с 13-го ноября по 31-го января в петербургском Манеже будет доступна для посещения выставка южнокорейской художницы Ли Бул.
http://manege.spb.ru/events/vystavochnyj-proekt-utopiya-spasennaya/
дебют художницы на территории России планировался несколько лет, во время которых ли бул совместно с кураторами Манежа занималась подбором работ и организацией архитектурного пространства экспозиции.
выставку открывает внушительных размеров надувной дирижабль из фольги, являющийся частью инсталляции “Желание быть уязвимым”. на создание которой художницу вдохновил образ “Гиндербурга”, символизирующего суверенитет и мощь Германии, но потерпевшего крушение в 1937 году.
подрагивающие благодаря воздушным потокам тонкие слои метализированной ткани на стыках алюминиевых листов формируют ощущение слабого и беззащитного существа, которое когда-то являло силу и мощь. контраст невесомого материала и гигантской тяжеловесной конструкции объекта сохраняется во всех частях инсталляции, что создает ощущение миража и иллюзорности пространства.
другой объект инсталляции, как бы зеркально отраженный в экспозиционном пространстве, - огромный воздушный шар с мигающими внутри огоньками и неоновыми лентами - отсылает к нереализованному Пьеро Мандзони «Плацентариуму», парившего над струёй воздуха.
такое сравнение возможно, поскольку Мандзони, как и Бул, пытался с помощью фигуры воздушного шара создать модель идеального обитаемого пространства, предложить своё видение утопичной архитектуры будущего.
инсталляция продолжается на втором этаже объемными конструкциями из ткани, напоминающими рухнувшие цирковые шатры и эстетику всемирных ярмарок. полотна ткани словно деформируют рельеф пространства, создавая несуществующий пейзаж, возможный исключительно в утопической вселенной фантазий художницы.
одна из первых архитектурных инсталляций Ли Бул "Через отрицание II" также находится на втором этаже, как бы продолжая лейтмотив работы художницы с ощущением человека в пространстве.
Ли Бул создаёт крытую конструкцию с зеркальными поверхностями, подсвеченными рядами ламп. человек, находящийся в лабиринте, сталкивается с многочисленными отражениями самого себя, путается в поворотах и тупиках, испытывает ощущение потерянности и отчаяние.
но именно эти чувства заставляют его двигаться вперед, через отрицание невозможности выхода всё же находить его. лабиринт отсылает нас к "Зеркальной" архитектуры Пауля Шеербарта и утопическим идеям Бруно Таута об идеальном устройстве городской среды.
поскольку ранее Ли Бул размышляла над гуманистическими вопросами, такими как возможность абортов, положение женщин в социальной иерархии, границы человека и гражданина в репрессивной военной среде и др., работа с архитектурными конструкциями всегда у художницы перекликается с местом человека в этих конструкциях.
"Моё великое повествование" - серия инсталляций, воплощающих идею модернистских утопий 20-го века, и в своем названии опровергающая невозможность создания подобных нарративов.
макет инсталляции, залитый нежно-розовой эпоксидной смолой ( видимо, как напоминание об инфантильности утопии ), состоит из 24 оммажей конструктивизму, которые венчает «Башня Третьего Интернационала» Татлина. сочетание реально существующих памятников прошлого и футуристичных конструкции автострад переплетаются в выраженную скульптурно фантазию ли бул о возможности и невозможности утопического государства.
иное исполнение подобной фантазии нашло выражение в макете арт-объекта "Микрогосударства".
погрузив в пространство инсталляций и макетов, художница как бы уводит зрителя в коридор, олицетворяющий процесс работы над своими проектами.
в графике и набросках будущих объектов прослеживается эмоциональное состояние художницы в момент рассуждения над ними. значительная часть рисунков выполнена на миллиметровой бумаге, как напоминание об архитектурной составляющей её инсталляций.
мотив пространственной "сетки" продолжается и в некоторых полуабстрактных скульптурах.
параллельно коридору с набросками находится такой же, наполненный произведениями Малевича и Родченко в качестве буквальной иллюстрации вдохновения художницы и погружения в её культурный бэкгрануд.
заключительным объектом экспозиции является зеркальный ландшафт, внутри которого можно бродить.
единственный источник света, расположенный в зеркальном углу пространства, создает тысячи бликов и преломлений, мерцает и дребезжит в отражениях зеркальных островов. это создаёт впечатление трясущейся глади воды, которая подступает со всех сторон, и ощущение фантастичности окружающего пейзажа.
вдохновением для Ли Бул служила книга "Город солнца" Томмазо Кампанеллы, как образец ранней утопической итальянской литературы.
Ли бул мастерски работает как и с миниатюрной скульптурной формой, так и с масштабированными до гигантских размеров инсталляциями. в течение всего путешествия по экспозиционному пространству не покидает ощущение нереальности происходящего.
художница как бы погружает нас в мир своих грёз и размышлений по поводу утопической вселенной, в которую зритель поневоле проваливается и самостоятельно решает возможность или невозможность её существования.
