Нет, все-таки Григорович — гений.
Как он умеет заполнить пространство и развести пересекающиеся потоки!
Каждый уголок сцены у него чем-то занят. Любой артист с самой крохотной партией — как инструмент в оркестре, каждый играет что-то свое, и все вместе — сложную мелодию.
Смотришь, и кажется: вот сейчас эти пираты неизбежно столкнутся лбами...
А эти «ожившие цветы» врежутся в «самоходные» клумбы...
Но нет, как-то все расходятся, чтобы с новыми замысловатыми движениями зайти уже с другой стороны.
Невероятно!
Вчера была там снова — впечатление еще лучше.
И это никак нельзя отнести на счет общего хорошего настроения.
К досмотру на Кутафьей башне я уже приспособилась, надеваю что-нибудь теплое. Хуже было в самом зале. На этот раз не просто зябко, как обычно, администраторы сказали, что, кроме меня, несколько человек сразу пожаловались на кондиционеры. Дует - аж волосы на голове шевелятся!
Вот, видите решетки, сбоку и сверху.
На будущее спросила в дирекции, какие они рекомендуют «непродуваемые» места. Посочувствовали. Но сделать ничего нельзя, при реконструкции поставили «умную» итальянскую систему, которая включается и выключается сама по себе. И ничего не поменяешь — санкции.
Тем не менее, спектакль понравился чрезвычайно.
- Наверное, благодаря тому, что я уже знала либретто, и мне не приходилось, как в первый раз, напрягать воображение, чтобы понять — кто этот персонаж с тюрбаном, паша или его начальник стражи;
- Возможно, я просто сидела поближе и могла все рассмотреть и оценить получше;
- А, может быть, они успели все отрепетировать, и правда лучше танцевали?
Обычные зрители, вроде меня - непрофессионалы, как правило, замечают в первую очередь ярких солистов.
Но я в этот раз восхищалась работой кордебалета и, прежде всего, постановщика.
Удивительно, как Григорович умеет любые трудности обращать на пользу искусства. Он хорошо знает, что добрый наш просвещенный зритель откликается лишь на сильные раздражители.
Вот есть ритмичная музыка в «танце с бубном» - сразу же зал оживает, начинает прихлопывать… Хорошо еще, что не притоптывать!
Или взять, к примеру, дополнительный занавес.
Гениальное изобретение! Позволяет менять декорации, не прерывая действия, которое продолжается на авансцене.
Здесь Медора кокетничает с пашой, пока рабочие сцены двигают мебель:
А то же ведь сидеть пару минут в темноте и просто слушать музыку для нашего доброго зрителя никак невозможно, руки сразу за смартфоном тянутся…
Организация пространства:
Часто для балетмейстеров это проблема. Едва ли не все балеты, которые я видела в Кремле, выглядят так:
Солисты в центре, еще несколько пар по бокам, кордебалет изображает неподвижные статуи, только ноги изредка меняет, чтобы не затекли совсем. И огромная, почти пустая сцена.
Григорович использует каждый уголок! Везде у него кто-то что-то делает, никто не стоит без дела.
И он определенно учитывает возможности артистов.
Кремлевский балет — уважаемая труппа, но все же не высшая лига. Сюда зрители не ходят «на звезд», забыв обо всем, что их окружает. Здесь, наоборот, окружение солистов выходит на первый план, «свита играет короля».
Если сравнить с Мариинским «Корсаром» - в Большом этот балет, увы, сняли с репертуара — то хорошо видно, что партии солистов не такие сложные, хотя сделаны они добротно и без помарок.
Зато имеется целая россыпь крохотных, совсем простых партий, исполненных с большим вкусом и, можно сказать, вдохновением.
Только посмотреть, как ухлестывает за одалисками Паша с круглым животиком (Сергей Васюченко) ...
Или как марширует его начальник стражи (Никита Высоцкий) в огромном тюрбане!
Не менее симпатичные и сами одалиски.
Солистка в танце невольниц - Ксения Хабинец
Они же, в третьем акте.
Листайте, там три барышни, в "бикини" разных цветов:
Елизавета Сальникова, Анастасия Тетерина, Полина Дияншина
Та же солистка на поклонах, с пашой и Ланкедемом
Обратите внимание - это длинный балет, три действия!
Поклоны после первого акта:
Пользуясь своим положением с краю, где я никому не мешаю, сделала много фото.
Слева - Конрад и Бирбанто, в центре Медора.
В Кремлевском балете большая часть танцовщиков - совсем небольшого роста...
Пиратский танец
Pas d’esclave
Яна Буравчикова и Дмитрий Прусаков
Узнали нашего старого знакомого — Чиполлино?
На этот раз он был, что называется, в ударе!
А это - невольница, которую хотят продать. Листайте картинки, там есть и покрупнее снимки:
Еще пиратский танец - на пиратском острове.
Как они танцуют в этих фесках...
Бирбанто и его "пиратка" - Амир Салимов и Вероника Варновская
Листайте галерею, там много всего...
Медора и Конрад, Олеся Росланова и Даниил Росланов
Они же
Конрад - Даниил Росланов
Медора - Олеся Росланова
Бирбанто замышляет отравить Конрада с помощью Ланкедема
Посмотрите, какие изящные светильники на заднем плане
Еще поклоны, теперь после второго акта
Во дворце паши синяя "керамическая плитка" на стенах - кто был в Узбекистане, узнаете?
«Оживший сад» — просто прелесть!
Разные живые "цветы" - алые, бледно-желтые, оранжевые.
А цветы в руках Медоры - красные. Не белые, как в других постановках - здесь большой зал, иначе их просто не будет видно.
Солистка в "Ожившем саде" - Дарья Канделаки (Бочкова)
Не перепутайте!
Танцующий торговец живым товаром выше - отдельный персонаж без имени. А Ланкедем (Николай Желтиков) - вот, справа. Весь голубой...
Он же:
Состав исполнителей практически тот же, что и летом.
За исключением Медоры.
Олеся Росланова меня порадовала.
Вы помните «Клеопатру»? Такие постановки вызывают некоторое опасение в том, что артисты собираются на пенсию. Но нет, обошлось.
Ее Медора - сильная личность с твердым характером и непоколебимым чувством собственного достоинства.
Для любителей считать фуэте могу сообщить, что были и двойные, и одинарные, но главное — все очень хорошо ложились на музыку.
Про первое знакомство с "Корсаром" в Кремле, оформление и прочее, смотрите
А еще хорошая новость такая:
Полистайте программку.
Там, между прочим, и либретто есть:
Обратили внимание на состав педагогов-репетиторов?
С начала нынешнего сезона к ним присоединился Руслан Скворцов. Как я понимаю, его пригласили, когда Андрис Лиепа ставил «Раймонду».
Для Кремлевского балета, бесспорно, это большое приобретение.
А для Большого театра — большая потеря.
Ну, мне так кажется...
А, вот еще, что важно:
Как сходить в Кремль и не замерзнуть: