Попытки узнать лучше человеческий разум подкидывают нам только больше вопросов, чем дают ответов. Одним из таких вопросов является существо нормальности и ее утраты, поскольку порождает другую загадку, а именно что именно можно считать нормой. Среди сумасшедших самый адекватный человек будет выглядеть безумцем. Театр Маяковского в своей недавней премьере на Сцене на Сретенке, вступая на столь зыбкую почву нескончаемых вопросов без правильных ответов, обращается к, наверное, самому известному произведению на данную тему, давно ставшему именем нарицательным – к «Палате № 6» Антона Чехова. Поставленный в меру классически, в меру – современно, спектакль является довольно тяжелым зрелищем, заставляющим зрителя думать, не дающим ни минуты покоя, в свете чего его небольшая продолжительность становится очевидным преимуществом.
Для «Палаты № 6» характерно ограниченное пространство действия, едва ли выходящее за пределы пресловутой лечебницы даже в сценах путешествия, что заставляет взглянуть на происходящее как на своеобразную модель, конечно, не целого мира – это было бы преувеличением, но общества, вероятнее всего, провинциальных городов, в одном из которых формально расположена указанная больница. Граница между больными и пациентами здесь намеренно стерта, так что одни бесконечно нарушают распорядок других, а также показывают, как, на самом деле, просто оказаться по ту сторону дверей палаты. Факт, что главных героев – врача Андрея Ефимыча и пациента Ивана Дмитрича – объединяют высокоинтеллектуальные, сложные и отвлеченные разговоры, резко контрастирующие с бытом различных обитателей этого спектакля, подводит к простой мысли, что главной душевной болезнью в этой сценической интерпретации является как таковое инакомыслие, а не реальный недуг. Однако, делать такой вывод, возможно, опрометчиво: пациенты шестой палаты разнообразны, преимущественно, действительно, ненормальны, а сам доктор Андрей Ефимыч – будущая жертва врачебного произвола – за счет нервной, неровной игры Сергея Беляева едва ли выглядит человеком с устойчивой нервной системой. Таким образом, врачебный консилиум против него уже не кажется заговором, но, возможно, действительно, необходимостью. Но и такой – слишком прямой и скучный – вывод не может быть окончательным: до Андрея Ефимыча никому нет дела, пока он, даже в праведном гневе, занимается чем-то приземленным, или не занимается вовсе, но стоит ему вступить на зыбкую почву сложных, даже радикальных мыслей, как он становится врагом, место которому только на больничной койке. Следовательно, спектакль возвращает зрителя к тому, о чем можно подумать сразу – именно инакомыслие враждебно давно превратившейся в болото лечебнице, и только с ним она и способна бороться.
Впрочем, я бы не сказала, что центральной для «Палаты № 6» является идея взаимоотношения отличных и обычных. Скорее, для постановки куда важнее атмосфера, а именно поглощающая все живое и настоящее рутина бессмысленного существования, подчеркнутая серым, удивительно кинематографичным, но, преимущественно, однотонным оформлением, строгим и лаконичным, и даже суховатым. Здесь важны детали: первое воодушевляющее появление нового главного врача, деятельное стремление все изменить к лучшему, а потом…прошло 15 лет, а все по-старому. Вечный ответ на любую инициативу: да-да, как изволите, но тихий саботаж. Не деятельность, а лишь ее имитация. Возможно, главного героя не очень справедливо обвинять в лени и безразличии в предложенной ситуации, когда, будь ты хоть семи пядей во лбу, в одиночку с такой хтонью не справишься, да никто и не пытается – не пробует даже уйти (та сцена с Громовым и Рагиным), ведь это бесполезно, принятие давно и бесповоротно наступило. «Палата № 6» предлагает лишь два пути: или стать таким, как все остальные, продолжать разлагаться заживо, или оказаться уже не врачом, а пациентом. Вывод из показанного неутешительный, а именно лишь то, что сопротивление, увы, бесполезно, и жизнь (не выживание) – невозможна.
Не думаю, что спектакль пытается как-либо оправдать своего главного героя, максимум, его жалеть. Андрей Ефимыч Рагин – персонаж не харизматичный и не привлекательный, скорее, отталкивающий и неприятный, и вызывающий мало уважения. Его душевному состоянию уделяется немало внимания, и постановка, во многом, о том, как этот герой сам приводит себя в свой собственный склеп: он ложится между стопками книг будто в гроб, а книги, стоящие на полке на заднем плане, словно отгораживают его от мира и перекрывают идущий извне свет. Книги для него – не спасение, а внутренняя миграция, побег от реального мира, которому он, возможно, не хочет быть подобным, но который вполне устраивает такое его бессмысленное существование. В разговорах с Громовым книги также играют роль: не важно, что говорит один и что – другой, но обратите внимание на жест героя, который создает стену из книг, словно защищаясь чужими тезисами от тех справедливых (или не очень) обвинений, которыми сыплет его собеседник. Хотя, отчасти, к трагическому финалу врача приводит его философия, конец страшен и из-за ее отсутствия, ведь за спиной Рагина не просто символически заколачивают крышку гроба, но и оставляют героя в полном одиночестве – не только без людей, но и без книг, то есть обрекают на реальное, а не гипотетическое, сумасшествие.
Как уже было упомянуто выше, спектакль недлинный, но очень тяжелый для восприятия, а отдельные монологи вполне могут создать ощущение затянутости и даже скуки. Такие ощущения непродолжительны, но они есть, и, возможно, воссозданы намеренно, но это надо иметь ввиду. Актерские работы в «Палате» очень добротны, что относится и к Сергею Беляеву, и к Мамуке Патараве, составляющим центральный дуэт из врача и пациента, и к некоторым второстепенным персонажам, в частности, к Константину Константинову, весьма обаятельно сыгравшему фельдшера.
В конечном итоге, этот мрачный спектакль о том, как подобное представленному на сцене усталое общество сопротивляется всему, что представляет для него не просто малейшую опасность, но является не до конца понятным. У главного героя с самого начала его карьеры не было ни малейших шансов, что было обусловлено не столько его характером, сколько его мышлением и его одиночеством. Так что «Палат № 6» - зрелище весьма депрессивное, безнадежное и даже не намекающее на какой-то свет в конце туннеля, возможно, правдивое до отвращения и причиняющее дискомфорт, и весьма интеллектуальное. Этот спектакль - не для приятного вечера, скорее, наоборот – он очень «грузит» своего зрителя, к этому надо быть готовыми. Но эта постановка далеко не проходная, и ее уровень выше среднего, к тому же, она довольна универсальна, так что ее с высокой долей вероятности примут как любители классической классики, так и современного театра.
«Палата № 6», Антон Чехов. Режиссер Евгений Закиров, художник-постановщик Евгения Шутина, художник по свету Андрей Абрамов. Премьера состоялась 30 сентября 2023 г., продолжительность 1 час 30 минут без антракта. Сцена на Сретенке.
Состав: Сергей Беляев (Андрей Ефимыч Рагин, доктор); Константин Константинов (Сергей Сергеич, фельдшер); Максим Глебов (Михаил Аверьяныч, почтмейстер); Андрей Гусев (Никита, сторож); Иван Сапфиров (Евгений Федорович Хоботов, новый доктор); Алена Васина (Дарьюшка); Мамука Патарава (Иван Дмитрич Громов).