В двух предыдущих статьях (см. ссылки внизу) мы разобрались, что такое рок-музыка, есть ли таковая в нашей стране и можно ли её называть "русским" роком. По двум последним пунктам мой ответ на основании изложенных в упомянутых материалах соображений положительный. И напоминаю, что под русским роком я в конкретном случае подразумеваю всю отечественную рок-сцену независимо от языка исполнения.
А для того, чтобы понять почему "не взлетел", стоит для начала попытаться дать определение тому, что большинство людей понимает под "взлетом". Рассмотреть, так сказать, "формулу успеха". Очень характерный вопрос, отражающий мнение значительной части отечественных любителей рока, недавно задал комментатор, позиционирующий себя как "слушателя с глубоким восприятием... разбирающегося достаточно тонко и с пониманием".
Он спросил: "... засветился ли хоть кто-то из российских [групп/рок-музыкантов] в списках, рейтингах, чартах и прочем, что определяет популярность, известность, значимость того или иного музыканта или группы?". Добавлю, что у "глубоко воспринимающего, тонкого и разбирающегося" господина речь, понятное дело, идет о популярности, известности у западной публики и значимости для неё же.
Впрочем, для музыкантов из континентальный Европы, Великобритании, США, Канады, Австралии и Новой Зеландии ситуация ровно такая же. Но им значительно проще. Им нужно добиться признания у "своей" публики. Музыкантам из СССР, а теперь России, надо покорять "чужую" аудиторию.
Почитаешь истории успеха западных групп, и приходит понимание, что успех в подавляющем большинстве случаев не свалился "нежданчиком" на голову собравшимся вместе за день до этого людям. Кто-то с кем-то вместе играл, поэтому его пригласили в другой более известный коллектив, собравший в итоге лучших из лучших, кто-то попался на глаза кому-то из боссов музыкальной индустрии, кто-то имел в этой сфере знакомства, кто-то годами рассылал свои демо по лейблам и однажды, о чудо!, ему повезло, многие начинали совсем юными на маленьких концертных площадках, в пабах, барах и изрядно намозолили всем глаза, прежде чем получить первый контракт. В любом случае все группы и исполнители были в западный мир, в западный образ жизни, в западную среду, в западный шоу-бизнес ИНТЕГРИРОВАНЫ. Слово "западный" можно легко заменить на такие слова как "американский", "британский", "англоязычный", "европейский". Поэтому в Северной Америке легче было пробиться к известности и успеху американцам, в Британии британцам, европейцам популярность приходила быстрее всего в родных странах. И, наоборот, даже англичанам нелегко было завоевать заокеанский музыкальный рынок, европейцам было тяжело в Соединенном Королевстве, не говоря уже о США. Добавим в картинку австралийцев и новозеландцев, говорящих на английском и формально принадлежащих к той общности людей, которую почему-то стало модно называть англо-саксами. Так им тоже было нелегко на пути к вершинам славы в Штатах и Великобритании.
Вы скажете, что можете привести в пример десятки случаев, когда действительно талантливым музыкантам удавалось покорить все страны и континенты. И будете правы. А я вам отвечу, что "своим" это было сделать на порядок легче. А "своими", в большей или меньшей степени интегрированными в западный мир и западную культуру были и американцы, и британцы, и европейцы, и австралийцы, и ни разу мной до сих пор не упомянутые, но, тем не менее, в западное сообщество политически и экономически втянутые японцы и турки. И, скажите на милость, кому в такой ситуации нужны в шоу-бизнесе "чужаки" с востока Европы? Тут своих таких же за дверью очередь стоит.
Аналогично складывались обстоятельства и у представителей других стран соцлагеря. На ум из получивших свою минуту славы на Западе приходят только венгры Omega и поляк Чеслав Немен. Ну и коллективам из ГДР было полегче, ибо у них был шанс на популярность в соседней немецкоязычной ФРГ.
Ну-ка, любители вещать, что русского рока нет, через одного называющие всю отечественную рок-музыку "*овнороком", расскажите мне темному вот какую вещь. Все или почти все рок-музыканты из соцстран тоже играли этот самый "*овнорок"? Японские и турецкие музыканты, коих в чартах Европы и Америки как правило днём с огнём не сыщешь, все как один "*овнорокеры"? Или вы сами себе кажетесь значительней, когда унижаете кого-то обидным словечком? Вы ведь (ну надо же!) Jethro Tull или Deep Purple слышали, а бюст на родине героя никто устанавливать не торопится😃
Итак. Первая причина отсутствия успехов русского рока на Западе - мы там чужаки. А при прочих равных преимущество всегда и везде отдается своим. Однако, подчеркну, что в существующей ситуации чужаками в той или иной степени являются все для всех. Никакого особого отношения именно к року русскому не существовало, никакой специальной дискриминации именно наших групп не было, по крайней мере, до последнего времени. Просто наши рок-музыканты почти всегда находились на самой дальней периферии рок-пространства.
Теперь о причине второй. Язык. Основной и самый богатый музыкальный рынок - это США. Второй по значимости и авторитетности - Великобритания. Добавим к этому в значительной степени англоязычную Канаду, приплюсуем 100%-англоязычные Австралию и Новую Зеландию. Вспомним, что традиционный язык рока - английский. И он же - официальный язык международного общения И сделаем очевидный вывод: для международного успеха надо петь по-английски.
Вовсе не потому, что "...это всё придумал Черчилль в восемнадцатом году...". А потому, что такова объективная реальность, сложившаяся в результате исторических событий. А музыкантов, добившихся того самого международного успеха и певших не по-английски, можно пересчитать по пальцам. А у нас с изучением иностранных языков во все времена дела обстояли не блестяще. К тому же у наших музыкантов в иностранных языках не было такой уж острой необходимости.
Всё. Автор зарапортовался и начал сам себе противоречить. Так могут подумать некоторые читатели. То у него английский необходим для международного успеха, то он нашим музыкантам не так уж нужен. Но никакого противоречия нет. Успех может быть не только международным, но и локальным. Никогда не задумывались, почему так мало добившихся мировой известности музыкантов из Испании? Речь, понятное дело, о популярной музыке. В Испании музыканты (гитаристы, вокалисты, барабанщики, клавишники и т.д.) - второй, по сравнению с США и Англией, сорт? Ведь именно к второсортности частенько сводятся рассуждения ненавистников русского рока, когда они говорят о причинах его отсутствия в хит-парадах стран Запада. Но причина не в выдуманной второсортности наших и/или испанцев. Дело в том, что у испаноязычных музыкантов огромная испаноязычная аудитория. Помимо собственно Испании это почти вся Центральная и Южная Америка. Зачем куда-то рваться, если у тебя и так более пятисот миллионов потенциальных слушателей? Столько в мире испаноговорящих людей. Так и русскоговорящих более двухсот миллионов. И, скажите мне на милость, зачем выпрыгивать из штанов пытаясь попасть туда, где тебя никто не ждет, если вот они, полные залы, набитые обожающими поклонниками?
Добавим к этому особое отношение нашего народа к Слову и его наполненности Смыслом. Мне-то сакрализация текстов кажется излишней, так же, как и поиски глубокого смысла даже там, где его нет. И где он частенько и не нужен. Но такая особенность у значительной части русскоговорящих людей объективно существует. Музыканты вынуждены это учитывать, да и сами они - плоть от плоти своего народа. Поэтому поют по-русски. И закрывают себе путь к успеху на Западе.
Тут можно было бы ещё порассуждать об "особом пути" рока не только в России (СССР) и Испании, но и во Франции, Италии, Германии в связи с культурными, национальными и историческими особенностями каждой из этих стран. Но это отдельные большие темы.
Продолжение следует...
Автор статьи - БиС.
Ссылки