Производство фильма “Крёстный отец” началось 23 марта 1970 года и продолжалось до 1972го. Непосредственно съёмочный процесс проходил с 29 марта по 6 августа 1971 года.
Десятисерийный мини-сериал “Предложение” рассказывает, с какими трудностями столкнулась съёмочная группа одного из самых успешных голливудских проектов, прежде чем им удалось представить тот вариант, который был так важен для Фрэнсиса Форда Копполы как для настоящего творца – версия, превышающая по хронометражу два часа и с обязательным эпизодом на Сицилии, без которого трансформация Майкла Корлеоне (непременно в исполнении Аля Пачино) не выглядела бы полной.
Это история о том, как сталкиваются бизнес и искусство, как творцу нужно отстаивать своё право на то воплощение, которое он задумал; это история о противостоянии полов – в сюжет ввели сильные женские образы, которые вырываются из-под мужского желания управлять всем и вся (и это контрастирует с финальной сценой из самого “Крёстного отца”, когда Майкл всё же переходит на сторону криминального бизнеса, а Кей остаётся одна, он её будто отделяет, оставляя за дверью); это история о том, как вообще работает Голливуд – как здесь воспринимаются истории, почему они покупаются студиями или отвергаются (порой важна не степень интересности, а прибыль, которая возможна и которая понравится инвесторам – студия Paramount в 70-х находилась в собственности у американского конгломерата Gulf and Western).
Несмотря на то, что главным героем на съёмочной площадке является режиссёр, этот мини-сериал посвящён не ему. Коппола тут скорее второстепенный персонаж (при этом остающийся очень значимым, разумеется), всё же главным героем истории создания “Крёстного отца” является Альберт С. Рудди (Albert S. Ruddy). В некотором роде мини-сериал “Предложение” приоткрывает завесу над вопросом, почему за Best Picture на церемониях Oscar всегда вручают именно продюсерам.
Что ещё очень важно отметить про это сериал: его авторы соединили тему сериала – создание фильма – с закулисными историями о создании своего сериала, которые показаны в конце каждого из 10 эпизодов. Это делает восприятие истории ещё глубже и интереснее, то есть даёт полное многомерное погружение.
Кто такой Альберт С. Рудди
Альберт Рудди добился больших успехов за пятьдесят лет работы сценаристом и продюсером фильмов и сериалов. Он получил два "Оскара" – первого за "Крёстного отца" в 1973 году, а затем за спортивную драму "Малышка на миллион" (Million Dollar Baby) в 2005 году.
Он создал и спродюсировал 37 фильмов и телешоу и написал 13 сценариев. Он создал два телесериала – "Герои Хогана" (1965-1971, Hogan’s Heroes) и "Крутой Уокер" (1993-2001, Walker, Texas Ranger).
Его чутьё в отношении того, чего хочет аудитория, какую историю рассказать и как продвинуть проект на рынок, вошли в легенду. Никто не хотел ни снимать фильм "Крёстный отец", ни сниматься в нём. В Голливуде его изначально восприняли “просто очередным криминальным фильмом”. Права на книгу Марио Пьюзо принадлежали почти обанкротившейся Paramount Studios, подразделению Gulf and Western. У Paramount не было денег, но Альберт взялся за дело. Он спродюсировал единственный фильм студии за семь лет, который уложился в бюджет и срок, и в итоге ещё и заработал кассу.
Связь с мафией во время съёмок фильма "Крёстный отец"
В мини-сериале параллельно с информацией о публикации романа Марио Пьюзо, а потом на фоне съёмок его адаптации показано очень пышное негодование мафии Нью-Йорка. Они были против того, что их опозорят, исказят образ, и люди будут настроены против мафии ещё больше. Само слово “мафия” их злило. Главы криминальных семей были оскорблены изображением американцев итальянского происхождения в романе Марио Пьюзо.
В 1970 году босс одной из пяти криминальных семей Джо Коломбо (его роль в мини-сериале исполнил Джованни Рибизи) основал Итало-американскую лигу гражданских прав в знак протеста сначала против романа Пьюзо, а затем и против адаптации Копполы.
Коломбо, протестуя против очернения американцев итальянского происхождения, через Лигу гражданских прав убедил ФБР прекратить использовать слова “мафия” и “Коза Ностра” в своих пресс-релизах. Именно из-за этих слов Коломбо решил закрыть производство "Крёстного отца", который первоначально назывался "Мафия" (но в сериале Пьюзо говорит сразу, что назовёт роман "Крёстный отец", деталь с другим вариантом названия опущен).
В реальности Коломбо приказал своим людям следить за продюсером фильма Альбертом Рудди и оставлять записки с угрозами, а также звонить главе продюсерского отдела Paramount Pictures Роберту Эвансу.
В итоге Рудди встретился с Коломбо в 1971 году, чтобы предоставить ему возможность ознакомиться со сценарием, и согласился убрать из него слова “мафия” и “Коза Ностра”. Он также пообещал Лиге гражданских прав, что у них будет возможность пересмотреть сценарий и “изменить всё, что, по их мнению, наносит ущерб итало-американскому имиджу”.
Наконец, Рудди согласился перечислить средства, вырученные от нью-йоркской премьеры фильма, в больничный фонд Лиги. Взамен Коломбо стал союзником Рудди, сгладив напряжённость в отношениях между фильмом и итало-американской общиной Нью-Йорка, а также с бригадирами, которые работали над производством фильма и получали приказы от мафии. Как показывает сериал, Коломбо помог также Альберту сохранить локацию на Стейтен-айленде, которую съёмочная группа заприметила для съёмок сцены свадьбы дочери Дона.
В какой-то момент дружба Рудди и Коломбо привела к увольнению первого, но это вскоре было исправлено. В дальнейшем Рудди и Коломбо сохранили уважительные отношения между собой.
Публичная ссора между Марио Пьюзо и Фрэнком Синатрой
В самом начале мини-сериала есть сцена между Марио Пьюзо и Фрэнком Синатрой. В голливудском ресторане Пьюзо решает подойти к певцу и выразить ему свою признательность. Синатра сначала благосклонно принимает слова, выражая при этом, как сильно он уже привык к обожанию и воспринимает это уже как должное. Но певец узнаёт в почитателе Марио Пьюзо, того самого, кто написал "Крёстного отца", и его равнодушие сменяется гневом.
В реальности Фрэнк Синатра считал, что образ пьяного и распутного певца Джонни Фонтейна в книге был создан по его подобию. Пьюзо долго отрицал, что Фонтейн был кем-то иным, кроме как вымышленным персонажем.
Эта стычка имела место на самом деле. В интервью Vanity Fair в 2009 году Альберт Рудди рассказал, как Синатра угрожал Пьюзо однажды вечером в 1970году в известной лос-анджелесской забегаловке Chasen's. Любопытно то, что именно этот факт вдохновил автора сериала "Предложение" Майкла Толкина на создание этого тв-шоу.
В тот вечер Синатра кричал на Пьюзо, что переломает ему ноги, обозвал его сутенёром и бросил обвинение, что ФБР помогли им с книгой. Рудди добавил, что Синатра хотел подать в суд на студию, и призывал Пьюзо не приближаться к нему.
Удивительно, но у Синатры, похоже, не было никаких претензий к Копполе, который в марте рассказал USA Today, что столкнулся с легендарным певцом перед началом съёмок. Тогда Синатра как бы в шутку сказал, что мог бы купить у Paramount права и сыграть Дона.
Письмо Марио Пьюзо для Марлона Брандо
Мини-сериал утверждает, что Марио Пьюзо рискнул и отправил письмо Брандо и подписанный экземпляр своего романа, надеясь, что актёр проявит интерес к роли Дона Вито Корлеоне.
Пьюзо действительно отправлял Брандо письмо в 1970году. В 2005 году это письмо было продано вместе с другими вещами Брандо на аукционе Christie's.
Брандо был заинтригован письмом, но студия была обеспокоена тем, что 47-летний актёр, которого тогда считали несостоявшимся, представлял собой финансовый риск. Студия согласилась нанять Брандо только при условии, что он будет работать без предоплаты и внесёт залог на покрытие любых бюджетных проблем, которые он вызовет. Они также заставили Копполу провести секретные кинопробы с Брандо. В сериале указано, что Брандо работал на минимальной ставке, как и начинающие актёры (такой, как Аль Пачино).
В 2020 году Коппола описал для Deadline свой опыт посещения дома Брандо и наблюдения за тем, как он создаёт Вито Корлеоне так, как считал правильным: “Он завивает волосы, наносит немного крема для обуви на свои светлые волосы. Он объясняет, что его герою стреляли в горло, поэтому, возможно, его голос сел и потому он так тихо говорит. Он кладёт в рот салфетку "Клинекс". Он всё это сделал сам, а потом взял кусочек сыра и откусил от него. Я сидел там поражённый, и тут звонит телефон. Он поднимает трубку и начинает говорить, как Вито”. В сериале был воспроизведён визит в дом Марлона Брандо и то, как он преображается в Дона, поражая режиссёра, сценариста и продюсера этой трансформацией.
Натянутые отношения между Джеймсом Кааном и Джанни Руссо
В е8 “Пересекая черту” (Crossing That Line) есть момент, в котором актриса Талия Шайр держит лёд на щеке, потому что актёр Джанни Руссо, который исполняет роль Карло Рицци, экранного мужа Конни Корлеоне, перестарался в сцене, когда Карло снова поднимает руку на свою жену.
Чтобы проучить Джанни Руссо, Альберт Рудди обратился к Джеймсу Каану, исполнявшего роль Сонни Корлеоне, старшего брата Конни, побить Руссо по-настоящему во время съёмки сцены мести брата за сестру.
В реальности между Руссо и Кааном были напряжённые отношения, Каан действительно сильно побил Руссо в этой сцене, но нигде не указано, что это было “уроком” за грубое отношение к женщине. Возможно, Джеймсу Каану не нравилось то, что у Джанни Руссо были настоящие связи с мафией (Фрэнком Костелло, Джо Коломбо и Карло Гамбино).
Отношения Руссо с Кааном испортились к началу съёмок, их напряжённость достигла пика во время съёмок жестокой расправы Сонни над Карло Рицци – Сонни приехал к Карло, чтобы отомстить за жестокое обращение с его сестрой. Каан позволил себе больше, чем полагала хореография драки. В итоге у Руссо был раздроблен локоть и сломаны два ребра.
***
И, да, голова лошади для сцены в спальне Вольца была настоящей. Художник-постановщик выбрал лошадь, которую вскоре должны были забить на заводе по производству кормов для собак в Нью-Джерси. Сам Коппола утверждал, что выбранная лошадиная голова была доставлена в ящике с сухим льдом. Но в сериале показано, что голову раздобыл помощник Джо Коломбо.
***