой звезды. Отдельное...

@Нина Спутницкая к столетию актрисы В своей книге «Ноктюрн» она пишет о себе: «Я родилась грузчиком и до поры до времени была как мальчишка: широкоплечая, мускулистая, порывистая.…» (Мордюкова Н., “Ноктюрн. Записки актрисы”. ).  Учась в средней школе в Ейске, которую ранее закончил Сергей Бондарчук, рисковая Нонна (урожденная Ноябрина) однажды написала письмо товарищу Сталину, в котором просила «освободить девочек своей школы от математики, физики и хи-мии»… Письмо осталос без ответа, но несмотря на восемь троек в аттестате, Мордюкову взяли во ВГИК с первого раза...

К юбилею актрисы @максим казючиц Выпускница ВГИКа, мастерской Сергея Герасимова и Тамары Макаровой, Людмила Марковна Гурченко - одна из блестящих, разносторонне одаренных актрис отечественного театра и кино. Ей было подвластно многое в нелегком актерском мастерстве: и музыкальный театр, и музыкальный фильм. Драматический диапазон включал роли простых женщин, в броских, но бесконечно одиноких героинях ее зрительницы узнавали самих себя. Но в этих обманчиво затейливых образах Людмила Марковна вкладывала свое жизненное кредо: веру в себя, свой талант и силу духа...

Как родилась и загорелась звезда Олега Меньшикова рассказывает @Нина Спутницкая Его герой при всей своей обыкновенной фактуре, не героической внешности, верит в свое особое предназначение.  Оттого и героические персонажи Олега Меньшикова созданы вне традиций крупной лепки и серии жизнью и замечательных людей, лишены монументальности, живые со своими повседневными страхами, проблемами. Таков Виноградов в «Михайло Ломоносов». Живой, непосредственный. Именно поэтому он запоминается и несёт с собой целый пласт исторических событий...