Сижу, смотрю и ничего не узнаю!
Ни музыки, ни сюжета.
Конечно, автор такой "ненасмотренный" зритель:
- Два в Большом, потом спектакль сняли с репертуара
- Два в Мариинском,
- В Михайловском, тогда еще Иван Васильев был в партии Али,
- Венская опера, Кимин Ким танцевал Конрада,
- И, конечно, наши братья белорусы - ну, эту историю вы знаете:
Вот скажите:
Мне казалось, что Медора такая благовоспитанная барышня из приличной семьи... А тут прямо в самом начале - танцы с бубном в буквальном смысле! В стиле Эсмеральды.
Вообще не помню такого эпизода. И музыки к нему - тоже.
Потом Медору похищают, и это не отряд вооружённых до зубов янычар против стайки беззащитных греческий девушек - нет, её вырывает прямо из объятий Конрада два каких-то невзрачных сотрудника тогдашних гаремных турецких спецслужб. А храбрый корсар даже не пытается ничего предпринять. Каково?
Но это ещё что!
Список действующих лиц уполовинили, нет ни верного Али, ни бойкой Гюльнары.
Оно и понятно:
Кремлёвский балет - уважаемая труппа, но найти столько первостатейных артистов им вряд ли под силу.
Но те, что есть, не разочаровали.
Танцуют все!
Первое, на что обращаешь внимание в балета Григоровича - действительно, никто не стоит просто так, все если не танцуют, то пританцовывают 😊.
Иногда это несколько удивляет...
К примеру, в центре развлекают себя и других веселые пираты. У задника сцены суровые янычары, вместо того, чтобы этих возмутителей спокойствия ловить, пляшут вместе с ними. А ближе к кулисам расположился Ланкедем с соплеменниками, и они тоже выкидывают замысловатые коленца, под тот же мотив!
Какой, однако, балетный интернационал...
Ещё есть танцующий начальник стражи и сама стража, тоже танцующая.
И вы не поверите, танцует даже Сеид-паша, приглашая корсаров, переодетых купцами, посмотреть "Оживленный сад"!
Как ему только это удаётся, когда тюрбан на голове чуть ли не больше его самого…
Главных героев после оптимизации остаётся всего три:
Медора - Александра Криса, первое выступление:
Вы знаете, я давно не видела "Корсара" в афише Кремлевского балета. Возможно, они как раз искали подходящую Медору?
В любом случае, вышло ожидаемо хорошо.
Вы помните, я её видела в двух "Щелкунчиках", один - собственный Кремлевского балета, другой - антреприза Валентина Грищенко в РАМТе.
Александра Криса, кажется, самая молоденькая из Кремлевских прим, пришло время и ей блеснуть техникой.
Обороты фуэте я не считаю, мне лень. Наверное, было 32, как положено, все одинарные, зато почти не сходя с места.
Но самые продолжительные аплодисменты Медора сорвала, прыгая на одной ножке через всю сцену. Это, наверное, очень сложно!
Надеюсь, у юной примы будет возможность чаще исполнять эту партию, которая ей определенно идет.
Конрад — Даниил Росланов
Вот кто меня приятно удивил!
Дело в том, что балеты, в которых я видела этого танцовщика раньше, несколько пешеходные. Ну не совсем, но это и не «классическая» классика.
Да и в «Корсаре» первое действие для главного героя очень щадящее.
Вот я и предположила, что он — премьер, готовящийся к отставке. Оказалось, что совсем напротив!
Вы не забыли - Али в спектакле нет?
А его вариации — есть! Как раз Конрад их исполняет во втором действии, к большому удовольствию публики. И автора — что-то знакомое, наконец!
В первом действии я обращала внимание в основном на корпус и руки. Помните, в последнем «Большом балете» ведущий все время спрашивал жюри, хватает ли им корпуса?
Очень мягкие, изящные движения, а кисти - словно на подшипниках, вращаются в любую сторону и с любой амплитудой.
Второе действие пошло шибче: сцена в гроте - вращения, прыжки, пируэты — все на хорошей скорости и в благородной манере. Отличные поддержки — конечно, партнерша совсем миниатюрная, но и тут умение требуется.
Одним словом, Конрад порадовал.
Бирбанто — Амир Салимов
Поразительно! Он в театре уже больше 10 лет. А у меня было впечатление, что вот только что из училища… Наверное, это свойство многих танцовщиков небольшого роста.
Амир Салимов отлично подготовлен. Я обратила на него внимание еще на «Лебедином озере», он там решительно переиграл Принца классической чистотой исполнения.
Бирбанто считается характерной партией, насколько я знаю, здесь нужны актерские способности и много темперамента, и все это у танцовщика есть!
Справедливости ради нужно сказать, что хореографический рисунок не такой сложный, как в Большом или Мариинском.
Но смотрится захватывающе.
Подружка Бирбанто — Вероника Варновская
Очень помогает благоприятному восприятию пиратских танцев. Запомните эту фамилию, вы ее увидите еще раз, если дочитаете до конца.
Из сольных выступлений в первую очередь надо отметить любимый номер балетных конкурсов:
Pas d’esclave
(Автор музыки Петр Ольденбургский в программке указан как «и другие». Напомните, специалисты по Ольденбургам - он был герцог или принц?)
Иногда считается, что это чета невольников, и они танцуют для удовольствия паши. Тогда в названии будет множественное число. Так было в «старорежимной» версии Большого, которую сняли с репертуара в 2022 году.
А бывает, что кандидатку в одалиски представляет Ланкедем, это я видела в «советском» «Корсаре» Мариинского и Большого белорусского.
Здесь — ни то, ни другое. В программке написано: танец торговца (Дмитрий Прусаков) и невольницы (Яна Буравчикова, первое выступление).
Ну что я вам скажу…
Первое выступление барышни прошло гладко. А вот от торговца я бы ожидала большего, тем более, что он прямо-таки премьер труппы.
Солистка в танце невольниц — Ксения Хабинец (первое выступление)
Танец совсем коротенький, ничего определенного не могу сказать.
Три одалиски в порядке выхода:
- Елизавета Сальникова, первое выступление
- Анастасия Тетерина
- Алина Липчук, первое выступление
Честно вам признаюсь, я их немного перепутала. По-моему, опытная одалиска №2 выглядела более уверенно, но этого можно было ожидать. Одалиски-дебютантки пару раз завлекали пашу не совсем синхронно, но в целом это не испортило впечатления.
Вариация, «Оживленный сад» - Полина Дияншина (первое выступление)
(Это барышня в бирюзовой пачке, она очень выделяется на фоне бело-розового призрачного «сада»)
Ничего плохого не не замечено, впрочем, что выступление совершенно поразило, тоже не скажу.
Костюмы и декорации
Художник - постановщик – Николай Шаронов
Оформление превосходное!
Декорации заполняют огромную сцену, но в то же время не перегружают зрительское восприятие спектакля в целом.
Костюмы выполнены с большим здравым смыслом, к примеру, разные группы кордебалета легко различить по цветовой гамме. Для огромного Кремлевского дворца это особенно важно.
Очень удачно сочетаются костюмы Медоры и Конрада, яркий коралловый оттенок украшает обоих. Белая рубашка с контрастным жилетом выгодно отличает предводителя корсаров от всей остальной вольной братии, такой костюм кому угодно будет к лицу.
Что меня несколько смутило: все корсары и, по-моему, янычары тоже — в сапогах. А Конрад — в бежевых балетных тапочках, как будто босиком. Ну ведь странно?
Впрочем, в остальном все очень достойно. Недаром же художник Шаронов сотрудничал с балетмейстером Григоровичем и в Краснодаре, когда последнего «ушли» из Большого.
Вы, конечно, заметили, сколько «первых выступлений» в программке?
Похоже, спектакль давно не шел, и прежние исполнители успели сойти со сцены. Что ж, всему свой черед.
В целом мне все понравилось.
Конечно, хореография приспособлена к возможностям труппы… Ну, а соотношение цены и качества — к возможностям зрителей: отличный обзор за очень умеренные по нынешнему времени деньги.
Надеюсь, мы еще не раз увидим «Корсара» Григоровича в Кремле, определенно, он этого заслуживает. И публика тоже.
А теперь — сюрприз!
Запись 2015 года.
Обратите внимание, здесь Медора — нынешний главный балетмейстер труппы.
Кстати!
Забыла сказать:
При мне спектакль снимали семь (!) камер. Это только те, что я видела, под балконом могли быть еще. Возможно, мы скоро вновь увидим кремлевского «Корсара» в кино?