Люк Бессон — самый известный французский режиссер. По большей части он известен своими продюсерскими картинами: «Такси», «Перевозчик», «Заложница». Ко всему этому он приложил руку в качестве сценариста и продюсера, но пусть не очень часто, но лично фильмы он таки снимал. Его режиссерская карьера насчитывает 13 фильмов, последний из которых выходил довольно давно — в 2019. Как известно, его компания Europa Corp. сейчас на грани банкротства из-за фиаско огромного числа картин ее производства в прокате, так что сейчас стоит вспомнить карьеру этого французского режиссера. Я расставил все фильмы Люка Бессона от худшего к лучшему, но объективно, использовав 4 крупнейших сайта о кино - КиноПоиск, IMDb, Rotten Tomatoes и Metacritica. Последние два - сайты критиков, которые часто недооценивают или переоценивают фильмы, так что формула расчёта будет выглядеть так: (КП+IMDb+(RT+M)/2)/3
17. Джун и Джон (2025), (67+51+(0+40)/2)/3=46.0
Почему у меня стойкое ощущение, что Люк Бессон покинул киноиндустрию, хотя он из года в год продолжает активно выпускать разного рода проекты? С каждым разом всё более и более подозрительные. «Джун и Джон» уже пролетели мимо кинотеатров США, вышли в итоге всего на нескольких рынках.
КиноПоиск снова немного спасает положение, выдавая картине неплохие 6,7 из 10. Сюжет тем временем крутится вокруг очередного лоха/офисного клерка, который дружит только с девственностью. Но тут встречает роковую красотку, ради которой можно с девственностью расстаться. Что-то подобное уже было в этом году в комедийном боевике «Новокаин». Тут комедия уже без боевика, но с налётом криминала.
Получилось очень странное и несуразное действие. Последние фильмы Люка Бессона стали какими-то слишком специфическими. У них своя драматургия, а персонажи живут по своим законам. Суть или, как у нас в русских деревнях говориться, пойнт «Джуна и Джона» в том, что от жизни нужно кайфовать. Главной героине вот осталось немного, поэтому последние дни своей жизни она хочет провести, оторвавшись на всю катушку. И берёт с собой за ручку главного героя.
Честно, постер этого фильма был максимально для меня. Главные герои под неон под таким идеальным ракурсом целуются, что мне всё сразу понравилось. Жаль только, что постер не соответствовал содержанию. Вообще, вот что у Бессона всегда удавалось хорошо, так это динамика двух персонажей истории. У Бессона довольно часто встречается максимально полярная пара главных героев, в которой есть почти всё, что нужно как минимум для крепкого жанрового фильма. Джун и Джона сплочает только созвучие имён, а в остальном это пустые персонажи, которые максимально скучно проводят время вместе. Два разнополых просто пустились во все тяжкие, чтобы творить прикольную для них дичь, но не вызывающую интереса у меня как у зрителя.
Из-за плоских персонажей, которых буквально не объединяет ничего, не работает и история в целом. Вроде лайтовое приключение на полтора часа, а на деле максимально детская и приторная история про то, как два балбеса занимаются недетскими и приторными делами. В «Новокаине» было хотя бы весело. Тут есть пара неиронично круто снятых сцен, но в целом кино пошло к стадии «забыто» уже сейчас.
Про что ещё можно сказать? Кино, которое держится на персонажах, просто ужасно раскрыло этих самых персонажей. И их дуэт вообще не работает. Мне кажется, в остальном такое уже ничто не спасёт. Хотя и попыток спасти чем-то другим тоже зафиксировано не было. 4 из 10.
16. Артур и Минипуты (2006), (65+60+(22+39)/2)/3=51.83
Похождения Артура в этой стране доросло аж до трилогии, хотя первый фильм провалился в прокате и получил неоднозначную реакцию. Но в этот список попала только первая часть, так как ее продолжения почему-то не имеют оценок на сайте критиков, но в любом случае они попали бы в самый конец списка, ведь их оценки заметно меньше даже фильма 2006. Так что считайте, что это рецензия на всю трилогию целиком, а я ненавижу ее. Первым моим знакомством с фильмографией Бессона стала именно эта франшиза, которую я не мог терпеть от и до. Главным образом меня бесил визуал, графен и всё вытекающее было просто ужасающе отвратительным, отчего смотреть это было невозможно. И если дизайн главных героев можно назвать как минимум уродливыми, то вурдалаки и прочие идиоты выглядят невероятно крипово и даже мерзко. Персонажи плохие, главный герой слишком вторичный, сюжет — дрянь. А в сиквеле и триквеле из-за кассового провала первой части еще и уменьшили бюджет, отчего графен стал выглядеть еще хуже. Для меня это отвратительная трилогия, бесспорно худшие фильмы в карьере режиссера, всем трем фильмам 1 из 10.
15. Анна (2019), (61+66+(34+40)/2)/3=54.66
Пожалуй, больше всего фильмы Люка Бессона любят именно в России. На родине во Франции его критикуют довольно активно и довольно часто. В США воспринимают неплохо, но при этом на культ походит только «Леон» и немного «Пятый элемент». В России к режиссёрской и продюсерской деятельности Бессона относятся с огромной любовью, поэтому многие его проекты собирают в России отличную кассу. Но не надо было кусать руку с едой. Выходил же в 2018-м клюквенный «Красный воробей», а Бессон уже через год решил состряпать свой ответ.
Как же в этом фильме много скукоты, клюквы и унылых сюжетных поворотов. Можно просто скопировать текст с моих негодований на «Красного воробья», заменив только Дженнифер Лоуренс на Саша Лусс. Ну как-то даже и не знаешь, что сказать на такое.
Ну, в фильме очень крутой каст, который просто так в нём существует. Хелен Миррен, Киллиан Мёрфи, Люк Эванс — крутые харизматичные актёры, которым в этом фильме делать нечего. Ещё это дебютная роль Петрова в Голливуде. Поздравляем, конечно, но лучше бы выбрал что-то другое. А то и критики ругались, и кассовый провал, ещё и русский зритель принял очень посредственно. Правда, потом тоже произошла великая сила накрутки, и 6,0 на КиноПоиске превратились в 6,7. Сам Петров же норм. Абьюзер, алкоголик, русский — вот его основные характеристики. В фильме его на самом деле мог сыграть кто угодно, и ничего бы не изменилось. Но просто приятно, что Бессон пригласил нашего актёра на роль. Да, клишированную клюкву, но куда деваться.
Триллер, экшен и шпионские мотивы тоже не впечатляют вообще никак. Какой-то фильм про продажную русскую шлюху, которая всех переиграла. Ладно, слишком жестокий вывод, это всё шутки. Но близкие к правде.
На мой взгляд, слишком скучно и безлико, чтобы стать чем-то большим. 5,5 из 10.
14. Малавита (2013), (69+63+(28+42)/2)/3=55.66
Роберт Де Ниро довольно прочно укрепился в картинах криминальной направленности. Огромное количество криминальных фильмов с ним в итоге стали культовыми и образцовыми в жанре. Но тон их так или иначе был серьёзным. «Малавита» же решила сыграть на классном образе Де Ниро из старых фильмов, только добавить комедии и хорошенько посмеяться над всем этим. За сценариста и режиссёра Люк Бессон, который умеет как в комедию, так и в криминал. Как будто должен был получиться сказочный фильм на вечер хотя бы, но для многих «Малавита» стала разочарованием, а критики проект и вовсе разгромили.
Прикол «Малавиты» именно в пародии на всё, связанное с мафией. Главный герой вместе с семьёй вынужден переехать в какое-то захолустье, чтобы там затеряться в обычных горожанах. Обычная американская семья живёт обычной жизнью, только вот это запредельно скучно. Поэтому каждый из членов семьи будет всяческим образом пользоваться своими знанием и опытом, накопленным в бытность главной семьи мафии. В основном это, конечно, касается Роберта Де Ниро, который отказывается мириться с тем, что он теперь нормис, поэтому надо постоянно выпендриваться. Пожалуй, персонаж Де Ниро и стал главным украшением фильма. Он харизматичен и чуть ли не единственным вызывает улыбку, тогда как все остальные – ну такое.
Мишель Пфайффер какая-то слишком стервозная, но совершенно несмешная. Харизма в образе есть, но в целом персонаж ни о чём. Как и дети, которым понаписали всякой сопливой любви. Ну вот этот вот мальчик втрескался в обычную девушку из этого захолустья, так что давайте выстроим вокруг этого ещё немного комедии. Или даже очень много. Но получается преимущественно несмешно.
Влияние Люка Бессона ощущается только если местами. В целом стиль совершенно не его, больше похоже на самую типичную комедию, куда добавили парочку любопытных элементов. В остальном кино выглядит максимально обычно и статично. Но хотя бы хронометраж не достигает двух часов, так что умереть от скуки не успеваешь.
В целом «Малавита» как одноразовое незатёртое кино выглядит нормально. Тема фильма довольно-таки оригинально, так что это спасает от полного уныния. Ну и харизма Де Ниро спасает. В остальном очень забываемая штука, 6 из 10.
13. Жанна Д’Арк (1999), (73+64+(31+54)/2)/3=59.83
Мне всегда нравились исторические фильмы про каких-нибудь известных личностей, даже с поправкой на то, что сценаристы позволяют себе слишком много вольностей, лишь бы кино сработало. Но кино про Жанну все-таки, на мой взгляд, является исключением, в фильме главная героиня слишком часто уходит в религию, и добрая половина от хронометража в 3 часа для меня кажется тягомотно скучной и унылой. Спасти все это мог более-менее удобоваримый эпик, которого здесь тоже нет. Битвы как бы происходят, но всё, что я заметил, так это небольшую группу статистов в доспехах, которая как-то там двигалась на дальнем плане. Я считаю, что у создателей не вышло создать ни качественную историю, ни интересных персонажей, ни нормального эпика.
12. Леди (2011), (71+70+(36+43)/2)/3=60.16
Бессон всегда экспериментировал в своих режиссерских проектах, начиная с «Леона», его фильмы так вообще разительно выделялись на фоне всего другого французского кинематографа, да и западного, пожалуй, тоже. Так как в 2009 и 2010 в прокате провалились сиквел и триквел про Артура, то Люк, наверно, захотел подружиться с критиками благодаря этой ленте (ведь даже самые культовые его работы не пользовались у них успехом), попутно заполучив престижных премий, а после собрать кассу благодаря эстетам. В итоге критики не оставили камня на камня на его картине, и в прокате она закономерно провалилась, хотя зрители встретили ее положительно. Мне же тоже понравилось, но я думаю, что подобный жанр не подходит Бессону. Связана «Леди» с политикой, а героиня Мишель Йео пытается привести демократию в свою страну, ну а муж с двумя сыновьями всячески ей помогают. Неплохой сюжет, да и драмы, связанной с более детальным рассмотрением, предостаточно, но все-таки чего-то, но не хватило. Еще фильм кажется немного затянутым, к закономерному финалу он приходит через 1,5 часа, а затем еще почти час пытается выжить драму, на которую указывало чеховское ружье в начале.
11. Валериан и Город Тысячи Планет (2017), (68+65+(47+51)/2)/3=60.66
А вот и самый известный и самый громкий провал Europa Corp. «Валериан» стал самым дорогим фильмом не только во Франции, но и во всей Евразии, а основой ему послужили комиксы, которые он хотел экранизировать, когда технологии достаточно продвинутся (еще и черпал вдохновение для «Пятого элемента» в этом комиксе). Финальный бюджет составил космическую сумму в 177 млн долларов, а собрал всего 225 млн, что сделало его самым убыточным во французском кинематографе фильмом, еще и нанеся летальный урон по студии Люка Бессона, после чего она так и не оправилась. Касательно качества «Валериана», то тут все не так однозначно, критики вновь разнесли в щепки, хотя зрители отнеслись нейтрально, но я вновь остановился где-то посередине. Визуал мне кажется отталкивающим, он сделан как бы неплохо, но эффект такой же, как от «Джона Картера», отлично видно всю компьютерность происходящего. Персонажи так вообще картонный картон, пусть актеры и стараются, но правдоподобно продемонстрировать химию между собой у них плохо получилось. Я бы сказал, что фильм на любителя, если вам очень нравится «Пятый элемент», то, думаю, «Валериан и город тысячи планет» вас не разочарует, но меня совершенно не зацепил.
10. Догмен (2024), (78+67+(60+37)/2)/3=64.5
К 2024-му новое кино подрастерявшего энтузиазм Люка Бессона всё-таки официально, вроде как, добралось до России. Кино в лучших традициях последнего Бессона довольно противоречивое и специфическое, но и нечто занимательное также присутствует. «Догмен» — это и Люк Бессон в чистом виде, и нечто совершенно непохожее на Бессона. Сюжет и визуал с режиссурой в большинстве своём похожи на старые творения Бессона. Претенциозная и довольно приземлённая история сломленного героя, приправленная капелькой фантастичности. По атмосфере больше напоминает детские работы постановщика вроде «Артура и минипутов» и «Необычайных приключений Адель». Только, раз уж рейтинг 18+, немного крипоты кино покажет. Вместе с ней оно взяло в обиход и цинизм, которым переполнены диалоги и монологи главного героя. Несмотря на местами специфическую подачу, тем не менее, в целом я бы сказал, что режиссёр кино тащит. Привычных визуальных метафор тут довольно много. Меня вообще дико прёт с концовки, где Даглас падает на тень от креста. По-моему, это лучшая по постановке сцена фильма. Ну и приятно, что тут нет стыдного графона животных, все собаки действительно настоящие. Разные сложные сцены с ними действительно удивляют, так что тут к Бессону не подкопаешься. Смотрится кино убедительно. Ну и, конечно, лучшая сцена «Догмена», являющаяся оммажем на «Один дома» или, скорее, на «Ёлки лохматые», только с расчленёнкой, кровью и убийствами. Даглас во главе со своими пёселями устраивает охоту на вооружённых болванчиков главного серого кардинала — это уморительно. Правда, в целом кино не то чтобы мне понравилось. Оно всё-таки слишком специфическое, что, как мне кажется, понравится только ценителям режиссёра, коим я не являюсь. В картине присутствуют хорошие темы и сцены, но моё общее впечатление остаётся довольно смазанным. Есть откровенно не мои сюжетные линии, да и персонажа, который бы заинтересовал, тоже. «Догмен» — кино интересное, но на любителя, 6 из 10.
9. Ангел·А (2005), (77+71+(45+48)/2)/3=64.83
«Ангел-А» стал, пожалуй, последним качественным фильмом Люка Бессона. После он уже ушёл в отрыв и снимал крайне странные и специфические фильмы, а вот «Ангел-А», по крайней мере в России, очень почитаем. И пусть из-за посредственной оценки критиков высоких мест картине не видать.
«Ангела-А» особенно выделяет момент, который режиссёр затем пытался безуспешно повторить в последующих проектах. Уникальная любовь, возникшая между инь и янь. Это кино всеми возможными способами — и сценарными, и визуальными — подчёркивает различия между главными героями. Будь это рост или взгляд на жизнь — герои максимально противопоставляются друг другу. И в этом есть какое-то особенное обаяние «Ангела-А». Это очень атмосферный и чувственный фильм, который тем не менее не назовёшь привычной мелодрамкой. Как любит Бессон, всё далеко не так просто, так ещё и с максимальным количеством аллегорий и аллюзий на возвышенное.
Визуал у фильма прям восхитительный. Стильное чёрно-белое добавляет ему ещё больше контрастности, стиля и, как ни странно, красок. В ч/б эта история воспринимается ещё более откровенной и поражающей. Некоторые сцены нужно видеть самому, чтобы убедиться в таком, насколько это потрясающе визуально.
«Ангел-А» — это не просто лёгкая романтическая комедия. Под внешней привлекательностью и юмором скрываются более глубокие темы. Фильм говорит о самоидентификации, о принятии себя таким, какой ты есть, и о том, как важно верить в свои силы.
На мой взгляд, «Ангел-А» — это образцовый фильм в карьере Люка Бессона. Он лёгкий и привлекательный, но за всей этой лёгкостью и стилем лежит очень сильная история. 7,5 из 10.
8. Необычайные приключения Адель (2010), (63+63+(85+55)/2)/3=65.0
На «Необычайных приключениях Адель» Люк Бессон продолжил традицию клепать довольно странные детские фильмы со своим особым почерком, что нашло отклик у критиков, но вот зрители равнодушно отнеслись к новому творению режиссёра. Вообще, я даже смотрел «Приключения Адель» в детстве, но помнил только небольшие куски с птеродактилем. Так что перед пересмотром с подачи постера мне и думалось, что история будет закручена на этих двоих. И длилась лента всего чуть более полутора часов, а воссоединились эти двое ровно по прошествии первого часа. А в первый час будто бы вообще мало что происходило. Главная героиня веселилась своими способами, а другие жители города как-нибудь комично с ней взаимодействовали. Там было несколько неплохих шуток и сцен, но в целом это типичная история про сообразительную не по времени девушку, что неплохо, но и ничего необычайного в этом нет. Долгожданный птеродактиль в итоге выпилился после первой совместной сценой с Адель, которая после решила тусить с ожившими мумиями. И в детстве я этого, конечно, не замечал, но, копать-колотить, насколько же тут отвратительная визуальная составляющая. Полностью компьютерный птеродактиль и отвратительные мумии по уровню графики стократ хуже даже аналогов из 90-х. А мумий в конце ещё и так долго показывают, что складывается впечатление, будто смотришь какую-то стрёмную версию «Кролика Роджера». В общем, не хватило приключениям Адель той самой необычайности, так что получился обычный, еле смешной фильмец на разок, где есть всего несколько неплохих сцен. Ну и финал с Титаником поразил меня своей жестокостью, надеюсь, она выплывет.
7. Люси (2014), (67+64+(67+61)/2)/3=65.0
Нет смысла делать большие ставки на фильмы с рейтингом R. Не имея за собой какую-нибудь книгу или известный бренд, кино с рейтингом R в лучшем случае собирали под 300 млн долларов. Люк Бессон, компания которого переживала относительно благоприятные времена в 2014-м, ставя свой новый режиссёрский проект, вряд ли ставил на «Люси» большую ставку. Но внезапно кино перепрыгнуло в мировом прокате отметку в полмиллиарда, вроде как получило по шапке от зрителей и критиков, но в целом сейчас оценки просто средние. Я же помню ещё те далёкие времена, когда имя Люка Бессона ничего мне не говорило, хотя оно и было написано у меня на разных DVD у «Такси» и пр., когда случайно попал на премьеру «Люси» по телику. И знаете, какую же парашу я посмотрел. Скарлетт Йоханссон приходится перетаскивать у себя в животике разные нехорошие вещества, как вдруг её избивают, наркотики начинают действовать, а Йоханссон вдруг становится каким-то невероятным человеком, что умудряется использовать не на никчёмные 10%, а на все 28. Мне очень не понравилась героиня Скарлетт Йоханссон, она была ну совсем раздражающей, бесила на протяжении всей картины. Злодей абсолютно дурацкий — вполне под стать главной героини. Но особенно меня выбесила «философия» этого потрясающего проекта. Теория про 10% мозга мне кажется полнейшей чушью, и хотя «Люси» не назовёшь досконально достоверным научно-фантастическим фильмом, но персонаж Моргана Фримана постоянно трезвонил про свою гениальную теорию, преподнося всё таким образом, будто реально что-то документальное смотрим. Ну и ещё мания Бессона в последнее время делать из своих персонажей настоящих супергероев в этом фильме особенно меня бесила. Кому как, а для меня «Люси» является одним из худших фильмов, с ужасным персонажем и в целом ролью Скарлетт Йоханссон, с невыносимой философией, преснейшим действием и вымученным экшеном. Благо, что сиквел пытаются запустить в работу, но уже 10 лет ничего поделать не могут.
6. Подземка (1985), (72+66+(75+53)/2)/3=67.33
На 5 месте расположился дебютный фильм режиссера, я смотрел его недавно, но при этом не помню практически ничего из ленты, разве что Жан Рено в конце неплохо на барабанах сыграл. Это абсолютно необязательный к просмотру фильм, который был бы, наверно, гораздо, гораздо хуже, если бы студия не настояла на том, чтобы сократить кино с 2,5 часов до 1,5. Но «Подземка» стала еще и кассовым хитом, принеся известность режиссеру во Франции, при бюджете в 3 млн долларов в кинотеатрах удалось выжить 12, так что совсем уж бесполезным проект не является, балл от IMDb, на мой взгляд, более чем справедлив.
5. Голубая Бездна (1988), (78+76+(62+35)/2)/3=67.5
После успеха «Подземки» режиссер не стал идти на попятную у крупных французских студий, которые закидывали его новыми предложениями, он хотел снимать фильмы исключительно по своему сценарию. Вторым его режиссерским проектом стала «Голубая бездна», которая по меркам Франции была настоящим блокбастером, ведь вложили в нее около 14 млн долларов. В итоге затраты окупились с лихвой, и лента стала самой кассовой за год во Франции, после чего даже проехала и в американский прокат, но там успеха не сыскала. Но зрительские оценки у картины замечательные, хотя мне абсолютно неясен подобный восторг. Это действительно неплохое кино, но ему здесь не хватает чутка студийной руки, на «КиноПоиске» указано, что «Бездна» идет чуть более 2 часов, хотя я смог найти только версию в почти 3 часа, которая длится очень неспешно, хотя это не артхаус по примеру «Бегущего по лезвию 2049» с его визуальным пиршеством или не фантастика и налет детектива и мистики, как в «Бездне» 1989 года от Джеймса Кэмерона, где подобный хронометраж был действительно уместен, пусть тоже не все посчитали это плюсом. В общем, «Голубая бездна» — классный фильм, какое-никакое удовольствие я от него получил, но посмотреть стоит, если вы прямо обожаете творчество режиссера, а так — на вкус и цвет.
4. Дракула (2025), (67+61+(83+75)/2)/3=69.0
Люк Бессон продолжает своё путешествие по кассовым провалам, не понятым аудиторией. Его продюсерская студия уже пару лет как обанкротилась, но талантливый французский режиссёр и сценарист продолжает как-то находить деньги на свои проекты. В этом году он решил провалиться сразу с двумя проектами. «Джун и Джон» оказались никому не нужны и тихо-мирно провалились в начале года, а под конец нас решило накрыть мощным кассовым провалом режиссёра.
С затратами в 45 млн евро фильм кое-как набрал в общемировом прокате 10 млн. Причём долларов. Даже добрался до России, где живётся «Дракуле» довольно неплохо, но не для того, чтобы спасти от провала. Оценки у «Дракулы» везде довольно посредственные, но, судя по неплохим результатам в отечественном прокате, сарафан у фильма существует какой-никакой.
Сарафану этому поддался даже я, и вот убедился, что такого в «Дракуле» от Люка Бессона. Стоит отметить, что локализированное название утаивает от вас подзаголовок. В англоязычных странах это «Дракула: Любовная история». То есть вы можете понять, какой направленности будет кино. Но я от «Дракулы» изначально ничего не ждал, так как долетавшее промо казалось специфическим, а ещё, будучи хорошо знакомым с Бессоном, мне не нравится его стиль изложения любовных историй.
В целом получилось то, чего я и ожидал. Во-первых, история Дракулы в общем и целом не отличается от тех переложений истории, что мы видели. Так сказать, каноническое кино Фрэнсиса Форда Копполы сделало всё идеально, а остальные повторяли менее умело. Люк Бессон решил сделать акцент на том, что Дракула тоже имеет чувства и у него была любовь. Поэтому сначала мы покажем небольшую предысторию персонажа, а потом его долгие страдания. В целом приём даже сработал.
Визуально кино неприятное, но как будто так и задумывалось. Грим Дракулы прям стрёмный, а средневековье почти неприлизанное и нелощённое. В этом есть своя атмосфера, но не более. Обычно кино визуально неразмашистое и непомпезное, но при этом декорации хороши. Лично мне от визуала скорее неприятно, но не считаю это минусом фильма.
Дело больше в актёрах и персонажах. Исполнителя главной роли Калеба Лэндри Джонса Бессон открыл себе ещё на «Догмене». В случае с этим фильмом актёр был неплох, но в роли Дракулы он как-то не тянет. Это какой-то Джоффри Баратеон на минималках. Харизмы не особо, как трагический персонаж тоже ни о чём. Он не вызывает примерно никаких эмоций, даже когда сценарий подразумевает, что происходит что-то трагическое. В этот раз это реально фильм про Дракулу, и этот персонаж тут на первом плане, но при этом нет ощущения, что его любовная линия или терзания и страдания сработали. Вроде персонажа сделали глубже и попросили сопереживать, но на деле ничего подобного не случилось.
Остальные персонажи тоже ровным счётом никакие. Хотя ладно, Кристоф Вальц хотя бы очень харизматичный. На него посмотреть можно, но все остальные — удачи.
На мой взгляд, у Люка Бессона случился ещё один творческий провал крайне странного фэнтези. Такой стиль характерен буквально только для него, и только он может снимать истории подобного плана со своим исключительным стилем и уникальной подачей. Но с течением времени как-то ушла тонкость момента, так что всё труднее как мне, так и зрителю в целом называть фильм хорошим. Есть хорошие моменты, но в целом кино ушло в разряд какого-то совсем специфического, недожатого и перенасыщенного. Такая тенденция у Бессона есть уже много лет, и даже КиноПоиск, который исторически любит режиссёра больше всех, сейчас выдаёт его проектам очень посредственные оценки. «Дракула» определённо получше «Джона и Джун», но тоже проект очень средненький.
3. Никита (1990), (73+73+(89+56)/2)/3=72.83
Наконец-то фильм Бессона пересек рубеж в 70 баллов, хотя тут подстегнула невероятная для режиссера похвала со стороны критиков. Но, хотя проект получил неплохие оценки, сюжет «Никиты» очень похож на сюжеты из похожих «Красного воробья» и «Анны». В этот раз девушка совершает ограбление и убивает человека, вследствие чего попадает под суд, но вместо того, чтобы посадить ее или убить, решают просто создать из нее очередного суперагента. «Никита» же в итоге смотрится на фоне подобных, смотрится гораздо лучше, главная героиня поинтереснее, и ей можно сопереживать, сценарий и экшен на уровне, еще и клюквы нет, вообще праздник.
2. Пятый Элемент (1997), (81+77+(71+53)/2)/3=73.16
Ну и наконец мы добрались до настоящих бриллиантов в карьере Люка Бессона. На момент выхода картина являлась самой дорогой в истории (без учета голливудских фильмов) и удерживала это звание 20 лет, пока «Валериан» того же Бессона не занял 1 место. И Брюс Уиллис мог и вовсе не попасть на главную роль. Изначально Люк Бессон планировал взять на главную роль Жана Рено, но из-за столь внушительного бюджета было решено пригласить голливудскую звезду, коей и стал Брюс Уиллис. Персонаж у актера получился интересным и харизматичным, хотя из образа типичного протагониста не вылизал. Спасал положение отыгрыш актера, а также постановка в целом. Я не берусь утверждать это с полной уверенностью, но, возможно, этот фильм стал первооткрывателем сюжета, в основе которого лежит поиск одного недостающего... элемента. Еще из плюсов хочется выделить цветокоррекцию. Благодаря своей цветовой гамме он разительно отличается от других космических аналогов, здесь все яркое и красочное, постановщик вроде бы сам заявлял, что уже устал от всех этих темных коридоров на черных космических кораблях, поэтому и сделал все настолько ярким. Ну и так как фильм легкий и вполне можно назвать его развлекательным блокбастером, то там много и экшена, и юмора. Лично я никогда не ценил «Пятый элемент» непосредственно за экшен (хотя некоторые кадры вроде прыжка Лилу со здания и пр. очень въелись в голову), но благодаря качественным декорациям и практическим эффектам все прекрасно сохранилось и до наших дней. Я считаю «Пятый элемент» прекрасным представителем космических комедийных приключений. Несмотря на масштаб, эпичные события в сюжете, фильм воспринимается очень легко и незатейливо. Не в последнюю очередь этому способствуют персонажи и их реакции на происходящее. Брюс Уиллис, опять-таки, создал не самый оригинальный образ, но в подобном сеттинге и с таким уровнем комедии он сойдет и за того Джона Макклейна в остроте сказанных фраз. Крис Такер, хотя в этот раз я подтверждаю, что он бессовестно испорчен в дубляже, тем не менее оказался весьма и весьма запоминающимся героем со своей индивидуальностью. Лилу тоже не отличается запоминающимся характером. Типичный представитель инопланетянина, плохо разбирающегося в особенностях нашего мира. Но благодаря в этот раз удачному голосу в дубляже Татьяны Веселкиной, а также оригинальному подходу к одежде и внешности, Лилу стала одним из самых известных персонажей в фильмах с похожим жанром. И в целом мне очень понравился «Пятый элемент». Прекрасный фильм с отличными актерами, визуалом и декорациями, а также сценарием и историей, 8 из 10.
1. Леон (1994), (87+85+(74+64)/2)/3=80.33
Удивительным образом рождаются шедевры. «Леон», возможно, — самый известный фильм Люка Бессона и один из главных шедевров 1994 года. Хотя тогда шедевров вышло немало. Тем удивительнее, что история создания «Леона» не растянута на десятилетия, а сценарист не продумывал историю годами, собирая проект мечты. Люк Бессон набросал сценарий фильма буквально в ожидании выделения финансирования «Пятого элемента», а потом снял шедевр в кратчайшие сроки.
Конечно, в России культ «Леона» немного ярче, чем в остальном мире. В 1994 году в прокате маленький фильм провалился, а критики отнеслись к нему прохладно. Тем не менее, кино знаковое во всём мире. Недаром «Everyone» Гари Олдмана настолько любят пародировать.
Гари Олдман, конечно, шикарен. Его персонаж — очень яркая деталь фильма, разошедшаяся на цитаты и мемы. Олдман горазд на ярких и харизматичных злодеев, но его коп Норман Стэнсфилд — определённо самый шикарный и жестокий. Его мимика и поведение настолько шикарны, что получается один из самых запоминающихся и жестоких антагонистов в истории кино.
Хотя лично мне больше всего в фильме нравятся отношения Леона с Матильдой. Боевик боевиком, но милая комедия про молчаливого любителя молока с винтовкой за плечом и маленькую девочку с цветком аглаонемы. Технически, конечно, это не назовёшь историей отца и дочки, но ощущается именно так. И прописаны отношения этих двоих просто потрясающе. Мне дико нравится, как Леон с Матильдой взаимодействуют.
Концовку, наверное бы, стоит отметить. Кино оказалось жестоким не только для персонажей третьего плана. Финал прям очень эмоциональный.
В целом, конечно, фильм шикарен. «Леон» — максимально качественная история с яркими персонажами, интересным сюжетом и ворохом потрясающих сцен. Однозначно лучший фильм в карьере Люка Бессона.
Подводя итог, можно сказать, что Люк Бессон — все же хороший режиссер, только за «Леона» и «Пятый элемент» ему нужно памятник поставить. И пусть в целом мне не очень нравятся его фильмы, но они хотя бы не выглядят сплошь одинаковыми, каждый проект разительно отличается от стандартов Голливуда, за что Бессону мое уважение. Следующее От худшего к лучшему будет по фильмам режиссера Пола У. С. Андерсона.