Принялась смотреть мини-сериал “Предложение” (2022, The Offer), который почему-то отодвинула в год его выхода. Да так далеко, что только благодаря удачному стечению обстоятельств в ноябре этого года вспомнила о нём. Сейчас я только на четвёртом эпизоде, но в этом и без того интересном сериале каждый эпизод хранит какой-нибудь самый интересный момент.
Главная тема – как снимали первый фильм “Крёстный отец”, какие проблемы преодолевали и студия Paramount, и съёмочная группа. Внутри этой основной темы раскрываются сопутствующие интересные факты: как заполучили Марлона Брандо, как поссорились Фрэнк Синатра и Марио Пьюзо, как Альберт Рудди сменил профессию, как взбунтовалась итальянская мафия в Нью-Йорке после выхода романа и новости о том, что по нему будет снят фильм, как Альберт Рудди встречался с криминальным авторитетом Джо Коломбо, чтобы дать ему почитать сценарий.
На данный момент меня затронула тема того, с каким трудом доставалась роль Майкла Корлеоне Алю Пачино.
Аль Пачино зарекомендовал себя в театре, но его никто не знал в кино
Меня удивляет, что его со всем энтузиазмом мира отвергал глава продюсерского отдела студии Paramount Роберт Эванс (Robert Evans). Он негодовал, когда ему пытались подсунуть его кандидатуру на роль Майкла: “Эта креветка никогда не получит роль!”
Но мне приходится постоянно одёргивать себя, напоминая, что это происходило больше пятидесяти лет назад. То, что “Крёстный отец” станет легендой в реальности, никто не знал наверняка, они скорее себя подбадривали, чтобы не сломаться под завалом из проблем.
Это было самое начало 70-х. Аль Пачино тогда был ещё начинающим актёром кино, но уже хорошо известным и уважаемым театральным актёром на Бродвее с премией Tony за роль в спектакле “Носит ли тигр галстук?” (Does a Tiger Wear a Necktie?) – и, судя по тому, как он показан в сериале, по-прежнему очень скромным. Он удивился, что ему предлагают главную кинороль и что режиссёр Фрэнсис Форд Коппола очень хочет именно его в свой фильм.
А Коппола и правда с самого начала положил глаз на Пачино, будучи уверенным, что только он сможет вложить в образ ту необходимую глубину, способную проиллюстрировать сложную трансформацию героя – от нежелания вступать в отцовский бизнес до момента неизбежного принятия на себя ответственности. А ещё Аль Пачино был малоизвестным и у него итальянские корни – что для режиссёра было не менее важно.
Просто сейчас очень трудно представить, что кто-то не хотел брать Аль Пачино в кино. Но тогда, да, это было начало пути, когда он ещё не был заслуживающим доверия актёром. На его счету было только два кинофильма – “Я, Натали” (1969, Me, Natalie) Фреда Коу и "Паника в Нидл-парке" (1971, The Panic In Needle Park) Джерри Шацберга.
Да и то, в первом его персонаж Тони появлялся едва ли на минуту, а что касается второго, то на тот момент, когда началось производство “Крёстного отца”, драма Шацберга ещё не вышла в прокат. Её премьера должна была состояться в мае в Каннах, а предложение на роль Майкла Пачино получил задолго до того, как широкая публика увидела его Бобби из "Нидл-парка" в кино. Потому, да, этого актёра никто не знал.
Роберт Эванс хотел возродить славу Paramount, но не верил, что Аль Пачино сможет помочь фильму
В конце 60-х – начале 70-х студия Paramount была в плачевном состоянии. В списке из девяти крупных студий она спустилась на восьмую строчку. Главе продюсерского отдела Роберту Эвансу нужны были хиты.
В 1970 году он его получил благодаря режиссёру Артуру Хиллеру. Хиллер поставил романтическую историю по одноимённому роману Эриха Сигала (Erich Segal). Главную женскую роль в нём исполнила жена Эванса Эли МакГроу, и фильм собрал в прокате 100 миллионов долларов. Так, Эванс возлагал огромные ожидания на "Крёстного отца", он хотел, чтобы он стал следующим блокбастером Paramount. Но Эванс видел препятствие в выборе Копполы актёра на роль Майкла Корлеоне. Ему претила мысль о том, что этим актёром будет Аль Пачино.
Роберт Эванс не был впечатлён кинопробами Пачино, он счёл актёра "слишком низкорослым". К тому же Роберт хотел, чтобы в "Крёстном отце" сыграли такие кинозвёзды, как Уоррен Битти, Роберт Редфорд или Джек Николсон. К слову, Эванс противился не только Алю Пачино, он также отрицал кандидатуру Марлона Брандо, кого в свою очередь тоже отстаивал Коппола.
Доходило даже до того, что Роберт Эванс выдвинул Фрэнсису Форду Копполе ультиматум: режиссёр мог назначить Пачино на роль Майкла только в том случае, если Джеймс Каан сыграет роль его старшего брата Сонни. Категорически возражая против этой идеи, Коппола дал отпор и сказал о Каане: "Он не итальянец. Я его не возьму". Эванс парировал: "Тогда я не возьму Пачино". Но через несколько мгновений после того, как Коппола якобы захлопнул дверь перед носом Эванса, он смягчился и согласился на условия. Остальное, как говорится, уже история.
Вообще съёмочный процесс был очень нервным и напряжённым. На всех этапах – и внутри индустрии, и во вне, учитывая недовольство мафии Нью-Йорка. Ещё до того, как Аль Пачино прошёл скрин-тесты, Фрэнсис отвёл его к парикмахеру, потому что хотел, чтобы у Майкла была настоящая стрижка в стиле 1940-х годов. Парикмахер, услышав, что они работают над фильмом и стрижка нужна для него, отступил на шаг и задрожал. Позже стало известно, что у него случился сердечный приступ.
Да и боссы Paramount были так раздражены друг другом, что постоянно устраивали скандалы. Словом, напряжение чувствовалось повсюду.
Metro-Goldwyn-Mayer против Paramount
Но даже, когда Копполе удалось убедить Эванса относительно Пачино, это был ещё не хэппи-энд. К тому моменту Аль Пачино уже заключил контракт с Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) на другой фильм об организованной преступности – комедию "Банда, не умевшая стрелять" (The Gang That Couldn't Shoot Straight) Джеймса Голдстоуна. Агент Пачино отклонил "Крёстного отца" из-за этого обязательства. Съёмки "Банды" должны были вот-вот начаться – уже в апреле 1971 года.
Но в сериале эту ситуацию переиграли в целях драматизации – там молодой актёр озвучил свой отказ в лицо Альберту Рудди, который продюсировал проект Копполы.
После этого патового момента Роберт Эванс обратился к своему другу и известному адвокату Сидни Коршаку, чтобы договориться с MGM, а именно с главой компании Джеймсом Обри (James Aubrey). Пачино в итоге достался Paramount, но Роберт Эванс получил ряд неприятных комментариев в свой адрес от Обри, прежде чем услышать: "... Карлик твой" (the midget’s yours).
Впоследствии, когда Пачино перешёл в проект “Крёстный отец”, роль, которая предназначалась ему в "Банде, не умевшей стрелять", была передана Роберту Де Ниро. На тот момент они оба были новичками, и их никто в киноиндустрии не воспринимал особенно серьёзно. Хотя у Де Ниро было уже больше ролей в кино, чем у Пачино.
Ещё одним интересным моментом можно назвать то, что Фрэнсис Форд Коппола хотел стать режиссёром и сценаристом для "Банды, не умевшей стрелять". Но продюсер Ирвин Уинклер (Irwin Winkler) отказал ему, считая, что Коппола не сможет сделать фильм о мафии.
Решающим фактором, почему Роберт Эванс и Сидни Коршак нашли-таки способ сохранить Аля Пачино для роли в "Крёстном отце", было то, что в начале 1970-х годов студия MGM принадлежала корпоративному рейдеру и гостиничному магнату Лас-Вегаса Кирку Керкоряну (Kirk Kerkorian), который был связан с организованной преступностью, а Обри управлял студией MGM под руководством Керкоряна.
Когда Эванс спросил Коршака, что тот сказал Керкоряну, чтобы освободить Пачино от обязательств, Коршак ответил: "Я спросил его, действительно ли он хочет достроить свой отель".
История, которую Роберт Эванс написал в своей биографии "Парень остаётся в фильме" (The Kid Stays In The Picture), имеет жуткие отголоски печально известной сцены из "Крёстного отца", когда Том Хейген уговорил главу студии Джека Вольца разрешить Джонни Фонтейну сняться в его фильме о войне, подкинув отрубленную лошадиную голову в постель магната.
Даже начало съёмок не было концом страданий выбора
Оказывается, по признанию Аля Пачино, его чуть не уволили из "Крёстного отца" примерно через полторы недели после начала съёмок.
Актёр вспоминает, что режиссёр сказал ему о том, что тот очень много значит для него, но это не мешает ему отметить, что актёр не справляется с поставленной задачей.
Это было стрессовой ситуацией, которая усугублялась осознанием, что Роберт Эванс до последнего не хотел одобрять его кандидатуру. В Голливуде боссы Paramount начали отсматривать имеющийся материал и снова начали сомневаться, подходит ли Пачино на эту роль.
Хотя Пачино получил образование в области актёрского мастерства, ему всё же было трудно погрузиться в образ Майкла Корлеоне так быстро, как того требовали Коппола и график съёмок. Это и привело к нескольким творческим конфликтам. Но, благодаря перестройке графика съёмок и выбора актёром другого подхода к работе над образом, эти проблемы в конечном итоге были решены.
Всегда считалось, что Фрэнсис изменил график съёмок, чтобы дать сомневающимся в Голливуде какой-то стимул поверить в Пачино и оставить в картине. Фрэнсис Форд Коппола отрицал, что подстроил это ради актёра, но он поставил съёмки сцены в итальянском ресторане, где Майкл приходит отомстить Солоццо и Маккласки, чуть раньше, чем они были запланированы. Возможно, не будь этого переноса, всё могло пойти иначе. Для Аль Пачино съёмки дались очень тяжело. У него не было дублёра, он тогда подвернул лодыжку, выпрыгивая из авто. Он лежал в канаве и думал, что сейчас у него появился реальный шанс покинуть проект без сожалений. Они найдут наконец другого актёра.
Но боссы Paramount посмотрели сцену и что-то в ней нашли, им наконец-то понравилось. Они вроде как перестали сомневаться в Пачино.
В качестве заключения
В 2022 году, в год 50-летия "Крёстного отца", Аль Пачино дал интервью газете New York Times, в котором рассказал о влиянии фильма на его карьеру и о том, что он чувствовал, когда получил роль Майкла Корлеоне. По сути, в тот конкретный период своей карьеры Пачино не думал, что он достаточно силён для такого монументального фильма, особенно на фоне легендарного актёра Марлона Брандо.
Пачино признался, что отнёсся как к шутке, узнав решение Фрэнсиса Форда Копполы о выборе именно его на роль Майкла. И тогда он вроде как поддержал эту шутку.
Но он был потрясён, когда шутка перестала ею быть, и роль действительно передали ему. Это была важная роль для Аль Пачино. Когда он её получил, он не мог поверить в реальность происходящего. В интервью New York Times он сказал, что был рад узнать, как Коппола, несмотря на возражения боссов Paramount против выбора режиссёра, отстоял своё решение.
Пачино добавил в интервью: "Я почувствовал, что внезапно какая-то завеса приподнялась, и все взгляды были устремлены на меня. Конечно, они были обращены и на других участников фильма. Но "Крёстный отец" дал мне новую индивидуальность, с которой мне было трудно справиться".
Если зрители не были знакомы с Аль Пачино, когда в 1972 году смотрели "Крёстного отца", они, несомненно, убедились в его актёрском мастерстве, когда выходили из зала. В то время как Майкл Корлеоне отказался от своего пассивного места в семье ради “главного места за столом” (выражение уважения в мафиозных кругах), актёр, сыгравший его, также смело заявлял о своём месте на киноэкране, которое в конечном итоге привело его к новым высотам кинокарьеры, успеху и уважению.