Ну и за что Лиепу обругали критики? По-моему, это их лучший спектакль. И труппа сразу же подтянулась!
Впрочем, я зритель сугубо «ненасмотренный», в моем багаже пока только десять «Раймонд», и вряд ли их число будет расти, при нынешнем-то очень динамическом ценообразовании.
И, тем не менее, первое, что хотелось бы сказать:
Это полноценный балет.
В последнее время, когда я смотрела у них классические спектакли, меня не покидало чувство, что они какие-то облегченные и упрощенные. Примерно с тем же успехом можно пересказать "Войну и мир" на одной странице для сдающих ЕГЭ.
А новые постановки, "Клеопатра", например? - Скорее, это можно назвать «зрелищем» с использованием всех средств воздействия на зрителя, чем собственно балетом.
Ну, мне так кажется...
А в "Раймонде" они уж расстарались!
Откуда-то столько кордебалета набрали... Я и не подозревала, что у них такая большая труппа.
Хотя не все здесь можно отнести к" высшей лиге". Так ведь и цена на билете соответствующая.
Постановка
Андрис Лиепа произнёс небольшую речь перед закрытым занавесом.
Он рассказывал, в каких постановках участвовал сам - в Большом, в Мариинском, даже у Рудольфа Нуреева.
И, как я поняла, отовсюду что-то позаимствовал для своей:
- Вот недавняя премьера в Самаре, там появляется Белая дама, которой не ни в одной из столиц. Причем в таааааааааком платье! Это невозможно забыть))))))
- Очень длинный первый акт и пачка Раймонды цвета канцелярских чернил - совсем как в Мариинском театре.
- Абдерахман прощается с жизнью, протягивая Раймонде свое сердце, и потом падает навзничь - совсем как в Большом у Григоровича.
Нововведение в том, что всю замысловатую историю уложили в два акта. Мне кажется, зря.
Метро же рядом, и оно до часу ночи работает.
Сценография
Лучше один раз увидеть...
Одеяния средневековых дам немного напоминают русские сарафаны.
Или мне так кажется?
А вот "Сон Раймонды".
Сиреневый туман...
"Сон" завершает 1 акт
А это уже начало 2 акта
Обратите особое внимание на занавес.
Вот представьте себе:
Вы только вошли в зал. И видите такую красоту! Сразу возникает ожидание чего-то прекрасного, сказочного, не земного...
Зритель заранее настраивается на благожелательное восприятие, и к тому времени, когда начинается представление, он уже готов поражаться и восхищаться.
Очень разумный подход.
Оркестр
Вы знаете, что «Кремлевский балет» всегда выступает под живую музыку?
И это не что-нибудь, а оркестр Радио «Орфей».
Дирижер - Сергей Кондрашев.
Я редко обращаю внимание на сопровождение, но в этот раз было что-то необыкновенное: с самых первых нот оркестр звучал мягко, нежно, просто волшебно!
Состав исполнителей
(Внутри - полный список, на нескольких страницах)
Раймонда — Олеся Росланова
Меня терзали смутные сомненья…
Я видела эту балерину в «Клеопатре», где на зрителя воздействует роскошное оформление, грандиозный интерьер и уже в последнюю очередь собственно балет. Обычно такие спектакли ставят для заслуженных прим под завершение карьеры.
Но обошлось!
Конечно, я не знаю досконально рисунок этой партии, и, конечно, без некоторых изменений не обошлось, взять хотя бы первое появление Раймонды, оно немного попроще выглядит, чем в Большом и Мариинском.
Но в целом все очень достойно, на мой взгляд. С учетом того, что эта партия считается труднейшей в классическом репертуаре, их можно поздравить с заслуженным успехом.
Мужчины Раймонды:
У Кремлевского балета сейчас такая карма, что едва ли не все танцовщики - премьеры, которых я здесь видела - довольно умеренного роста:
Абдерахман, Ротбарт, Принц в Щелкунчике, Бирбанто и Конрад... Это только те, кого могу сразу вспомнить.
В огромном зале на 6 000 мест такая их особенность, конечно, не способствует хорошему впечатлению.
Жан де Бриен — Даниил Росланов
Тут история другая.
Даниил Росланов сейчас, по-видимому - "лицо компании". По крайней мере, именно его можно видеть на главном афишном фото всего Кремлевского балета.
Я видела его в нескольких спектаклях. Последний был "Корсар", где он приятно удивил аристократическими манерами. Ну прямо "благородный разбойник" .
Конечно, я ожидала, что уж рыцарь - крестоносец будет просто ах!
Он и правда Раймонду ни разу не уронил и все три часа выглядел очень достойно.
Но не АХ!
Дело в том, что Даниил Росланов - танцовщик не очень рослый, извините за каламбур.
Когда его партнёршей была маленькая Александра Криса, постоянная Маша всех Кремлевских, и не только, «Щелкунчиков», это не так заметно. Но с Раймондой они почти вровень. А когда она стоит на пуантах, так и вовсе становится выше бедного рыцаря!
При таких обстоятельствах образ выходит несколько смазанным и не таким однозначно положительным и романтичным, как хотелось бы.
Но в целом все очень неплохо.
Абдерахман — Эдгар Егиазарян
Тут все просто: сарацинский рыцарь больше ходит пешком, чем танцует, поэтому составить о нем какое-то мнение затруднительно.
Но страдает очень достоверно.
И надёжно держит Раймонду на вытянутых руках в кульминационной сцене неудавшегося похищения.
Вспомогательные партии
О персонажах второго / третьего и более мелких планов рассказывать не буду, смотрите программку.
И не потому, что они этого не заслуживают — как раз наоборот, мне понравилось прямо-таки все!
Просто в двойках / четверках я не очень разбираюсь, кто есть кто, а совершать ошибку не хотелось бы, ведь речь идет о живых людях.
К примеру, я всегда путаю между собой двух подружек Раймонды и двух трубадуров. Но все они выступили очень достойно.
Скажу лишь о тех, кого удалось рассмотреть из моего амфитеатра:
Панадерос - Злата Дорофеева / Амир Салимов
Тут будут только картинки, ничем особенным мне этот огненный танец не запомнился.
Кроме костюмов.
Венгерский танец - Вероника Варновская /Олег Крошкин
Сарацинский танец — Полина Агеева / Дмитрий Прусаков.
Сарацинка, по-видимому, подает надежды, уже 10 лет примерно, а сарацин— уже премьер, удивительно, что ему дали такую маленькую партию.
Однако исполнено с большим чувством, прямо, как в «высшей лиге».
А вот картинок у меня, похоже, не найдется....
Grand pas
Здесь много народу участвует, на то оно и "гран", смотрите исполнителей в программке
Четыре кавалера
Они меня позабавили.
Кавалеры подобрались разного возраста и комплекции, но не в этом суть. Их поставили в противофазе (так это называется?): двое вращаются в правую строну, еще двое — в левую.
Надо вам сказать, что я вижу все больше и больше левшей в балете. Вот я вам задолжала «Спящую красавицу», даст Бог, скоро закончу — там их целая бригада!
Али, оруженосец Абдерахмана — Егор Мотузов
Какой-такой Али? Откуда он взялся?
Думаю, из КЗОТа.
У артистов балета есть нормативы, сколько им положено сценической занятости? Ну тогда я не знаю…
Дело вот в чем:
Егор Мотузов — действительно очень хорошо подготовленный танцовщик, обладатель красного диплома, лауреат многих конкурсов у нас и не у нас, премьер труппы уже много лет, и прочее.
Однако внешностью он наделен совсем «непринцевой» - такой, как говорили раньше, крепко сбитый молодой человек. Несмотря на это, он — главный герой в «Щелкунчике», если пойдете зимой, на программке его фото встретите.
В следующем сезоне у него будет 20 лет в театре...
Это я вам к тому рассказываю, чтобы было понятно, почему руководство благосклонно решило придумать ему какую-нибудь афишную партию, хотя бы и совсем пешеходную, в дополнение к Grand pas, где он танцует вместе с молодежью.
Этот самый Али — вы сразу его узнаете, он завернут в черный плащ, как магрибинец из сказки об Аладдине, ходит по пятам за Абдерахманом - то ковер принесет, то потом унесет. Ничего особенного не делает, но очень старается.
Позволю себе опять небольшое и не очень лирическое отступление.
Мне кажется, проблема, и не только в этом конкретном случае, решилась бы при наличии в репертуаре современных постановок.
Современных не в том смысле, что два стула — это декорации, а из костюмов — рваные джинсы.
Нет, я имею в виду такие романтические истории, как «Пламя Парижа», «Лауренсия», «Барышня и хулиган», наконец, «Светлый ручей», где герои — «ребята из соседнего двора». Чем дальше, чем труднее будет найти артистов аристократического вида. А работа нужна всем.
Ой! Я чуть не забыла про главный двигатель всей истории!
Призрак Белой дамы — Ирина Аблицова
Это небольшая партия «камео», без какой-либо особой хореографии. Но на пуантах.
И в очень своеобразном наряде, который мне не удалось запечатлеть. Она же призрак!
Одежда шилась по особому эскизу, отдельно от всего остального оформления, другим мастером.
Белая дама носит конусообразный головной убор — знающие люди сказали мне, что он назывался «эннен» и был в ходу при Бургундском дворе в 15 веке.
В рукава вставлены какие-то длинные палки, которыми дама размахивает направо и налево, одновременно кружась во все стороны.
Забавно, но интересно. Особенно за прозрачным вуалевым занавесом, дублирующим основной.
Ну вот, пожалуй, и все.
О практических вопросах напишу отдельно.
Кремль - режимный объект, что создаёт определённые сложности.
А пока - открытое три года назад и все время пополняющееся собрание сочинений: