У меня совершенно особое отношение к петербургским театрам: я просто обожаю Александринский и высоко ценю БДТ. В отличие от вышеназванных, из репертуара МДТ – Театр Европы я видела только один спектакль (очень достойный), а именно «Коварство и любовь», когда они приезжали несколько лет назад и показывали его на сцене Et Cetera. Вместе с тем, имя Льва Додина как большого Мастера на слуху не менее, чем имена Валерия Фокина и Андрея Могучего, поэтому анонс гастролей его нового спектакля «Палата № 6» просто не мог не привлечь внимание. Интерес усиливало и то, что в прошлом сезоне одноименную постановку представил и горячо любимый мной театр Маяковского на Сцене на Сретенке. Словом, пропустить было никак нельзя, и ровно в 10 часов в установленную дату не без приключений получилось купить билеты на постановку, причем, за вполне приемлемые деньги. А результат…Спектакль Маяковки был совсем не шедевр, крепкий и просто приличный середняк на фоне более удачных премьер, но… он был НАМНОГО ЛУЧШЕ. Я шокирована самим фактом того, насколько «Палата № 6» Льва Додина мне не понравилась, насколько она никакущая, причем, главная проблема (и моя, и этой постановки) в том, что ожидания были ого-го, а на выходе – пшик. Ощущение, будто из шкафа вытащили лет двадцать висевшее там пальто, все изъеденное молью и пыльное.
Основным недостатком «Палаты № 6» при всех прочих является то, что она неимоверно, просто невероятно скучная, настолько, что еще в первые минут 20 на нашем бельэтаже кто-то громко всхрапнул, чем вызвал куда большее оживление, чем происходящее на сцене. Собственно, на сцене ничего и не происходило, поскольку «Палату № 6» и спектаклем-то в традиционном смысле слова назвать нельзя – скорее, костюмированное зачитывание текста с выражением и по ролям. А текст – отдельная боль! Вся «Палата» составлена из длиннющих, бесконечных монологов, переходящих в диалоги и наоборот, настолько занудных и бессмысленно морализаторских, что удерживать на них внимание очень сложно даже при приложении особых над собой усилий и выпитом заранее крепком кофе. Нужно ли упоминать дополнительно, что драматургии в спектакле нет никакой, как и прочитываемого смысла, кроме общего ощущения болота как внутри пресловутой решетки, так и за ее пределами. Смена положения доктора от врача до пациента кажется ничем не обусловленной, необъяснимой, а финал так называемого спектакля - каким-то незаконченным, ему не хватает яркой точки, например, выноса тела через впервые открываемые ворота, что символизировало бы побег отсюда только вперед ногами. На это соображение моя собеседница мне сказала, что такой ход присущ современности, а эта постановка к таковым не относится. Что ж, видимо, так и есть.
Вторая боль и грандиозное разочарование – актерский состав и его работа. Простите, но этот спектакль весь поставлен на возрастных (если не сказать резче), что совершенно необоснованно. В Маяковке роль Громова (основного пациента) играет совсем молодой и очень яркий артист, это необычно, любопытно, оживляет постановку. А здесь одни ветераны сцены… Кроме того, стоит отметить, что «Палату № 6» играют без гарнитуры – зачем?.. В театре Наций, на чьей сцене случилось данное событие, гарнитура есть, и там, и во многих других театрах давно уже над зрителем не издеваются, а возможности, что дает усиление звука, вполне можно использовать в качестве художественного средства (например, «Материнское сердце» БДТ). Тем более, нужна была гарнитура, т.к. с дикцией у артистов второго плана были проблемы, хорошо, что у основных двоих все с этим было нормально, и слышно их было.
Однако, на этом их преимущества заканчиваются, потому что НЕ ВЕРЮ. Они дико или переигрывали, или недоигрывали, словно являются артистами не уважаемого петербургского театра, а приехали из глухомани. Никакого раскрытия своих героев, никакого развития их характеров, что особенно плохо относительно доктора, который как взял настроение наблюдения за пациентом, так на нем и остался, а если так, то его-то зачем в палату № 6 засовывать?.. Артисты не смогли совладать с устаревшими словечками вроде «полноте» - скажем, маяковцы даже с более сложным текстом расправлялись играючи, делая его совершенно органичным («Мера за меру»), да и у александринцев подобное звучало естественно («Воскресение»), а здесь такие слова звучали чужеродно и неуместно. Также эти двое совершенно не способны играть в паре, взаимодействовать друг с другом, реагировать на речь партнера: один проговорил свой текст и ждет второго с неизменным выражением лица – это как?.. Сегодня в большинстве спектаклей тщательно поставлен даже второй план, артисты не бросают свои роли, даже если не говорят что-то в конкретный момент времени, и, конечно, не позволяют себе не играть, когда находятся в диалоге. А здесь... Я специально следила за тем из обоих, кто молчал, в момент речи первого – абсолютное «ничего» на лице и никакой реакции на партнера. Как так-то!! Наконец, вызвал недоумение акцент на личных характеристиках обоих персонажей, выделение которых лишь подчеркнуло вероятное нездоровье Громова и сомнительные личностные качества доктора. Допустим, второе как раз интересно, но развивалось бы во что-то, кроме пустословия, но нет… Ничего нет, спектакля НЕТ.
«Палата № 6» - совершенно несовременный спектакль, явно в стиле «как написал автор», и, возможно, ему было бы самое место на сцене Малого театра для просмотра целевой аудиторией из условного «Московского долголетия» (если ли аналог в Петербурге?..). Он покрыт таким толстым слоем нафталина, что аж неприятно, он слишком пафосный местами, претендует на большую драму, на надрыв, делает вид высокоинтеллектуального, заставляющего думать, а на самом деле он пуст, и не предлагает зрителю ничего. Возможно, спектакль в Маяковке далеко не шедевр, но тот хотя бы современный и интересно оформленный, этот же будто шел на сцене лет …дцать, бесконечно морально устарел и не снят с репертуара только как дань уважения заслуженным артистам. Оформление банальное и не работает: ворота, что явно технически открываются, так и остаются закрытыми до самого конца, а все взаимодействие с ними состоит в разговорах в обнимку с решеткой. Не понимаю, зачем стоило ставить «Палату № 6» при полном отсутствии послания, которое хотелось через спектакль донести зрителю. Поставлено «чтобы было», а не потому что режиссер увидел в материале что-то важное. Я посмотрела – в Петербурге на «Палату» не попасть, нет билетов: почему? Неужели петербуржцы правда считают, что вот это – хороший театр?.. Когда там есть гораздо более достойные постановки?.. Возможно, эта громоздкость и монументальность кажется многим «тем самым старым добрым и правильным театром», а не эти ваши (наши) новые видения и приемы?.. Не знаю, но на меня тихо отворачивающийся и разочарованный Нехлюдов-Жизневский из «Воскресения» производит гораздо больше впечатления, чем эти громко погибшие в палате умалишенных.
Под конец, который, к счастью, наступил всего лишь через 1,5 часа от начала, кричали «браво» и неистово аплодировали: интересно, больше спектаклю или тому, что он, наконец, закончился?.. Я тоже аплодировала: люди-то старались, но с огромным скепсисом и разочарованная, что нам подсунули такое. Очень скучно, очень душно и банально, ни одной свежей мысли, ни одного интересного решения. Если кто-то из москвичей не попал и думал поехать в Петербург на эту «Палату» - не надо: там и билетов нет, и качество сомнительное. Правда, лучше возьмите билеты в Маяковку – и доступнее, и лучше. Вот ведь все познается в сравнении: может, и «не фонтан» на Сретенке получился, но куда качественнее, чем разрекламированная постановка МДТ, тем более, что Беляев и Патарава играют, попросту, достовернее.
«Палата № 6», А.П.Чехов, пьеса Льва Додина. Режиссер Лев Додин, художник Александр Боровский, художник по свету Дамир Исмагилов, музыка Мордехая Гебиртига. Продолжительность 1 час 30 минут без антракта. Премьера состоялась 5 мая 2024 г.
Состав: Сергей Курышев (доктор Рагин Андрей Ефимыч); Игорь Черневич (бывший судебный пристав Громов Иван Дмитрич); Михаил Самочко (Моисейка); Александр Кошкарев (Мещанин); Сергей Козырев (Офицер); Никита Тимербаев (Немой); Олег Рязанцев, Станислав Никольский, Никита Сидоров (доктора); Татьяна Рассказова (Дарьюшка); Павел Грязнов (Никита).