Почему не Эльдар Рязанов, Леонид Гайдай, Сергей Бондарчук, Марк Захаров, почему именно Тарковский? Откуда у него на голове взялся этот бессмертный нимб?
Ну...
Все вышеперечисленные режиссеры, кроме Тарковского, являются творцами советского кино. Они - строители отечественной киноиндустрии, люди, упорно возводившие железную клетку с колючей проволокой на пиках. Эта клетка стала домом для всего союза.
Бесконечные фильмы про войну, ванильную любовь и смешных болванов. Пустые комедии, заполонившие сердца людей, военные картины, засевшие в мозгах граждан и гражданок. В один момент эта клетка правильности обратилась тюрьмой, крепостью, чья задача состояла лишь в одном - сдерживать любой прогресс, искоренять любое отклонение от нормы.
Советское кино застряло в рутине, любые импровизации успешно уничтожались цензурой, а за пределами красных границ отечественные фильмы стали постепенно воспринимать как "что-то типа Болливуда". Типичные, банальные, посредственные, наша киноиндустрия стала заложником бесконечных штампов и клише. Она стала неспособной к саморазвитию.
И несмотря на всю безысходность, на сцене появился Тарковский. Начав с военной драмы (Иваново Детство), Андрей принялся разрушать закоренелую шаблонность союза. Андрей Рублев, Сталкер, Зеркало, Солярис - эти фильмы стали культовыми не потому что в их титрах стоит фамилия "Тарковский", а потому что они единственные представители своего жанра, они революционеры. Библейские сюжеты, философские подтексты, полное отсутсвие комедийной части, новизна, энтузиазм, собственный язык общения со зрителем - всё это впервые появилось на телеэкранах жителей СССР. Это был смелый, даже слегка безумный шаг. Андрей - настоящий бунтарь. В эпоху тотальной цензуры и тотального контроля со стороны государственной машины, Тарковский сумел зацепиться за авторское, независимое кино, дать ему толчок, свежий воздух.
Но даже не в этом его гениальность. Андрей Рублев, Зеркало, Сталкер - это те фильмы, которые не получили большого распространения в своё время. На закрытых показах они были раскритикованы, недопоняты, а следовательно "брошены на полку". Их должны были предать забвению, забыть, как в свое время забыли "Агонию" Климова или "Интервенцию" Полока, но нет.
Сейчас эти фильмы - классика мирового кинематографа, входящие в различные списки величайших фильмов всех времен и народов. И в отличии от других "признанных" советских режиссеров, Тарковский признан всем миром. Вот в чем его гениальность. Не сломиться под напором цензуры и проверенной шаблонности, не начать снимать пустые, но прибыльные комедии, а твёрдо следовать своему уникальному кино-языку, своему стилю.
