Николай Секерин

«Иван Грозный» - фильм Сергея Эйзенштейна Эта двухсерийная картина создавалась во время Великой Отечественной войны, и вышла на экраны в 1944-1945 годах. Культовый советский режиссёр, известный по таким сильнейшим вещами как «Броненосец Потёмкин» и «Александр Невский», великолепно справился и с амбициозной задачей по передаче духа времени эпохи правления Ивана Четвёртого, а ещё лучше - с изображением личности самого царя. Фильм «Иван Грозный» - крайне эмоционален, актёры здесь прямо-таки излучают весь спектр, терзающих их персонажей, чувств. В особенности мне понравился главный герой с его взрывными монологами об опричнине и натуральной одержимостью по поводу окружающего предательства. Эйзенштейн прекрасно показал ситуацию с причинами и следствиями возникшей у Ивана Грозного паранойи. Да, царь высматривал повсюду заговоры и подозревал в неверности всех подряд, однако в то же время его действительно предал лучший друг, сбежавший за границу, а любимую супругу, царицу, действительно отравила его же - Ивана - ближайшая родственница, которая ещё и замышляла извести со свету и самого самодержца, дабы усадить на престол своих собственных детей. В это же самое время, царский двор старательно оккупировался боярской кастой (прародителями современных аллигархов), в противовес которой, Иван IV создал новое сословие дворян, то есть «специально приближенных ко двору» обыкновенных людей без роду и племени. Всё это лишь прибавляло ненависти к самодержцу со стороны продажных корыстолюбцев, кои третировали Ивана с самого детства, желая видеть на месте главы государства лишь послушную марионетку, что отнюдь не препятствует устраивать им тут свой «просто бизнес». И вот, в отчаянном противостоянии врагам внешним и внутренним Иван Васильевич и сделался таким, каким мы все его привыкли помнить. Однако сколько в этих наших «воспоминаниях» правды, а сколько вымысла, мы, скорее всего, вряд ли когда-нибудь узнаем точно.

Менеджерия по продаванию продаж, или Чего не сделаешь ради денег Значит, вот как это работает: Первый отдел занимается обзвоном потенциальных клиентов и предлагает взять кредит. Тут у нас задействовано человек сто и они сидят на телефоне и конвейером звонят по списку всем подряд, пока не появится тот самый из кого складывается в итоге размер заработной платы нашего менеджера; Второй отдел занимается тем, что обзванивает уже имеющуюся «клиентскую базу» должников по кредитам и напоминает им о необходимости срочно погасить задолженность и пеню. Тут тоже сидят человек сто и конвейером звонят по телефону; Далее следуют специальные люди, которые занимаются обзвоном тех, кто находятся в поиске работы и предлагают им занять какое-то из постоянно освобождающихся мест в одном из вышеописанных отделов. Тут тоже всё конвейером, поскольку долго никто не задерживается - слишком уж всё бессмысленно, неблагодарно и убого. Но и это ещё не всё. Где-то неподалёку также расположена контора, в которой на телефонах сидят «юристы» и обзванивают все вышеупомянутые списки должников по кредитам с предложением услуг по банкротству физических лиц. И не беда, что у вас нет на это денег, «юристы» с радостью предложат вам специальную услугу своих партнёров по займу средств для оплаты их собственных услуг. Ибо что такое какой-то там новый небольшой должок в 30-50 тыс., если благодаря ему, вас «навсегда освободят» от долга в миллион? Ну а потом из той заёмной конторки, где человеку «дали» на «юриста», будут звонить ещё одни юниты с напоминанием о необходимости погасить уже теперь эту, маленькую задолженность… и так до бесконечности.

5-й сезон сериала «Фарго» Эта «реальная» история традиционно содержит в себе все характерные черты фирменного стиля братьев Коэнов, и до сего момента мне нравился каждый законченный сюжет всех предшествующих частей, а также, разумеется, полнометражный фильм-основоположник 1996 года. Однако, к сожалению, 5-й сезон довольно сильно разочаровал. И хотя частично интерес и сохранился, в общем итоге, мне неоднократно приходилось пользоваться перемоткой, поскольку многое тут прямо-таки раздражало своей глупостью и примитивным чёрным юморком. Основная повестка пятого сезона «Фарго», насколько я её понял, - это агрессивный псевдофеминизм. Женщины здесь - все отважные, мужественные и сильные, а мужики - либо инфантильные тряпки, либо больные на голову садисты, жестоко избивающие и унижающие своих жён. В качестве возможных вариантов «нормального пацана», 5-й «Фарго» предлагает на выбор: бесхребетного подкаблучника-слугу, или одинокого полу-мальчика, который оказался в итоге «нормальным» лишь потому, что у него в детстве было шесть сестёр и он рос и воспитывался в женской среде. Одной из основных героинь фильма, между тем, выступает натуральная «королева-мать», являющаяся таковой, именно что по своему сценическому статусу, а также наделённая соответствующим ярко выраженным архетипом. Мадам, что называется, держит тут за яйца всё псевдомужское, что предусмотрено сценарием согласно вышеперечисленному нехитрому набору из инфантилов, садистов и баборабов. И ежели режиссёры таким манером стремились подчеркнуть, что в мире недомужчин должен царить матриархат, то тогда лично у меня возражений нет, - действительно, в том виде, в коем сие изображено в сериале - всё так и должно быть. Только вот, если всё-таки хоть немного подумать логически и попытаться сопоставить причины и следствия, то неминуемо сделается вывод, что домашнее насилие и супружеские отношения в модели «мама-сын» - это всего лишь результаты отдельно взятых уродливых случаев, но никак не правило, распространяющееся повсеместно. А посему, раздувать из этого мораль на десять серий, - по мне, было совершенно ни к чему. Тем паче, что речь идёт о культовой франшизе, а не о какой-нибудь, высосанной из пальца, второсортной кино-коммерции... Из позитивных моментов, которые всё же позволили мне досмотреть сезон до конца, отмечу традиционную для сериала мистическую составляющую, а именно - загадочного персонажа из прошлого, которого 500 лет назад обрекли на вечные скитания церковные инквизиторы; общий стиль киновселенной «Фарго» с его характерной подачей; и пожалуй, ещё пресловутое «уважение к погибшим», которое, в данном случае, выразилось в уважении к предыдущим частям сериала. Иными словами, смотрелось больше по инерции, благодаря интересному старому, нежели из непосредственного интереса к новому. Шуточки же про «тигрицу, защищающую своего самца», брутальные сарказмы из уст надменной «королевы долгов» и прочая «феминистическая» тематика - в своей совокупности испоганили сериал настолько сильно, насколько это было вообще возможно.