Все новые статьи на моем канале в Телеграм: https://t.me/Prog_rock_rarities Там же можно и послушать альбомы, о которых идёт речь.
В апреле 1973 года, чуть более чем через неделю после выхода ''Larks' Tongues In Aspic'', King Crimson покинул перкуссионист Джейми Мьюир, сославшись на травму, полученную во время выступлений. Он ушёл в монастырь Самье Линг близ Эскдалемуира на юге Шотландии, чтобы вести монашеский образ жизни в соответствии со строгими принципами буддизма. Любопытно, что незадолго до этого, в начале марта 1973 года, Мьюир присутствовал на свадебном приеме у Билла Бруфорда, и познакомил певца Yes Джона Андерсона с йогом Парамаханса Йогананда. Впоследствии Андерсон прочитал его книгу, что привело к созданию альбома Yes "Tales From Topographic Oceans".
Барабанщик King Crimson, Билл Бруфорд, взял на себя перкуссионную работу Мьюра в дополнение к его собственным обязанностям ударника, и группа продолжала гастролировать как квартет. Когда пришло время записывать следующий альбом, было решено использовать некоторые концертные наработки. Новые композиции, опробованные на концертах и записанные на нескольких выступлениях, были использованы как часть нового материала альбома, чередуясь, а, в некоторых случаях, смешиваясь со студийными записями. Единственными песнями, полностью записанными в студии, были первые два трека - "The Great Deceiver" и "Lament".
Вокал присутствует только на четырёх композициях в альбоме. Как и в "Lark ' Tongues In Aspic", тексты песен были написаны другом Джона Уэттона Ричардом Палмер-Джеймсом (бывшим гитаристом Supertramp, который покинул группу после ее первого одноименного альбома 1970 года, все тексты на котором - тоже его работа). Ричард рассказывал, что никто в Supertramp не брался писать тексты, и для него "это было всё равно, что делать занудную школьную работу". Палмер никогда не участвовал в репетициях или записях King Crimson, причём с начала семидесятых он постоянно жил в Мюнхене, а тексты песен просто отсылал почтой.
Название "Беззвёздная тьма египетская" было взято из первых двух строк радиопьесы валлийского литератора Дилана Томаса (в честь него выбрал псевдоним Боб Дилан) "Под сенью молочного леса" 1954 года. Пьеса начинается словами: "It is spring, moonless night in the small town, starless and bible-black…" ("Весенняя безлунная ночь в маленьком городке, беззвёздная и чёрная, как тьма египетская…"). Причём, тема эта была продолжена на следующем альбоме группы, "Red". Там есть песня под названием "Starless", которая содержит фразу" Starless and bible black".
Альбом был записан 23 октября, 15 и 23 ноября 1973 года в различных концертных залах; и в январе 1974 года, в лондонской студии AIR. Вышел он в марте 1974 года под лейблом Island в Великобритании, и Atlantic в США. В 2004 году ''Starless And Bible Black'' занял 94-е место в списке "100 лучших альбомов 1970-х", составленном Pitchfork - американским музыкальным онлайн изданием.
Журнал Rolling Stone назвал альбом "таким же потрясающе мощным, как ”In The Court Of The Crimson King", похвалив мастерство Бруфорда в его перкуссионной работе, и успешную интеграцию скрипки и альта Дэвида Кросса в качестве солиста - антагониста Фриппа. Rolling Stone нашёл музыкальное разнообразие альбома и длительные инструментальные импровизации особенно впечатляющими, и заключил: "Фрипп наконец – то собрал группу своей мечты - надеюсь, она останется вместе достаточно долго, чтобы продолжать выпускать такие же превосходные альбомы, как этот". По иронии судьбы, совсем скоро, 24 сентября 1974 года, Фрипп объявит о роспуске King Crimson.
Дэвид Кросс - скрипка, альт, клавишные.
Роберт Фрипп - гитара, меллотрон.
Джон Уэттон - бас-гитара, вокал.
Билл Бруфорд - ударные.
1. "The Great Deceiver" - повествует о Дьяволе, и является ироническим комментарием к коммерциализации Церкви (Фрипп добавил в готовый текст строку "сигареты, мороженое, статуэтки Девы Марии" после того, как увидел сувениры, продаваемые в Ватикане). Песня носила рабочее название "No.5 McLaughlin", поскольку была вдохновлена музыкой гитариста Джона Маклафлина и его группы Mahavishnu Orchestra.
2. "Lament" - медленная баллада, постепенно переходящая в более бодрое состояние по мере развития темы. Песня - едкая насмешка над шоу бизнесом.
3. "We’ll Let You Know" - импровизированная инструментальная пьеса, записанная на концерте в Глазго. Как частенько бывает у King Crimson, музыкальная ткань постепенно возникает из нарочито хаотичных отдельных шумов и звуков, которые переходят в мотивы, ритмы, мелодии...
4. "The Night Watch" - это небольшое эссе о одноименной картине Рембрандта, "Ночной дозор". В ней лирический герой описывает картину так, как она видится наблюдателю, который пытается понять, что на ней изображено. Начало песни записано на концерте в Амстердаме, остальное пришлось добавить в студии, потому что внезапно вышел из строя меллотрон.
5. "Trio" - приятная, спокойная инструментальная пьеса. "Трио" действительно сыграно трио - Уэттон на басу, Кросс на альт-скрипке и Фрипп изображает флейту на меллотроне.
6. "The Mincer" - этакий музыкальный триллер. Импровизация, записанная на концерте в Цюрихе, и затем смонтированная в студии, где на музыку был наложен голос Джона Уэттона, поющий загадочный текст. Песня внезапно обрывается, причём это звучит так, как будто порвалась магнитофонная лента. Сколько человек во время прослушивания этого опуса кинулось проверять, что произошло? Роберт Фрипп - большой шутник, однако.
7. "Starless and Bible Black" - инструментальная композиция, к которой можно отнести слова Бруфорда: "Что мы на самом деле пытаемся сделать, так это стереть различие между законченной формой и импровизацией. Некоторые из самых формальных наших пассажей звучат как импровизации, и наоборот". Многие высокие звуки здесь производятся не Фриппом на гитаре, как можно подумать, а Дэвидом Кроссом на электроскрипке, пропущенной через дисторшн.
8. "Fracture" - финальный инструментальный трек был взят с концерта в Консертгебау (Амстердам), пиратские записи которого начали подпольно продаваться вскоре после эфира на BBC. Шум толпы с плёнки убрали, отчего в концертном происхождении номера сомневались даже те, кто имел возможность сравнить его с радио-версией. Фрипп утверждал, что этот трек отлично характеризует звучание "Crimson '74". Одно из сложнейших произведений King Crimson, которое требует от исполнителей невероятных технических усилий. Как сказал Роберт Фрипп: "Одна из причин, почему я написал "Fracture" в таком виде - чтобы поместить себя (и группу) в такую ситуацию, что приходится репетировать каждый день, потому что это очень трудно сыграть".
А вот как King Crimson исполняли песню "Lament": выступление в Париже 22 марта 1974 года на студии ORTFTV с участием Роберта Фриппа, Билла Бруфорда, Джона Веттона и Дэвида Кросса. Очень хорошо видно, какие чудеса вытворяет Бруфорд, разрываясь между обширным перкуссионным набором, оставшимся от Джейми Мьюира, и собственной ударной установкой.
''Starless And Bible Black'' - очень необычный, экспериментальный альбом King Crimson, и "зайдёт" он далеко не всем. Только для ценителей сложной, "навороченной" музыки.
Дорогие друзья! Если вам понравилась статья, и вы хотите поддержать её автора, переведите любую сумму на карту Сбербанка:
2202 2017 5668 2940
АЛЕКСЕЙ КОНСТАНТИНОВИЧ С
Заранее спасибо!
Ещё о группе King Crimson вы можете прочитать у меня здесь:
"In The Court Of The Crimson King", 1969
''In The Wake Of Poseidon'', 1970
''Larks' Tongues In Aspic'', 1973
