Олег Матвеев

В твоей публичной карте любовь почти всегда связана с сильным эффектом: исключительность, масштаб, выбор, предательство, реванш, внимание, победа, зависть окружающих. Чувство должно быть большим. Мужчина должен быть особенным. История должна быть достойна сцены. Если любовь закончилась, из неё должен получиться триумф. На таком фоне спокойная связь может ощущаться слишком тихой. Мужчина, который не устраивает эмоциональных качелей, не заставляет бороться за место и не требует постоянного подтверждения...

Недавно меня спросили, есть ли у Жильбера Рено материалы по красной волчанке и были ли у него подобные случаи. Прямое упоминание есть. Жильбер относит красную волчанку к теме разделения и предлагает исследовать переживания утраты контакта, изоляции, брошенности, невозможности быть рядом с важным человеком или прекратить нежелательный контакт. Но подробного опубликованного кейса именно по системной красной волчанке в доступных мне материалах я не нашёл. Есть направление поиска, но нет готовой реконструкции живого случая...

Эта серия началась почти случайно. Меня попросили снова провести классический тренинг ПЭАТ. Мы подготовили рекламные материалы, но оказалось, что реклама не требуется: группа и без неё набирается. Тогда я решил не выбрасывать готовую работу, а использовать повод для профессиональной археологии. Вернуться к ПЭАТ и посмотреть из сегодняшней точки: Почему я снова открыл старые материалы ПЭАТ и обнаружил в них один из несущих слоёв собственной работы. Почему понимания причин проблемы недостаточно и как в конце 1990-х возник интерес к процедурам, работающим непосредственно с переживанием...

В английском есть выражение: То есть нельзя одновременно съесть пирог и сохранить его целым. Русское «и рыбку съесть, и…» передаёт общий смысл, но английская формула логически точнее: человек хочет получить результат действия и одновременно отменить его последствия. Именно так устроена большая часть любовных Точек Безумия. 🟣Я хочу настоящей любви. 🟢Но не хочу, чтобы другой человек мог на меня повлиять. 🟣Я хочу сильного мужчину. 🟢Но хочу полностью им управлять. 🟣Я хочу быть выбранной. 🟢Но не хочу зависеть от того, выберут ли меня...

Допустим на минуту, что Люся Чеботина в своих песнях более или менее честно описывает не только сценический образ, но и собственную повторяющуюся игру. Тогда картина получается довольно печальная. Находить мужчин, которые сначала должны подтвердить её исключительность. Получать внимание. Разочаровываться. Разбивать сердца или переживать очередное предательство. Затем превращать боль в песню, успех и публичную победу. Каждый новый круг будет доказывать, что система работает. И одновременно создавать следующую боль...