Дорогие друзья! Мы продолжаем знакомить вас с материалами нашего журнала "Талант. Человек и творчество". Сегодня хочется познакомить вас с очень дорогим для нас интервью, которое мы опубликовали в третьем номере журнала. Оно вышло в блоке "Талант без границ" в рубрике "Встреча". Мы рады, что в новом электронном формате, можно значительно расширить материал, добавив в него больше фотографий и видео, по сравнению с бумажной версией журнала.
Вне времени. Куклы и люди
Валентина Васильевна Малахиева - скульптор и театральный художник, оформила более сорока спектаклей в драматических, музыкальных и кукольных театрах, работала в кино и на телевидении. Самые знаменитые киноработы – механическая кукла Суок из фильма-сказки «Три толстяка», «Голова профессора Доуэля», куклы для фильмов «Старая, старая сказка», «Спаси и сохрани», «Круг второй», «Господин оформитель».
- Я Суок.
- Су-ок, - повторил доктор. - Но ведь вы кукла наследника Тутти!
- Какая там кукла! Я обыкновенная девочка...
- Что? Вы притворяетесь!
Юрий Олеша «Три толстяка»
С тех пор, когда мы снимали Валентину Васильевну для пилотной телепрограммы, прошло много лет. Но я часто пересматривал эту пленку с мыслями о том, что это должно получить продолжение, и думал, какое оно будет — фильм, телепрограмма, статья. Но то, что это должны увидеть или услышать люди, всегда почему-то было ясно. И я решил пригласить вас домой к Валентине Васильевне, посидеть с ней за чашкой чая, поговорить с ней и посмотреть на ее куклы.
1996 г.
В комнате на столе стояли чашки из разных сервизов, но все, кроме одной, синие. Синие с золотым ободком, синие с орнаментом и расписным блюдцем, и просто синие чашки. А вокруг, куда ни глянь, - куклы, картины, портреты, маски…
- Может быть, кто-нибудь хочет творог? - просто спрашивает Валентина Васильевна. - А я себе заварю здесь, - и стала накладывать заварку из большого пакета цейлонского чая. - Прежде всего, снимать меня можно так, чтобы не было видно, что у меня нет ни одного зуба... Надо сказать оператору, что хочется быть красивой.
Потом подумала и сказала:
-Только я вот уже забываю об этом и все время делаю так, - она взлохматила рукой волосы на голове. - Если сейчас снимать мои руки, они имеют такой большой жизненный опыт, на них, соответственно все следы прожитой жизни, это всегда впечатляет, - значительно улыбается. - Бабушка считала, что ее породу испортила папина порода, в моем лице, - смеется. - Я была безумно фотогенична, - всю жизнь меня уговаривали сниматься, причем, в «Господине оформителе» Олег Тепцов все-таки уговорил меня сняться, - я там старушку играю. Я сделала себе шрам такой шикарный, и этот шрам они не показали, потому что снимали с другой стороны.
Это была моя вторая встреча с Валентиной Васильевной. Первая состоялась в Москве в Музее уникальных кукол, куда Юля Вишневская (основатель и владелица музея) пригласила художницу после приобретения куклы Наследника Тутти «Суок».
Зная о Валентине Васильевне только то, что она автор этой куклы, я с удивлением открыл для себя, что это всего лишь эпизод, хоть и яркий, в ее творческой жизни, но все же только эпизод. За время съемки (интервью для пилотной телепрограммы) перед нами ожила целая эпоха из театральных, телевизионных, киношных кукол, сделанных руками Валентины Васильевны. Мало кто до сих пор видел этих кукол в руках их создателя, мало кто, кроме близких друзей или коллег, бывал в этой удивительной квартире, где живут все эти куклы, Валентина Васильевна и ее муж, Ольгерд Фердинандович. Здесь поселилось творчество, каждый день оно просыпается вместе с ее обитателями, трудясь, размышляя, переживая, огорчаясь, радуясь и помогая мастеру вдыхать жизнь в каждое творение.
Она встретила нас, одетая празднично: белая тончайшая блузка с высоким воротником, камея на шее, плиссированная длинная юбка с орнаментом. Глаза светятся, изучают. Маленькая, подвижная двигающаяся как-то по-детски, она сразу завладела нашим вниманием.
Валентина Васильевна:
- Вот слово «игра» на меня всегда действует угнетающе. Зачем столько игр? И вообще, все эти игры — что это? Вот еще такая странная штука: что такое произведение искусства, а что такое вещь? Проезжая по городу вы не видели большую рекламу Джаконды? Я вышла на улицу, смотрю, а у Джаконды переделана улыбка и вставлены зубы... Я считаю, что это кощунство, вот этот предмет-вещь, которая в рекламе смотрится с какой-то пошлой сатанинской плотоядной улыбкой. Представляете, какое совершилось зло? И почему оно совершилось? Почему человеку приходит в голову это сделать? Вот о чем я все время думаю. Я думаю, что это подмена добра злом. Вот интересно, люди, которые это делают, осознают последствия своих деяний? Вряд ли.
Ольгерд Фердинандович. Интервью с ним мы записали на другой день в мастерской:
- Валентину Васильевну всегда интересовали общечеловеческие проблемы, ее идеал - это Леонардо, а все современные течения она считает от лукавого. Она говорит, что, например, Джоконда - это нерукотворный образ.
Но всегда есть граница во всем. Вот где эта граница, за которую нельзя человеку переступать? Наверное, Леонардо перешел эту границу. А у Валентины Васильевны другое, она просто оживляет: она не старается сделать куклу сверхчеловеком или загадочным, или потусторонним каким-то, а просто кукла - часть ее человеческой души, не более того, никаких сделок с дьяволом (смеется).
Мы работаем вместе, я занимаюсь тем, что делаю всю подготовительную работу, всю кукольную механику, а вот душу уже Валентина Васильевна вдыхает, высшее начало какое-то вкладывает — это ее дар, и куклы ее живут, особенно если попадают в руки какому-нибудь прекрасному актеру.
Валентина Васильевна надела на руку обезьянку Жаконю:
- Все дети обожали Жаконю, до сих пор поколение родителей, которым сейчас сорок - сорок пять, они все вспоминают его с радостью, бабушки рассказывают о нем. После того, как на Ленинградском телевидении появился Жаконя (веселая кукольная обезьянка, персонаж детской телевизионной развлекательно-образовательной программы «Тяпа, Ляпа и Жаконя», существовавшей на Ленинградском телевидении в конце 60-х – начале 70-х годов), у вас в Москве появились Мямлик и Шустрик (персонажи детской программы и ведущие).
Жаконя, одетый в желтую клетчатую рубашку, синие штанишки и серую беретку на голове в это время чесал себя за ухом, думал о чем-то, делал нам призывные жесты, разводил ручками, как будто говорил, открывал рот и стрелял подвижными глазками.
Ольгерд Фердинандович:
Она все делала быстро и всегда «прямо в десятку». И не только куклы — она видела все решение спектакля всегда, для нее кукла решалась в спектакле, а не сама по себе. В мастерских с ней было работать легко — она очень быстро работает. Она может шить, варить обед, говорить по телефону, а в это время в руках создается то, что потом вызывает удивление и восхищение. Она делает не только форму, но и так, что кукла может еще и двигаться, проявить характер. Кукла не может полностью имитировать человеческую натуру, поэтому надо делать определенную сценографию, придумывать. И если ей это удается, а ей это практически всегда удается, то куклы, конечно, живут.
Когда вы делаете кукол, вы придумываете им истории?
Валентина Васильевна:
- Нет, конечно, зачем? Почему все хотят, чтобы человек придумывал то, чего нет, почему всем этого хочется? Просто ужас какой-то. Я ничего не придумываю. Вот, например я делаю русалочку, и мне захотелось, чтобы лицо было европейское немножко, потому что это Андерсен. Но лицо не должно быть современное, а век пятнадцатый – шестнадцатый, то есть, все это в ней должно отразиться. Дальше, мне надо сделать лицо так, чтобы она была и удивленной с одной стороны, а с другой стороны, чтобы она улыбалась. Значит, в ее улыбке, в ее губах я должна сделать так, чтобы с одной стороны, если посмотреть на нее, она имела одно выражение, а с этой - другое. А при повороте головы выражение лица становилось бы живым, эмоции сменяли бы друг друга. Вот задача, которая возникает. Я ничего не придумываю, просто «Русалочка» была любимой сказкой моего детства, я обливалась слезами, читая ее. И все, что мне приходит в голову, как взрослому человеку, это только то, чтобы сделать ее европейкой и никаких историй я не придумываю. Это не конкретный образ, это не портрет, я достаточно хорошо знаю европейское искусство, чтобы сделать это просто по ощущениям.
Ольгерд Фердинандович:
Человек она просто уникальный, я все время удивляюсь, даже сейчас, ее силе воли, взгляду на будущее…Мне трудно на сто процентов оценить, то ли она держится так, чтобы не беспокоить никого, то ли она просто находится в своем естественном состоянии. У всех людей конец один — у кого-то легкий, у кого-то нет, что Бог дал, то и получили, то и заслужили. В этом смысле у нее нет страха, она верующий человек, всегда была верующей. Она никогда не вступала ни в комсомол, ни в партию, как ее не тащили на аркане, не хотела вступать в союз театральных деятелей. Она человек, который всегда ходил сам по себе, никаких идеологических компромиссов, она просто уходила от них, она делала свою работу и всегда жила тем, что ей интересно: театр, жизнь, живопись.
Валентина Васильевна:
А последняя моя любовь вот — Глазюка, я ее обожаю, она очень хорошая. Она двигается. Но она была сделана только для одного кадра. Глазюка поворачивала кистью рук и была очень трогательная. Она уже истрепалась, потому что была в воде — вся грязная и мокрая после съемок, но я ее люблю. Иногда мне надо пойти куда-нибудь на творческую встречу, и я ее беру с собой, и она с удовольствием со мной ходит. - Глазюка и Валентина Васильевна посмотрели друг на друга, и в их взглядах читалась любовь и трогательная привязанность мастера и его творения, никто бы не сказал в этот момент что Глазюка - кукла, потому что она жила и была счастлива.
Выйдя из квартиры, мы отправились гулять по Питеру с камерой и остановились около храма Спаса на Крови. В канале рябила вода стального оттенка, и я заметил, как она разделена на темное и светлое — так падали тени от парапета, и по светлой части навстречу нам плыла утка. Я долго стоял и смотрел на воду, на все время меняющуюся границу между светом и тенью и думал о Валентине Васильевне и жизни, и почему-то в голове звучали строки из стихотворения, написанного недавно в Крыму:
***
Ароматы трав и цветов
Уносил ветер в море.
Обратно возвращался он
Соленый и прелый от теплых водорослей гниющих.
Так творилась в мире жизнь,
Так было до нас, так будет после,
Когда ветер горячий унесет последний шорох
От наших слов бестолковых...
Спустя несколько месяцев я узнал, что Валентина Васильевна ушла из жизни, и это была ее последняя съемка. Спустя 14 лет появилась возможность поделиться с читателями впечатлением от этой встречи. А спустя еще девять и с вами...
1996-2010-2019 гг.
Автор текста и фото Денис Хлыбов
Дорогие друзья, вы можете помочь нам развивать наш проект выставки "Япония. Куклы, сказки и легенды" и наш канал на Яндекс Дзен. Средства поступившие в качестве помощи, помогут нам оплачивать аренду под помещение выставки, Спасибо!
Каждый - и взрослый и ребенок, найдет на нашей выставке много интересного для себя. До встречи в галерее "Кукольный переулок" и на выставке "Япония. Куклы, сказки и легенды" в Кремле в Измайлово. По всем вопросам звоните по телефонам 8-910-452-6286 или 8-916-037-1624, сайт www.dollslane.ruКупить билеты можно здесь: https://vystavka-yaponiya-kukly-s.timepad.ru/Если вам нравится японский фольклор, японская литература и японская культура - подписывайтесь на наш канал на Яндекс Дзен, https://zen.yandex.ru/japandolls
Делитесь нашими материалами в соцсетях - справа есть кнопка "Поделиться" , комментируйте и ставьте "Палец вверх" ! Вам это труда не составит, но авторам - Денису Хлыбову и Милене Кургановой будет очень приятно, а также поможет развивать канал
