Блог о кино — это мы смотрим

Англоязычный полнометражный дебют Педро Альмодовара — одного из самых узнаваемых и влиятельных испанских режиссёров. В главных ролях — Тильда Суинтон и Джулианна Мур. Всё, за что мы могли бы полюбить уже ставшего классиком автора, здесь на месте — но в ином, сдержанном оформлении. Марта (Тильда Суинтон) проходит лечение от рака. Ингрид (Джулианна Мур), её подруга, узнав о болезни, сразу прилетает к ней. Долгое время они не общались, и их новая встреча — уже у больничной койки — становится длинным и ухабистым путем: дорогой воспоминаний, откровений и тихих, щемящих бесед...

Холодное дыхание суровой зимы окутывает души, открытые для смерти, проникая в них словно иголки под ногти и разрывает замерзшую плоть на тысячу осколков, подобно тонкому льду на застывших лужах, ждущему прикосновения, чтобы хрупко треснуть. Где-то в безликой, ослепительно-белой глуши выживает небольшая группа людей, не имеющих в жизни ничего, кроме рыболовной общины и единственной мысли как дожить до следующего дня. Во главе артели стоит героиня с именем Ева, символизирующем первородный грех и вечную вину женщины, что становится носительницей выбора между жизнью и смертью...

Полнометражная картина начинающего российского режиссера Никиты Владимирова «Родители строгого режима» представляет из себя политическую сатиру с плавным переходом в драму. Сатирические элементы в фильме проявляются через шутливые реплики родителей, которые служат для высмеивания власти, представленной в лице их сына, мэра Москвы. Если исключить данную юмористическую составляющую, «Родители строгого режима» будут уклоняться в сторону личностно-психологической драмы, нежели обще-семейной, коей она может показаться на первый взгляд...

Париж, что любопытно, ранее никогда не вызывал у меня ассоциаций с водой, течением и бегством. Оттого Париж Леоса Каракса больше напоминал мне Петербург. Les Amants du Pont-Neuf (1991), реж. Леос Каракс В фильме много деталей, которые должны были безумно понравиться, но на протяжении просмотра меня не покидало чувство, будто бы работа Леоса Каракса хочет быть претенциознее, чем она есть на самом деле. Форма, мир и герои разобщены и существуют по отдельности, но они не в конфликте друг с другом. Картина из-за своей фрагментарности не уподобляется нелепой безвкусице...