("Аллея кошмаров", Nightmare Alley, 2021, США)
Что ж, теперь доподлинно известно, чем занимался всю минувшую пятилетку наш озолоченный Оскарами Гильермо дель Торо ("Форма воды", "Лабиринт Фавна", дилогия "Хеллбой", "Багровый пик" и другие, и другие).
Он взрослел.
Так и есть: для тех из вас, кто помнит этого оригинального режиссера еще со времен "Мутантов", а то и раньше, новая его картина может стать откровением.
А вот приятным или разочаровывающим, это уже конкретно от вас зависит. Потому что в плане качества, стильности, актерского ансамбля, глубины сюжета и заложенной в него, красивой, сильной морали "Аллея кошмаров" не уступает лучшим работам этого мексиканского маэстро (особенно великолепен в ней финал - идеальный для такой истории).
Однако, если вы ждете от него очередную фантастику с монстрами и беготней а) от них, б) к ним, в) с ними в компании, тут вы жестоко обломаетесь. Потому что новая гильермова драма - это пасмурный, "нуарный" реализм Америки 1939-1942 годов, где нет ни малейших чудес, ни сказок, даже мрачных. Только одна голимая неприглядная жизнь, только хардкор.
Более того, здесь дель Торо шагнул еще дальше - так, как никогда не делал прежде.
А именно: безжалостно препарировал кое-какие "чудеса", которыми любят пудрить мозги своей дремучей аудитории всяческие "Битвы экстрасенсов" и им подобные пафосные клоуны. Причем сделал это Гильермо настолько подробно и доходчиво, что, чую, самое время оскорбленным экстрасенсам подать на него в суд. За разглашение профессиональных секретов одурачивания "колхозных ребятишек". Тем более что "Аллея кошмаров" - это ведь не какой-то мелкий, никому не нужный "b-movie", а событие киномирового масштаба с бюджетом в 60 миллионов "зелененьких". И, как следствие, удар ею по репутации и кошелькам одурачивателей публики тоже нанесен ощутимый.
Именно этим - ярмарочными трюками, выдаваемыми за чистую правду, - и будет заниматься главный герой фильма Стэн (Брэдли Купер). Только заматереет он на данном поприще не сразу, ну так и нам торопиться некуда. Картина авторитетно раскинулась на 2,5 часа и будет рассказывать нам историю взлета и падения Стэна шаг за шагом, как в полицейском протоколе. Только, разумеется, на порядок ярче и интереснее.
Перво-наперво нам подкинут интригу, которую будут затем раскрывать по крупицам на протяжении всего фильма.
Вот Стэн избавляется от какого-то трупа, затем сжигает какой-то дом и уезжает на автобусе в неведомую американскую даль. Или, вернее, в некую провинцию, где волею случая нанимается на работу в ярмарочную цирковую труппу. Сначала разнорабочим, а вскоре и ассистентом их "штатной" ясновидящей - такой же шарлатанке, как и вся их хитровыгнутая сестробратия гадалок и мистиков. Где Стэн и постигает приемы и тактику оболванивания честно́го народа под мудрым руководством многоопытных наставников.
Однако и роль мальчика на побегушках оказалась тесноватой для резко возросших сценических амбиций Стэна. Войдя во вкус и заполучив нехилый багаж знаний - в том числе не самыми честными путями, - он покидает цирк с влюбившейся в него фокусницей (Руни Мара) и уезжает в Нью-Йорк на вольные и сольные хлеба. С далеко идущими планами разводить на "бабки" не постылую деревенщину, а толстопузых городских капиталистов - уже на крутые "бабки".
И вот спустя два года мечта Стэна сбывается.
Он становится крутейшим менталистом, популярной мистической фигурой высшего нью-йоркского общества начала Второй мировой войны. И, конечно, купаясь в деньгах, он начхать хотел на предостережение своего учителя, что даже у самого беззастенчивого обжуливания населения есть свои моральные границы (насколько бы парадоксально это ни звучало, да). Нарушив которые, ты выроешь самому себе такую глубокую могилу, выбраться из которой уже не сможешь, как высоко ни подпрыгивай.
Как думаете, остановится Стэн на краю той могилы или всё-таки рискнет узнать, что это так заманчиво поблескивает на самом ее дне?
***
В общем, не знаю, как вам, а мне повезло: на моё счастье, я остался от нового "взрослого" Гильермо в полном восторге, хотя и не ждал от него ничего подобного. А, может, именно потому что не ждал, оттого и был приятно удивлен его новой ипостасью сурового "реалиста".
И это была абсолютно правильная корректировка его творческого курса. При всех достоинствах и Оскарах "Формы воды", чувствовалось, что фантастические идеи у дель Торо истощились, раз уж он не придумал ничего оригинальнее, чем снова мусолить тему "Красавицы и чудовища".
Зато теперь перед Гильермо раскинулось огромное непаханное поле, если даже сюжет про бессовестного "разводилу" он преподнес зрителю столь эффектно, драматично и мощно. Да вдобавок с целой познавательной лекцией о грязном закулисье "экстрасенсорики".
Так что пусть и не думает останавливаться на достигнутом - уверен, в реальном мире, в отличие от фантастики, для дель Торо найдется куда больше интересных сюжетов.