Playdrums. С барабанами по жизни!

Искусство исключения: Как Билл Бруфорд переписал правила прог-рока. Есть альбомы, которые учат играть быстрее, но есть пластинки, которые учат мыслить. Когда в сентябре 1972 года группа Yes выпустила свой монументальный шедевр Close to the Edge, барабанное сообщество замерло. Партии 23-летнего Билла Бруфорда не просто обеспечили ритмическую сетку для эпических полотен Джона Андерсона и Криса Сквайра — они изменили ДНК рок-барабанов. Бруфорд принес в прогрессивный рок философию джазового авангарда, доказав, что ударная установка может быть полноценным мелодическим и композиторским инструментом...

Когда мы оглядываемся на историю экстремального метал-барабанного искусства, нам часто кажется, что запредельные скорости, бласт-биты и пулеметные очереди бас-бочек появились сами по себе, как естественное следствие утяжеления гитарного звука. Но за каждым техническим прорывом всегда стояли конкретные новаторы, двигавшие границы возможного вопреки примитивным технологиям своего времени. В начале 1980-х годов не существовало триггеров, эргономичных педалей с прямым приводом или обучающих видеокурсов на YouTube...

Если бы в мире ударных инструментов существовала своя Палата мер и весов, эталон понятия «грув» был бы отлит по образу и подобию Бернарда Пёрди. За свою невероятную шестидесятилетнюю карьеру этот человек принял участие в записи более чем 4 000 композиций. Арета Франклин, Steely Dan, Майлз Дэвис, Джеймс Браун, Би Би Кинг — список артистов, доверивших Пёрди фундамент своей музыки, выглядит как оглавление энциклопедии XX века. Но феномен Бернарда Пёрди (Bernard "Pretty" Purdie) измеряется не сухой студийной статистикой...

В современной музыкальной педагогике и исполнительском искусстве понятие дисциплины претерпело фундаментальную трансформацию, перейдя от модели внешнего принуждения к модели внутренней оптимизации. Центральным тезисом этого сдвига стало высказывание легендарного барабанщика Дэйва Векла: «Дисциплина — это не заставлять себя заниматься. Дисциплина — это убрать всё, что мешает тебе заниматься». Этот подход радикально меняет роль воли в процессе обучения, предлагая музыканту не бороться с самим собой, а выступать в роли архитектора собственной среды и психофизического состояния...

Ночь в лондонском пригороде Дептфорд в начале шестидесятых тянулась медленно, как остывающий жир на сковороде. В маленьком доме Макбрэйнов пахло крепким табаком, дешевым элем и застарелым потом человека, который слишком много работает ради слишком малых денег. Маленький Майкл — тогда его еще никто не звал его Нико — сидел на полу кухни, сжимая в кулаках две тяжелые ложки. Перед ним полукругом выстроились материны кастрюли, сковородки и жестяные банки из-под чая. На них уже живого места не осталось от вмятин...