Роуд-муви (Road Movie) – самый американский киножанр после вестерна. Как становится очевидно из названия, персонажи «дорожного кино» проводят большую или значительную часть хронометража фильма в пути. В классическом роуд-муви (не путать с фильмом-погоней), герои, отправляясь в дорогу, решают сугубо экзистенциальные вопросы, а сама дорога выступает метафорой жизни. Попутно роуд-муви может затрагивать социальные, политические и культурные вопросы, но это совсем необязательно. Как правило, «дорожное кино» относится к категории низко- и среднебюджетного, а за зрелищную часть отвечают разные интересные встречающиеся в пути локации и пейзажи.
10 прикольных роуд-муви
Двое в пути (Two for the Road) 1967, режиссёр – Стенли Донен
Изысканный микс старого Голливуда, Французской Новой Волны и Британского Нового Кино. Крупный бюджет и большие звезды редко удачно сочетаются со свободной структурой роуд-муви и нелинейным повествованием, но «Двое в дороге» – это редкое и очень ценное исключение. История отношений пары длиной в десять лет, рассказанная в форме коротких дорожных зарисовок. Очень простое кино, но оторваться от экрана категорически не получается.
Беспечный ездок (Easy Rider) 1969, режиссёр – Деннис Хоппер
Ключевой фильм в истории Нового Голливуда, собравший при бюджете в 360 тысяч долларов свыше сорока миллионов в прокате США. Одиссея двух байкеров по Среднему Западу – это и прекрасный портрет эпохи, и неплохое эксплуатационное кино и один из самых значимых роуд-муви.
Алиса в городах (Alice in den Städten) 1974, режиссёр – Вим Вендерс
Фильм, которому Вим Вендерс обязан значительной частью своей кинематографической репутации, которую он за последние тридцать бездарно разбазарил, но это уже совсем другая история. «Алиса в городах» – это фильм-дорога, действие которого охватывает сразу два континента, история при этом глубоко вторична и необязательна. Вендерсу гораздо интересней снимать рукотворный пейзаж и исследовать его влияние на персонажей, чем создавать на экране правдоподобные ситуации и раскрывать героев. И это главное достоинство Вендерса.
Профессия: Репортер (Professione: reporter) 1975, режиссёр – Микеланджело Антониони
Не самый известный, но, пожалуй, лучший фильм Антониони. Джек Николсон на пике славы и Мария Шнайдер, пытающаяся избавиться от ассоциаций с той самой сценой из «Последнего танго в Париже», разыгрывают шпионскую историю на фоне африканских и европейских пейзажей. В «Профессии: репортер» у Антониони получилось то, что не вышло пятью годами раньше в «Забриски Пойнт», схватить дух эпохи и запечатлеть на пленке течение времени.
Более странно, чем в раю (Stranger Than Paradise) 1984, режиссёр – Джим Джармуш
Первый железобетонный успех Джима Джармуша, визитная карточка течения No Wave Cinema и американского независимого кино восьмидесятых, а также эталонный роуд-муви. Просто посмотрите – фильм того стоит.
Ленинградские ковбои едут в Америку (Leningrad Cowboys Go America) 1989, режиссёр – Аки Каурисмяки
Абсурдистское кино финна Каурисмяки о путешествии вымышленной сибирской рокабилли группы по Америке, из Нью-Йорка в Мексику. Каурисмяки на пике формы – самый грустный клоун в мире.
Трасса №1 (Route One USA) 1989, режиссёр – Роберт Крамер
Ещё одно путешествие по Америке с севера на юг. Но на этот раз не весёлое. Роберт Крамер – режиссёр-эссеист, публицист, немного философ, убеждённый леворадикал, эмигрировавший в 1982 в Европу, возвращается в США, чтобы бросить на Америку «прощальный взгляд». «Трасса №1» – фильм, о том, как «тонкая полоска асфальта разрезает мечты нации». Окончательный реквием по Американской Мечте без надрыва и пафоса.
Страх и отвращение в Лас-Вегасе (Fear and Loathing in Las Vegas) 1998, режиссёр – Терри Гиллиам
Психоделическая одиссея в самое сердце тьмы в поисках американской мечты, поставленная гражданином Британии Гиллиамом по главному американскому роману двадцатого века. В отличие от большинства дорожных фильмов, герои «Страха и отвращения» находятся в постоянном движении, но ездят по кругу, не в силах вырваться из инфернального города. Сейчас за мемами, на которые разошёлся этот фильм в рунете, трудно разглядеть подлинный кошмар, скрывающийся за всеми визуальными трюками Гиллиама – американская мечта, как столетием раньше Бог, умерла, и не совсем понятно, что делать дальше.
Простая история (The Straight Story) 1999, режиссёр – Дэвид Линч
Самый простой фильм Дэвида Линча на первый взгляд выглядит издевательством режиссёра над дорожным кино. Такие подозрения не лишены под собой оснований, если принимать во внимание фирменную манеру режиссёра троллить в своих фильмах целые киножанры и пласты американской культуры. Но в «Простой истории» Линч раскрывается, как человек, завороженный эстетикой одноэтажной Америки. Взгляд Линча превращает путешествие старика на газонокосилке по американскому захолустью в зрелище, сравнимое по своему воздействию с созерцанием воды или огня.
Джерри (Gerry) 2002, режиссёр – Гас Ван Сент
Мэтт Дэймон и Кейси Аффлек, которых в этом фильме обоих зовут Джерри, странствуют по пустыне в поисках то ли Грааля, то ли Американской мечты, то ли ответа на «ответ на главный вопрос жизни, вселенной и всего такого». Самый странный и лучший фильм Ван Сента не даёт прямого ни на один из вопросов, возникающих по ходу просмотра, что и хорошо. Когда Ван Сент прямолинеен, от его фильмов начинает тошнить.
5 дорожных режиссёров
Джим Джармуш – самый известный американский независимый режиссёр. По крайней мере, на постсоветском пространстве. И первый, чья фамилия приходит на ум, когда слышишь словосочетание роуд-муви. В рамках жанра создал такие прекрасные фильмы, как «Более странно, чем в раю», «Вне закона», «Ночь на земле», «Сломанные цветы» и «Предел контроля».
Вим Вендерс – одна из главных фигур Нового Немецкого Кино и режиссёр с ярко выраженной страстью к жанру роуд-муви. Начав с дорог родной Германии («Алиса в городах», «Ложное движение», «С течением времени»), в начале восьмидесятых Вендерс с камерой на перевес отправился исследовать дороги Среднего Запада («Париж, Техас») и Португалии («Лиссабонская история»). Не сидится Вендерсу на месте.
Дэвид Линч – главный американский «эстет порока» и пропагандист трансцендентальной медитации снял всего два роуд-муви, «Дикие сердцем» и «Простая история», однако дорога всегда играла важную роль в его фильмах, от «Шоссе в никуда» до «Малхолланд Драйв».
Аки Каурисмяки – уроженец Финляндии, обладающий специфическим мрачным чувством юмора, находящим живой отклик у киноманской братии РФ. К жанру фильма-дороги обращался в фильмах «Союз Каламари», «Ленинградские ковбои едут в Америку», «Ленинградские ковбои встречают Моисея» и «Береги свою косынку, Татьяна».
Гас Ван Сент – очень неровный режиссёр, на каждую удачу которого приходится две провальные работы. Лучшие фильмы Ван Сента принадлежат жанру роуд-муви: «Аптечный ковбой», «Мой личный штат Айдахо» и «Джерри».
