В 1970-х годах Джимми Пейдж как композитор блистал всеми красками, но как только Led Zeppelin распались, тут-то все композиторские данные Маэстро улетучились без остатка. Почему – вопрос риторический, думаю, что однозначного ответа на него нет, просто стоим перед фактом.
К ВНИМАНИЮ МОИХ ЧИТАТЕЛЕЙ!
У КОГО НЕ ОТКРЫВАЕТСЯ ЮТУБ ДЛЯ ПРОСМОТРА РОЛИКОВ – ИСПОЛЬЗУЙТЕ VPN. ПРОБЛЕМА В ТОМ, ЧТО МНОГИЕ ВИДЕО КРОМЕ КАК НА ЮТУБЕ, ВЗЯТЬ НЕГДЕ, А ТЕ, ЧТО ЕСТЬ НА РУТУБЕ – В ПУБЛИКАЦИИ НА ДЗЕНЕ НЕ ВСТРАИВАЮТСЯ. ЕСТЬ ЕЩЕ РОЛИКИ НА VK, НО ТАМ АССОРТИМЕНТ НЕ ТОТ.
Джимми Пейдж – это, без всякого сомнения, композитор великий, и, несмотря на то, что довольно много сочиненных им для группы Led Zeppelin мелодий базировались на чужих риффах. Тем не менее, про те чужие риффы никто не помнит, а сочинения Джимми Пейджа стали классическими.
И вот благодаря именно этим классическим мелодиям Джимми Пейджа группа Led Zeppelin стала чуть ли не самой заметной рок-группой в мире, после «Битлов», естественно. И вот, первые 7 лет Джимми Пейдж выдавал шедевр за шедевром, и даже не побоюсь сказать, что на дисках LZ не было проходных песен – практически ни одной.
И даже два альбома LZ второй половины 70-х – «Presence» и «In Through the Out Door» - и те вызывают интерес, хотя на втором почти всю музыку написал не Пейдж, а Джон Пол Джонс.
Но вдруг случилось непонятное – как только «Зеппелины» прекратили свое существование, у Джимми Пейджа начисто пропал дар композиторства. За последние почти полвека он записал всего один сольник и четыре альбома проектов с другими музыкантами, для которых музыку, впрочем, написали не другие музыканты, а сам Джимми Пейдж, так что эти все проекты можно назвать детищами исключительно Джимми Пейджа.
Но вся эта музыка оказалась такой невзрачной, что просто не верится, что ее написал бывший Великий Композитор.
И это очень странно. Неужели Джимми Пейдж вдруг разучился писать хорошую музыку?
По-видимому, да. Что-то случилось с Маэстро, и он потерял дар писать хорошие песни. Даже самое яркое его произведение в этот период – проект Coverdale ~ Page 1993 года, и то в сравнении с любым альбомом Led Zeppelin выглядит как упадочное.
Первые два альбома проекта The Firm с Полом Роджерсом – это вообще сущее недоразумение, они провалились с треском, и если имели коммерческий успех, то только благодаря имени Джимми Пейджа и присутствию известных музыкантов.
То же самое касается и проектов Джимми Пейджа с Дэйвидом Ковердейлом м Робертом Плантом – успех они имели, но до успеха Led Zeppelin им было очень далеко, потому что даже сборники LZ продавались и продаются в разы большими тиражами, чем альбомы всех этих сольных проектов Маэстро.
И на этот раз тут плохой раскруткой не отговоришься – у Джимми Пейджа до сих пор такой статус, что плохих раскрутчиков у него нет. А потому не покупают его сольные альбомы в относительно заметных количествах, потому что публика поняла, что ничего хорошего от Маэстро уже не добиться. Лучше покупать альбомы Led Zeppelin и предаваться сладостной ностальгии.
Вот так. Закончился Джимми Пейдж уже давно, и за полвека он не умудрился создать ничего подобного даже худшим альбомам Led Zeppelin, и даже старые, заполненные давно всем известными песнями сборники LZ выглядят гораздо привлекательнее, чем его сольное творчество.
Конечно, сегодня многие шикарные ранее рок-группы и рок-исполнители влачат жалкое существование. Но исключений все равно много, есть еще старички, которые по-прежнему создают шедевры. К числу таких можно присовокупить Майкла Шенкера, Элиса Купера, Faith No More, Rush, Girlschool и многих других, которые до сих пор, или, по крайней мере, еще в XXI веке создавали шикарные песни и целые альбомы.
А вот один из главных композиторов рок-музыки Джимми Пейдж так и остался в 70-х, и за 50 лет так дальше и не продвинулся.
Почему? Науке это неизвестно.
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О РОК-МУЗЫКЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ:
«Сладкая парочка» Гленн Хьюз и Чед Смит на сольнике Джо Сатриани «What Happens Next», 2018 г.