Она никогда не скрывала свою неспособность к длительной, кропотливой работе, к монотонным многодневным репетициям. Просто Бог одарил её таким феноменальным талантом, что вся эта работа ей была ни к чему: Плисецкая обладала фантастической памятью - партию она схватывала, что называется, на лету.
Причем, эта врожденная способность проявилась еще до начала обучения хореографии. Знаменитая тетка Майи, балерина Большого театра, Суламифь Мессерер, заметив, что маленькая Майя воспроизводит один за другим фрагменты балетных партий из только что увиденного детского спектакля, привела племянницу в балетное училище. Уже во втором классе девятилетняя Майя танцевала поставленные для неё педагогами училища номера.
Она казалась созданной для танца, так хороши были её невероятной пластики руки, так точен прыжок, графичны и в то же время изящны жесты и движения в танце.
Годы спустя Плисецкая признавалась:
"Мне интересно только творчество, импровизация. Я часто меняю танец по ходу спектакля."
Ей сходило с рук то, что не простили бы другой балерине. Просто то новое, что вносила она в партию прямо на ходу, не портило спектакль, напротив, украшало. И потом, талантливые постановщики понимали, что импровизация - её сущность, как балерины, иначе танцевать она не могла.
Обратной стороной этой гениальности проявилась её неспособность к кропотливой работе в качестве руководителя балетной труппы. Майя Плисецкая дважды назначалась на эту должность: в испанском национальном балете в Мадриде и в Риме, в театре оперы и балета. Должность носила характер исключительно номинальный - педагогической, постановочной и организационной работой балерина не занималась. Деятельность хореографа-постановщика - упорная, в каком-то смысле нудная работа. Майе она совершенно не подходила. В отличие от той же Суламифи Мессерер, которая, закончив карьеру блестящей балерины, добилась больших успехов в педагогической деятельности.
Призванием Майи было творить, танцевать, блистать.
А ещё, как известно, Плисецкая была чрезмерно критична к своим коллегам. Она, похоже, искренне не понимала, как можно изо дня в день репетировать одно и то же и при этом допускать ошибки. Могла и обронить колкость в адрес коллеги.
Входившие в ближний круг Плисецкой рассказывают, что Майя Михайловна была страстным шопоголиком, обожала походы по магазинам и, возвращаясь домой, вытряхивала из пакетов горы новой одежды и обуви. Но это позже, когда появилась возможность выезжать за границу, а затем и жить там. А в советский период её жизни и творчества Майя покупала одежду у спекулянтов-фарцовщиков.
К миру моды Плисецкая всегда проявляла активное внимание, как и мир моды к ней. Так, с Плисецкой работали самые выдающиеся кутюрье. Пьер Карден придумал костюмы для её героинь в спектаклях "Анна Каренина" и "Дама с собачкой". В "Гибели розы" Ролана Пети Плисецкая танцует в костюме Ива Сен-Лорана.
С Карденом Плисецкую связывали дружеские отношения, знаменитый кутюрье сшил для неё несколько платьев и костюмов. Знакома Плисецкая была и с великой Коко Шанель. Говорят, по просьбе Шанель Плисецкая учила её моделей ходить по подиуму, за что мадемуазель подарила Майе один из нарядов своей новой коллекции.
Спасибо всем, кто дочитал!
И если статья показалась Вам интересной, ставьте лайк и подписывайтесь на канал.
