В кинематографе существует множество приёмов и манипуляций, с помощью которых авторы рассказывают свои истории. Один из таких приемов – «Географический эксперимент». О нём и пойдёт речь.
История возникновения эффекта
1918 год. Режиссер Лев Кулешов снимает одну из своих первых кинокартин «Проект инженера Прайта». Ему нужно снять очень простой кадр: герои идут по полю и смотрят на электрические провода. Но это кино. В реальности никаких проводов в поле не было.
Как быть?
Кулешов решает сделать следующее: он снимает кадр с полем и кадр с проводами в разных местах. А потом соединяет их с помощью монтажа.
Так и возник один из самых используемых монтажных эффектов
– Географический эксперимент или же «Творимая земная поверхность».
Суть эффекта
Лев Кулешов заинтересовался эффектом и описал его в книге «Искусство кино» (1929 г.) и в более ранних статьях.
Более того, им был снят короткометражный фильм (запись не сохранилась), который наглядно раскрывал суть Географического эксперимента.
Содержание видеоряда было таковым:
В 1 и 2м кадре актеры улыбаются и идут навстречу друг – другу:
Кадр: Актриса Хохлова идет мимо «Мосторга» (ул. Петровка).
Кадр: Артист Оболенский идет по набережной Москвы-реки.
Кадр: встреча и рукопожатие (у памятника Гоголю). Актеры оборачиваются и куда-то смотрят.
Кадр: Белый дом в Вашингтоне.
Кадр: Актеры уходят с Пречистенского бульвара.
Кадр: Они поднимаются по ступеням Храма Христа Спасителя.
Все, кто смотрел этот материал, приходили к единому мнению, что герои вошли в Белый дом.
Таким образом, Кулешов доказал, что:
— четко планируемый монтаж снятых в разных локациях и в разное время объектов и субъектов (даже при условии межкадрового взаимодействия этих субъектов) даёт зрителю ощущение непрерывного действия, происходящего в одном месте и в одно время.
С помощью этого эффекта можно «творить» новое экранное пространство.
В этом и заключается «Географический эксперимент».
Географический эксперимент: практика
Географический эксперимент считается основой основ киноязыка и постоянно используется кинематографистами.
Его функции могут быть различны: от необходимости до художественного решения.
Например, съёмки фильма «Солярис» А. Тарковского проходили в Москве, Крыму, Звенигороде и в Токио.
Причем в Токио команда поехала только для того, чтобы снять многоэтажную скоростную автостраду — в 70-х такого еще не было даже в Москве. Монтажный эффект использовался здесь для передачи замысла автора — погружения зрителя в город будущего.
На первый взгляд может показаться, что «Географический эксперимент» - приём сам собой разумеющийся. Однако в своё время он послужил сильным толчком для развития киноязыка и стал целым открытием для мира кинематографа.