В канун Дня Победы на российских телеканалах показывают огромное количество «военных сериалов», которые превратились в своего рода особую индустрию в рамках кинематографа. Обсуждать их свойства не будем, а вспомним в высшей мере качественный проект, который подспудно памятен всем, кто смотрел телевизор вначале 80-ых годов.
Многосерийный фильм «Архив смерти» (1980) был совместного производства ГДР, СССР и Польши. Это был продиктовано не столько принципами кинематографического интернационализма, сколько сюжетом, который предполагал наличие «аутентичных» немцев и поляков.
Дело происходило осенью 1944 года, когда части Красной Армии подошли к границам Польши. Именно в этих условиях специальная разведгруппа забрасывается на территорию данной страны. Она снабжена особым заданием: захватить агентурные архивы, которые перешли от абвера в ведение СС. В тех содержатся данные на многочисленных пособников и диверсантов, которые должны были действовать на территории Восточной Европы и Украины (звучит как-то внезапно актуально).
Группа составлена как раз из немцев-антифашистов, партизан-поляков и русского командира, сыграть которого поручено Гойко Митичу. В этом фильме есть несколько сюжетных линий. С одной стороны, мы видим всякого рода подковерные интриги у немецкого командования, что вызывает в памяти и «Семнадцать мгновений весны», и «Вариант Омега». Собственно так называемая «борьба компетенций» в рейхе шла ещё с 30-ых годов.
С другой стороны, группа оказалась разрозненной, ибо самолет, с которого она должна была десантироваться, был подбит, а потому выброска произошла не по плану. Снаряжение оказалось в одном месте, бойцы – в разных других.
Однако в свою бытность, будучи ребенком, я был весьма впечатлен отдельной линией сюжета, которая связана именно с архивом, характеристики которого вынесены в названии сериала. Тот действительно - «смертельный» и находился в тайном убежище, сооруженном в недрах гор.
Им управляет прикидывающийся военным медиком эсэсовский офицер, так сказать, главгад этого фильма. Персонаж, будто бы перенесенный из недр нуара, где обычно наличествует зловещий преступник-декадент. Оберштурмфюрер Байзель снабжен внешностью лягушки, а потому взывает крайнее неприятие.
В её он садистически коварен, использует для расправы с ненужными свидетелями и неугодными люк в коридоре архива, из которого проваливаются в пропасть тайной штольни. Наверное, подобные эпизоды оказались самыми запоминающимися. Ибо сей люк Байзель использовал не раз и не два.
Надо отметить, что в некоторых моментах (когда я недавно пересматривал «Архив смерти») не оставляло ощущение, что его видели разработчики некогда весьма популярной игры «Возвращение в замок Вольфенштейн» - отдельные локации весьма и весьма похожи.
А ещё каждая из серий (всего их тринадцать) снабжена по сути нуарным названием, которые пробуждают вспоминания о романах Хэммета, Чандлера и Чейза: «Погоня за человеком», «Повсюду подстерегает смерть», «Мёртвые справок не дают», «Призрак в Холлентале», «Мертвец в соляной шахте», «Подставной фотограф» и т.д.
