1578 подписчиков

Оскар и Обри - конфликт ума и эго

21 августа 202021 авг 2020

14,5 тыс

7 мин

Оглавление

Начало
Конфликт
Крах

Лорд Оскар Уайльд, известный ирландский писатель, поэт и драматург поздней викторианской Англии, до сих пор широко известен своим блестящим остроумием и ярким стилем «искусства ради искусства», а также тюремным заключением за его гомосексуальность.

Обри Бердслей, ещё одна выдающаяся фигура эстетического движения декаданса конца 19 века, был английским художником и иллюстратором, который сотрудничал с Оскаром Уайльдом и сделал рисунки, иллюстрирующие его «Саломею». Два блестящих ума, они создали изумительное произведение искусства, но это был нелегкий процесс, поскольку колючее эго обоих ранило друг друга.

Начало

Сначала, в апреле 1893 года, Обри вдохновился только что опубликованной «Саломеей» Уайльда, написанной на французском языке. Это была настоящая пьеса-ужастик, запустившая ржавые машины французской драмы. Оскар Уайльд написал его на пике своей карьеры. На тот момент, он уже опубликовал свой бессмертный роман «Портрет Дориана Грея» и блестящую серию комедий: Веер леди Уиндермир (1892), Женщина не имеет значения (1893).

Когда Уайльд писал свою Саломею, он не создавал нового рассказа; он создал версию постоянно развивающейся легенды. Он взял существующие версии Саломеи, объединил и переработал их.

Уайльд работал над главным героем и сделал девушку одновременно невинной и злой, жертвой и обидчиком. Его Саломея стала объектом не только извращенной страсти, но и объектом похоти. В кульминации пьесы, она требует обезглавить Jokanaan (греческое имя для Иоанна Крестителя), за отказ в любви. Бердслей очень заинтересовался этой работой. Он нарисовал Саломею с головой Иоканаана в качестве одной из нескольких иллюстраций, сопровождающих статью о пьесе в первом выпуске «Савойи».

На первых порах, казалось, что Оскар Уайльд нашел в Обри Бердсли близкого соратника.

Он отправил ему копию пьесы с автографом, подписанную: «Для Обри: единственного артиста, который знает, что такое танец семи вуалей , и может видеть этот невидимый танец. Оскар».

Первоначально это был проект двух творческих людей-единомышленников, но вскоре он превратился в взаимные личные нападки.

Конфликт

У нас нет чётких доказательств того, что Уайльд пытался подвергнуть цензуре какие-либо рисунки Обри перед публикацией, хотя, по словам критика Теодора Вратислава, Уайльд хотел, чтобы Саломея «имела другое лицо на каждой картине».

Портрет Оскара Уайльда в возрасте 27 лет. Роберт Гудлоу Харпер Пеннингтон 1884, 185 см

Однако мы можем предположить, что Оскар Уайльд, возможно, жаловался на рисунки Бердсли Рикеттсу, художнику, который иллюстрировал и оформлял все книги Уайльда до Саломеи.

«Мой Ирод подобен Ироду Гюстава Моро, окутанный своими драгоценностями и печалями.

Моя Саломея — мистик, сестра Саламбо, святой Терезы, поклоняющейся луне; замыслы дорогого Обри подобны каракулям, которые не по годам развитый школьник делает на полях тетрадей», – сказал Оскар Уайльд о зарисовках Бердслея.

Мнения по поводу причин расходятся. Рикеттс заявил, что Уайльд «ненавидит [редактирует] рисунки», потому что ему не нравится их содержание. Но художник Джон Ротенштейн сообщает, что Уайльду не нравился их стиль - «слишком японский» по словам Уайльда, который считал свою пьесу византийской.

Обри Бердсли. Жак-Эмиль Бланш 1895, 92.6 × 73.7 см

По правде говоря, Уайльда очень беспокоила сбалансированность пропорций. В иллюстрациях Бердслея, независимых от текста, было столько силы, что Уайльд опасался , что они могут полностью подчинить и затмить пьесу.

Обри Бердслей. Оскар Уайльд за работой. 1893 г.

Бердслей наверняка узнал о суждениях Оскара Уайльда о его иллюстрациях, поэтому в связи с этим он сделал карикатуру на драматурга. В ответ на хвастовство Оскара, что при написании Саломеи по – французски, он никогда не искал дополнительной информации в книгах, Бердслей припечатал самодовольного зазнайку.

Художник перечислил то, что лежит на столе драматурга: семейная Библия, тома Суинберна, французский словарь, учебник начального курса французского, французские «Глаголы в цифрах», три сказки на французском языке и другие книги, в том числе его шедевр Дориан Грей.

Уайльд не просил изменить рисунки для пьесы, это сделал издатель, который был поражен гротескной наготой в них.

Тем не менее, Обри не нравилось покровительственное отношение Оскара к нему, и он дополнил свои иллюстрации Саломеи карикатурами на Уайльда.

Четыре работы вверху и внизу включают скрытые изображения Оскара Уайльда.

«Женщина на Луне» показывает его в виде Луны с единственной гвоздикой, возможно, имея в виду «зеленую гвоздику», которую носили в качестве эмблемы парижские гомосексуалисты девятнадцатого века.

Как создатель трагедии , он наблюдает за своими персонажами, Пажом Иродиады и Нарработом (Молодым сирийцем), в то время как они, особенно Паж, смотрят с опаской и недоверием к тому, что задумал для них создатель.

«Вход Ирода» помещает Оскара Уайльда внизу справа.

Это фигура шута с совой держащит книгу под названием Саломея одной рукой, а другой приглашает публику смотреть спектакль. Его театральное присутствие в качестве шута, мудреца и суфлера в одном лице, напоминает нам о его эстетических особенностях: длинные волосы, живописный наряд, цветы в руках во время чтения лекций. Кстати, гвоздика здесь тоже на своем месте — приколота к его рукаву.

Нет сомнений в том, что Бердслей наделил свои иллюстрации к Саломее многочисленными коннотациями и ссылками, рассказывая гораздо более глубокую историю, чем ожидал автор или критики.

Конкуренция между литературным художником и артистическим драматургом побудила Уайльда сделать язвительные замечания о гетеросексуальности Бердсли, такие как «Не садитесь на один стул с Обри, это не компромисс». Когда Бердслей переехал из отеля Sandwich в Дьеппе, небольшой рыбацкий порт на побережье Нормандии, писатель сострил, что «сюда приезжают довольно неприятные люди».

Тем не менее, Бердслей не сделал порочащих карикатур; напротив, лицо каждого Оскара носит грустное, действительно страдающее, выражение.

Во многих работах Оскара Уайльда разоблачение тайного греха или беспечности и последующих безобразий является центральной темой. В своем эссе «Разложение лжи» (1889) он настаивал на том, что жизнь имитирует искусство. И он сам приближался к этой схеме в своей безрассудной погоне за удовольствиями.

«Живи! Живи той чудесной жизнью, которая в тебе! Пусть ничего не потеряно для тебя. Всегда ищи новые ощущения. Ничего не бойся».

Оскар Уайлд

Портрет Оскара Уайльда. Фотография из архивов.

Крах

Трагическое падение Уайльда было вызвано обвинением в гомосексуализме маркизом Квинсбери, отцом любовника Уайльда, лорда Альфреда Дугласа, который фактически перевел Саломею на английский.

После сенсационного судебного процесса, Уайльд был осужден за мужеложство или «грубую непристойность» и приговорен к двум годам каторги.

Саломея не использовалась против Уайльда в качестве доказательства извращенности, а имя Бердслея не упоминалось во время судебных процессов. Хотя для многих их имена были достаточно объединены, чтобы связать иллюстратора со всеми преступлениями Уайльда.

Обанкротившийся и с пошатнувшимся здоровьем, Уайльд вышел из тюрьмы в 1897 году и, эмоционально сломленный и подавленный, поселился в Париже под псевдонимом «Себастьян Мельмот».

В «Каталоге Милларда» есть письмо Бердсли, в котором Обри выражает своё сочувствие Оскару Уайльду: «Бедный, дорогой старый Оскар, как все это ужасно. Я действительно расстроен из-за этого — больше, чем я думаю».

Платоническое оплакивание. Обри Бердслей 1894, 22.6 × 16.1 см

Конец

Оба великих творца умерли за границей через некоторое время после обращения в христианскую веру.

Обри Бердслей был обращен в католицизм в 1896 году и умер от туберкулеза 16 марта 1898 года в Ментоне, Франция. К 25 ноября 1900 года у Оскара Уайльда развился менингит, и четыре дня спустя его условно крестили в католической церкви. Он умер на следующий день после принятия своих Последних таинств, 30 ноября 1900 года в Париже, Франция.