Целых четыре статьи мы разбирались с понятиями "рок-музыка", "национальный рок" и реальными причинами, не позволившими русскому року оккупировать первые места хит-парадов и продавать свои творения на Западе миллионными тиражами. Сегодня мы назовем ещё ряд препятствий на этом пути, о каких-то уже упоминавшихся скажем чуть подробней. И, пожалуй, завершим тему. Ибо тем, кто слушает и уважает отечественных рок-музыкантов, ничего доказывать не надо, а тем, кто русский рок не признает, бесполезно приводить любые аргументы и факты. Ответ один: "У меня такое мнение". Объяснять, что мнение - это интерпретация фактов, а не попугайское повторение вдолбленных в голову штампов, шаблонов и стереотипов, тоже уже надоело.
Итак. Тезисно. Коротенько. Страниц на сто😊
Техническая сторона дела. Инструменты, аппаратура звуковоспроизводящая и звукозаписывающая. Отставание и недостаточная оснащенность имели место, что свою роль сыграло. Немного утрируя, скажу, что на кастрюлях и коробках не исполнишь ту же партию, что и на полноценной ударной установке.
А кроме того причиной нашего отставания было отсутствие опыта записи рок-музыки и со стороны музыкантов, и со стороны звукорежиссеров. Одно дело, когда пишутся сотни команд, техника и технологии непрерывно совершенствуются. Другое дело, когда команд единицы, а новые веяния приходят с опозданием. Отмечу также отсутствие сообщества профессиональных продюсеров (таковых были тоже единицы). В итоге потенциально сильные записи звучат не так ярко, как могли бы.
Про качество аудитории я уже говорил. Ну не сложилась у нас многочисленная и разбирающаяся аудитория. Значительной части потенциальных слушателей никакой рок даром не нужен. Да и что это такое они не совсем понимают. Помимо существования неутомимых и неугомонных "борцунов с попсой" и специалистов по отделению зерен от плевел рока от "не рока" есть и другая сторона дела. Одна знакомая журналистка рассказала, что её попытка поставить в компании рок-музыку, встретила сопротивление. Мол будет греметь и грохотать, а вокалист будет вопить. А когда песня была поставлена, то компания была удивлена. Вот это классное и мелодичное оказывается рок? А мужики-то и не знали... (с)
В описываемой ситуации нет ничьей персональной вины. Этим людям никто не объяснил, что рок бывает очень разный. А другие, упомянутые выше товарищи, не хотят о разнообразии рока ничего слышать, хоть объясняй, хоть нет. А на нет, как известно и суда нет. Нет массовости аудитории, нет культуры восприятия и понимания рока, соответственно нет и желающего вложиться в развитие рока бизнеса. Замкнутый круг. Разорвать его могло бы наше государство. Но у него другие приоритетные задачи. Как правильно написал один из наших комментаторов: "Ну если тебе тридцать лет изо всех "утюгов" льют низкопробную попсу- с чего все будут слушать рок?! Да, слушают! Да, есть поклонники различных жанров, но их мало! Рок в нашей стране не является прибыльным бизнесом! И никто не хочет это дело развивать. А зачем? Проще "фанерный" концерт организовать!"
Следующий пункт - информированность. В СССР объективно было мало информации, сейчас её стало много. Но, как выяснилось, плохо и то, и другое. Ибо информацию надо уметь искать, а найдя, уметь с ней работать. Ни той, ни другой привычки обычный средний слушатель не имеет. Зачем они ему? Плюс к тому значительная часть материалов написаны на английском, которым владеют в нужном для понимания написанного объеме далеко не все.
К сказанному в предыдущем абзаце стоит добавить очень сильно меня забавляющую ситуацию с отечественными "знатоками рока". Русского рока по их мнению, конечно же, нет. Все шедевры и мастера только там. На благословенном Западе. Но как только ссылаешься на западные источники информации о рок-музыке, то в ответ получаешь: "Мне лучше знать. А эти... для меня не авторитетны. Кто это вообще такие?". То есть всё лучшее в роке ТАМ, а "знатоки" все ЗДЕСЬ. Парадокс. Прям как известном анекдоте.😀
И раз уж эти слова произнесены, давайте поговорим о мастерах и шедеврах. Я не буду сейчас обсуждать тот вой, который поднимают местные "знатоки рока", когда речь заходит о западных списках лучших песен, альбомов, гитаристов и т.д. Ну откуда им, ло*ам позорным, видевшим развитие рок-музыки воочию, знать какие песни и музыканты были лучшими? То ли дело мы, разглядывавшие происходящее через щель в заборе! Скажу о другом.
Если есть, пусть даже общепризнанные, шедевры музыки, живописи, литературы, то это совершенно не означает, что произведение, не попавшее в список шедевров, обязательно является второсортной дрянью. А ведь именно эту логику я вижу постоянно в высказываниях хейтеров русского рока. Все самые известные западные списки лучших логично состоят из англоязычных песен, пластинок и исполнителей. Нет там не только нас, но и французов, немцев, японцев, турок, итальянцев, поющих на родном наречии. Означает ли это, что песни на этих языках - второсортная дрянь? По логике ненавистников рока отечественного означает. Занавес.
Есть и ещё один нюанс, связанный со списками лучших, а также местами в чартах, продажами, полными залами и скачиваниями. За всей этой внешней мишурой в определенной степени теряется художественная, творческая составляющая музыкального произведения. Много ли в чартах и списках песен, выходящих за пределы среднего массового вкуса? Ответ очевиден. Диски условных Spice Girls всегда будут продаваться лучше дисков условного King Crimson. Поэтому приравнивая взлет к коммерческому успеху на Западе и мировой известности, хейтеры русского рока немного лукавят (на самом деле просто передергивают, уж и не знаю, вольно или невольно). Успех и известность - приятные приложения, а вовсе не обязательные условия определения качества музыки. Тем более, как мы уже убедились, и успех, и известность вполне могут быть локальным.
А ведь помимо официальных чартов и хит-парадов есть рейтинги специализированных музыкальных сайтов. Например, сайт progarchives, посвященный всем нюансам и оттенкам прогрессивной музыки, в том числе прог-року, весьма высоко оценивает отечественные коллективы. Есть на его страницах и Автограф, и Вежливый Отказ, и Гюнеш, и оплеванные хейтерами со всех сторон Песняры и Аквариум, и немало относительно молодых наших команд. Тех, которых по мнению хейтеров, нет.
Вот интересно. Западные спецы по прог-року находят новые отечественные группы, слушают, размещают их на своем ресурсе, пишут обзоры, объективно оценивают... А здешние "знатоки" продолжают брезгливо морщить носики и жеманно пожимать плечами. Мол, знать не знаем таких. Русского рока нет. И это наше мнение. (с)
И в завершение пара слов о неудавшейся попытке прорыва на Запад в конце 80-х и начале 90-х годов прошлого века. Попытка, несмотря на отдельные локальные успехи, действительно не удалась. И вот здесь хочется попенять нашим музыкантам, не оправдывая неудачу ссылками на отсутствие опыта, на выбранный для прорыва временной период, когда в западном шоу-бизнесе случился очередной тектонический сдвиг, погубивший или сильно затормозивший карьеры многих западных исполнителей, а сделав акцент на их собственные ошибки и заблуждения. Не хватило нашим настойчивости, терпения, умения выстраивать долгосрочную стратегию и одновременно быстро перестраиваться под изменившиеся обстоятельства, понимания, что от них ждет западная аудитория. А ждала она использования национальных, фольклорных мотивов или новой оригинальной неожиданной стилистики, Наши же музыканты пытались сделать "фирмово" и "не хуже".
Классическим примером может служить история выхода на Западе диска группы Звуки Му. Известнейший западный музыкант и продюсер Брайан Ино хотел вытащить и и представить всё оригинальное, угловатое и самобытное, что в музыке Звуков было. А Пётр Мамонов желал звучать чисто и гладко. А-ля Брайан Ферри. В итоге Ино плюнул и выполнил пожелания Мамонова. Успеха на Западе пластинка, разумеется, не имела.
А после первых неудач наши музыканты ожидаемо потеряли интерес к выходу на Запад. Зачем куда-то рваться, если и здесь неплохо кормят
P.S. Среди комментариев к предыдущим статьям цикла попадались очень разные. От откровенной ахинеи до вполне разумных размышлений. Одному из комментаторов с ником Лекарство от уныния я обещал ответить в очередной статье. Выполняю обещанное
Комментатор назвал несколько своих причин, по которым русский рок "не взлетел". Среди них:
1) Вкусы слушателей (существует мнение, что у нас и у американцев принципиально разные любимые лады, поэтому многим они не заходят), наличие покровителей во власти и в элите. У джаза они нашлись (чтобы там не говорили про гонения, большую часть советского времени, эта музыка вполне себе существовала), у блюза и рока похоже, что нет. Возможно в представлении советского человека, джаз был чем-то элитарным, этакой потайной страстью к акустическому атрибуту красивой жизни, в отличие других видов искусства, практически недоказуемой (в отличие от той же литературы или изобразительного искусства). А рок казался чисто танцевальной музыкой для молодёжи. Единственной нишей для спокойных вариантов рока (арт-, прог, софт-) оставалось производства саундтреков к художественным фильмам и мультипликации, иногда и что-то более тяжёлое удавалось протащить.
Ответ автора: Разница в восприятии музыки у разных наций и народов действительно существует. И определяется она той музыкой, которую человек слышит в детстве и юности. А во взрослом возрасте развить, расширить, улучшить свой музыкальный вкус можно. В том числе и в отношении музыки, не звучавшей в вашем детстве. Но это требует определенных усилий. Слушать, слушать и не только то, что нравится. Осмысливать, анализировать и снова слушать. Это не всем кажется нужным, а кому-то просто не по силам.
То же с джазом. Руководители бывшего СССР росли под джаз. Так или иначе они его в юности все слышали. Поэтому он для них он был приемлем. Рок, появившийся в нашей стране позже, когда они уже были сложившимися личностями, нет. Отцы не приняли музыку своих детей. Извечный конфликт, продолжающийся и поныне.
2) Непримиримая борьба с нар-коти-ками. Из песни слов не выкинешь, к сожалению творчество некоторых западных музыкантов достаточно плотно от них зависело. А на водке и портвейне, видимо не получалось создавать рок-шедевры.
Ответ автора: Сомнительное утверждение. Творчество некоторых зависело. А некоторых не зависело. А некоторые были не прочь приударить по вискарику. И уж абсолютно уверен, что никаких дополнительных шедевров, кроме тех, что уже написаны, не вышло бы, будь волшебные зелья и порошки доступны музыкантам в Советском Союзе
3) Доступность на Западе джазового и блюзового музыкального материала широким массам, при её ограниченности в СССР. Достаточно вспомнить кого слушали рок-звёзды, чтобы понять как они формировались, на чём заквашивались. Это сейчас некоторые известные музыканты рассказывают о том как горячо они любят хард-рок и блюз, но создают почему-то совсем примитивную музыку. И думаю в СССР порой попадали пластинки не самые яркие и талантливые, а банально самые популярные на Западе (а там тоже далеко не всегда шедевры в топ выходили), плюс ещё и вкусы отбирающих оказывали влияние.
Ответ автора: Есть такое. Я немного по-другому, но излагал подобные мысли.
4) Идеологические соображения. Выпячивалось творчество исполнителей, чьи убеждения хорошо монтировались с советской повесткой борьбы трудящихся за свои права, продвигалось творчество исполнителей соцлагеря, и многими копировались именно они. Странно правда, что не подобрали и не оседлали блюзменовский Cross Roads как тему расизма.
Ответ автора: Ну а как вы хотели? Любое искусство в нашем мире политики стараются поставить на службу пропаганде и идеологии. А бизнесмены пытаются как можно дороже продать. Я больше скажу. Исполнителям, у которых не было даже близко никаких убеждений, их приписывали. На Западе, чтобы удобней было продавать. У нас, чтобы хоть как-то можно было подать. Весь этот "бунт и протест", обычно ассоциируемый с западной рок-музыкой, выдуман на 90%. А исполнители соцлагеря... Ну и хорошо, что продвигались. Там было много достойных музыкантов.
На этом всё.
Автор статьи - БиС
Предыдущие материалы по теме: