Упражнения дилетанта | дневник рисовальщика

Я очень люблю рисовать облака. Именно летние, чтобы в синем небе висели огромные белые гиганты. Такие сюжеты очень легко компоновать: много неба, мало земли, на земле детали и мелочи - сразу возникает ощущение масштаба. Зимой таких облаков не бывает, потому что недостаточно влажно. Зимой или тёмное, свинцовое небо, или далёкие перистые облака. Поэтому, такие пейзажи у меня всегда летние. А вот Дзен любит, чтобы в статье, кроме картинок, был ещё и текст. А, поскольку про свои рисунки мне рассказать особо нечего, давайте я поделюсь своими наблюдениями о том что любит Дзен...

Сначала старый анекдот на эту тему Петров, ну что ты пишешь! "Вдали шагала лошадь". Ты бы еще написал: "В Веласкесе Рембрандта хомячок"! И, собственно, рисунок лошади. Эта красавица паслась перед Бердским заливом. У нас даже была припасена для неё мытая морковка, но сотрудники конного клуба нас не пустили: обнаружились какие-то юридические препятствия. Преданные фанаты моего...

Всё-таки мне удалось выбраться на пленэр и немного порисовать на улице. Скажу откровенно, искать сюжеты в садовом обществе становится непросто. Вокруг сплошные заборы, причём обязательно ядовитого цвета. Так что, приходится рисовать то, что видно издалека, где-нибудь на окраине участков. Рисовать надо быстро, иначе всевозможный летающий гнус сожрёт тебя живьём. Более-менее удачным местом оказался птичник в местном хозяйстве. Там тоже есть забор, но это колючая проволока, которую можно просто не рисовать А вообще, в поиске сюжета важнейшее условие - это время рисования...

Побывал на открытии выставки "О Сибири с любовью" в краеведческом музее Новосибирска Очень интересно было взглянуть на работы акварелью разных лет. Сразу видно как менялся стиль, техника, сюжеты. Вот, например, двадцатые годы А вот это уже тридцатые. Очень тонко нарисовано, без заливок и мягких пятен, много деталей В шестидесятые стиль становиться уже ближе к современному: размашистый, смелый, условно говоря, ближе к импрессионистам. чем к передвижникам...

Я продолжаю художественное хулиганство, а именно - рисовать по чужим референсам. Начало можно посмотреть здесь: На этот раз всего один рисунок Но это не просто какая-то случайная фотография, на которую я наткнулся в интернете...

Я как-то уже рисовал Миронова, он у меня в коллекции летающих голов с pinterest У Миронова было, по сути, две основные актёрские маски: обаятельный жулик (типа Остапа Бендера) или скромный интеллигент (вроде мистера Фёста из фильма «Человек с бульвара Капуцинов»). И он так ловко переключался из одного режима в другой, что и рождались его знаменитые роли...

Я уже как-то упоминал, что с детства безнадёжный битломан. Поэтому снова нарисовал шарж на Пола Маккартни. На этот раз — возрастного. Но этот шарж я хочу использовать как повод обсудить одну тему, которая не относится ни к портретам, ни к рисованию. Так что если фигура Маккартни вам не интересна — можете пропускать остальное со спокойной душой. Не смею вам докучать своими домыслами. Дело в том, что в творчестве Маккартни, начиная ещё с «Битлз», есть одна сквозная тема. Она не отпускает его до сих пор...

Как и всем рисующим, мне хочется, чтобы под рукой был хороший референс для пейзажа. И хочется, чтобы свой. Таскать чужие референсы — нечестная игра. Поэтому основной источник — собственный телефон. Конечно, не каждый снимок годится для живописной работы. Вернее, не каждый годится в том виде, как есть. Фотографии надо редактировать. И для меня главный инструмент в этом деле — кадрирование. Я уже как-то рассказывал о таком подходе. А недавно мне попалась фотография, где эффект от кадрирования виден как нельзя лучше...

У меня шарж на гайдаевского персонажа: Александр Демьяненко в образе Шурика. Забавно, что Гайдая часто обвиняли в том, что он копирует приём немого кино, когда персонажи быстро и смешно бегают по экрану. И действительно, ускоренные погони — это классика комедий 1920-х. Но тут есть нюанс. Я сам ходил смотреть старые немые фильмы на настоящем кинооборудовании — с правильной частотой 16 кадров в секунду. И выяснилось, что герои двигались совершенно нормально. Даже в сценах погонь ускорение было лёгким, едва заметным — совсем не таким карикатурным, как у Гайдая...

Хочу поделиться небольшим «фокусом», который применял когда-то при построении походки. Итак, как учит нас великий и ужасный Ричард Вильямс (его книгу «Аниматор: Survival Kit» должен прочитать каждый, кто хоть как-то связан с анимацией), в походке существуют четыре основных компоновки: Контакт → Нижнее положение → Пронос → Верхнее положение Если нарисовать всё то же самое для другой ноги и сложить вместе, получится простейшая походка. Но вот проблема: она получается немного механической, как у робота...

Погода всё никак не позволит порисовать на улице (а рисовать из машины не хочется). Поэтому приходится изучать свои фотоархивы. Недавно я уже рассказывал о музее под открытым небом в статье про борьбу с акварелью. В этом же месте есть большая поляна с каменными изваяниями (у неё даже специальный термин есть — лапидарий). Эту поляну я когда-то рисовал и фотографировал. Решил на основе того и другого сделать рисунок. А фотографию и пленэрную зарисовку можно посмотреть в галерее. Чтобы нарисовать каменных баб, пришлось использовать изолирующую жидкость...