Подделывать произведения живописи начали примерно тогда же, когда искусство получило коммерческую оценку, а талант художника «выражался» в разнообразных материальных благах, начиная от золота и заканчивая званиями и поместьями. И если сначала это были, скорее, копии (к примеру, искусство Месопотамии вовсю повторяли на Ближнем Востоке и Средней Азии), то ушлые торговцы Римской империи под видом чрезвычайно ценных древнегреческих статуй продавали местные изделия. Падение Римской империи под натиском варваров негативно повлияло на искусство в целом, а в 10-14 веках надо всем особенно довлела Церковь. И только к 18 в. «искусство» подделки вновь «подняло голову», чему способствовала популярность итальянских и фламандских мастеров.
Безусловно, сейчас продать фальшивку намного сложнее – в распоряжении экспертов не только их «острый» глаз и знание творчества конкретного живописца, но и огромный технический арсенал (рентген, спектральный и химический анализ). Но даже при превосходном уровне и наличии специализированного оборудования, самые громкие скандалы с картинами-подделками периодически случаются. Сложно назвать знаменитого художника, чьи «суррогаты» не всплывали бы в частных коллекциях или даже в крупных музеях международного значения. Казалось бы, максимально защищенная и проверенная сфера, но и здесь бывают досадные и весьма дорогостоящие промахи.
Как это произошло с двумя национальными галереями – в Мельбурне и Осло. Обе ситуации связаны с творчеством Ван Гога. В Австралии в скандале оказался замешан «Портрет мужчины» – произведение Ван Гога, за которое заплатили более 21 млн. долларов. Эксперты долгое время сомневались в подлинности – картина написана на холсте с горизонтальным расположением волокон, при том что гениальный художник такие вообще не использовал. И, наконец, британские и амстердамские специалисты авторитетно заявили – «Портрет мужчины» не принадлежит кисти Ван Гога, хотя он действительно написан во 2-й половине 19 в.
В такую же неприятную историю попала Национальная галерея в Осло. В обмане заподозрили гордость музея – автопортрет Ван Гога, созданный им после печального казуса с ухом. Историк искусств Йоханнес Роэд предполагал, что это не настоящая картина. Норвежец долго и тщательно изучал картину, прежде чем решиться объявить всему миру, что это подделка. Однако, на удивление, репутация Национальной галереи Осло нисколько не пострадала. Даже наоборот – посетители валом повалили посмотреть на знаменитую подделку.
Что касается отечественных подделок, то в 2014 г. громко прогремело дело питерского искусствоведа Елены Баснер. В 2009 г. коллекционер А. Васильев купил картину «В ресторане» кисти Бориса Григорьева (известного русского авангардиста) за 250 000 $, подлинность которой в последствии оспорили эксперты.
Одна из самых знаковых историй с подделками связана с именами Элмира де Хори и Фернана Легро. В 50-70-х гг. они реализовали на американском рынке множество подделок. Талантливый живописец Элмир де Хори подделывал Матисса, Пикассо, Модильяни, продавая фальшивки состоятельным техасцам, не сведущим в искусстве. Магнату Э. Медоузу предприимчивая парочка сбыла порядка 40 картин именитых живописцев, которые были так хороши, что эксперты легко подписывали сертификаты. Этот скандал вызвал настоящую панику на американском рынке искусств – коллекционеры (и вполне справедливо) опасались, что рынок наводнен подделками.
Пока рынок живописи растет и развивается, а коллекционеры готовы отдавать сотни миллионов за творения определенных авторов, подделки тоже будут совершенствоваться и улучшаться.
