Кратко об авторе
Чарльз Диккенс (1812-1870) все еще был постоянным политическим журналистом, когда был опубликован его первый роман "Посмертные записки Пиквикского клуба". Но к тому времени, когда он начал сериализовать Оливера Твиста, он передал свое уведомление в "Утреннюю хронику". "Приключения Оливера Твиста" появились в книжном виде в 1838 году под газетным псевдонимом Диккенса - Боз. Роман поддержал успех Пиквика, и Диккенс стал легендарным человеком времен викторианской Англии. Он умер от инсульта в 1870 году.
История
В книге Оливера Твиста Диккенс хотел показать "принцип хорошего выживания при любых неблагоприятных обстоятельствах". Неблагоприятное обстоятельство характеризовалось, во-первых, рабочим домом (Диккенс, являясь журналистом, страстно выступал против Новых бедных законов 1834 года) и, во-вторых, бандой Фагина. "Ньюгейтский роман" - названный в честь пресловутой лондонской тюрьмы - был популярным жанром того времени, но Диккенс отказывался сентиментализировать своих преступников, заставляя одеваться их в лохмотья и жить в нищете.
Экранизация
Кинематографист Дэвид Лин (1908-1991) создал свою режиссерскую репутацию как интерпретатор слов Ноэля Коварда, но начал определять свою собственную идентичность, когда в 1946 году взялся за адаптацию "Великих ожиданий". Фильм получил два "Оскара" и, вопреки совету Труса, Лиан решил снова пройти по пути Диккенса, привлекая его более крупными персонажами, чем живые.
Бережливый актер Роберт Ньютон в роли Сайкса (его алкоголизм вызвал много задержек в съёмках), его будущая жена Кей Уолш в роли Нэнси (она придумала мучительную первую серию фильма о матери Оливера, шатающейся по болотам) и восьмилетний сын друга сценариста Джона Говарда Дэвиса в главной роли.
Алеку Гиннесу пришлось усерднее работать над кастингом - он играл Герберта Кармана в фильме "Большие надежды", и считался слишком молодым для Фагина, пока не появился на экране с собственным гримом и накладным носом.
Сравнение книги и фильма
Увесистый томик Диккенса неизбежно нуждался в обрезке. Лин предпочитал быстрый, ритмичный стиль, который означал, что большая часть путаного диалога Диккенса может быть удалена. Страстный авторский голос Диккенса также исчез, и вместе с ним исчезло много сатирических намерений самого начала.
Лин, однако, оставляет большую часть сырых переулков и шумных чердаков, которые обеспечивают вызов нервотрепки у британской аудитории, несомненно, притягивая ее к послевоенному лишению средств к существованию. Ощущение искусственности задается с самого начала, когда появляется безмолвная болотистая сцена с матерью Оливера в грозу, снятая на звуковой сцене с облаками, расписанными на стекле.
Вдохновение и влияние.
Оригинальные иллюстрации Крукшанка послужили отправной точкой для создания образа фильма, особенно макияжа для Фенджина. (Лин не ожидал, что такая карикатура вызовет возмущение в мире, недавно пережившем Холокост; освобождение США задержали на три года). Случайно или по замыслу, освещение светотени создает прямую связь между примитивной английской криминальной фантастикой, производной которой был Оливер Твист, и современным фильмом нуар.