Huston Dymaniac

HBO утвердило актера на роль... Выбор интересный. Особенно учитывая, что и сама франшиза ГП поднимает тему расовой дискриминации. Вот только все же есть изначальные описания внешности персонажа, отраженные в книге, с которыми фанаты, разумеется, уже свыклись...

Патрон за стойкою глядит привычно, сонно, Гарсон у столика подводит блюдцам счет. Настойчиво, назойливо, неугомонно Одно с другим — огонь и дым — борьбу ведет. Не для любви любить, не от вина быть пьяным. Что знает человек, который сам не свой? Он усмехается над допитым стаканом Он что-то говорит, качая головой...

Типичным приемом создания пародийного эффекта в творчестве Юза Алешковского является обсценная лексика: "Матюкаюсь же я потому, что мат, русский мат, спасителен для меня лично в той зловонной камере, в которую попал наш могучий, свободный, великий и прочая, и прочая язык…". Травестия, как элемент создания высокой темы в низком «штиле», в низовом сегменте лексики, является одним из главных инструментов пародийного стиля Алешковского. Принцип обращения к обсценной лексике совершенно понятен. В первую...

Георгий Адамович Один сказал: «Нам этой жизни мало». Другой сказал: «Недостижима цель». А женщина привычно и устало, Не слушая, качала колыбель. И стертые веревки так скрипели, Так умолкали, — каждый раз нежней! Как будто ангелы ей с неба пели И о любви беседовали с ней...

Да, д а ... я презираю нервы, Истерику, упреки, все. Наш мир — широкий, щедрый, верный, Как небеса, как бытие. Я презираю слезы, — слышишь? Бесчувственный я, так и знай! Скажи, что хочешь ... тише, тише ... Нет, имени не называй...

«О, если где-нибудь, в струящемся эфире, В надзвездной вышине, В непостижимой тьме, в невероятном мире Ты все же внемлешь мне, То хоть бы только р а з...» Но длилось промедленье, И все слабей дыша, От одиночества и от недоуменья Здесь умерла душа...

(На примере одного произведения отечественной или зарубежной литературы) Чтобы написать развернутый ответ на ЕГЭ по литературе на тему духовного богатства личности в литературе XX – начала XXI века, важно не просто пересказать сюжет, но глубоко проанализировать внутренние изменения героев, их поиски, утрату или сохранение духовных ценностей. Ведь суть в том, чтобы увидеть, как художественный текст отражает философские и моральные проблемы, которые волнуют не только писателя, но и общество в целом...

"какое-то лёгкое пламя которому имени нет" (с) Без отдыха дни и недели, Недели и дни без труда. На синее небо глядели, Влюблялись ... И то не всегда. И только. Но брезжил над нами Какой-то божественный свет, Какое-то легкое пламя, Которому имени нет...

Георгий Адамович, размышляя о Толстом, отмечал в нём ту черту, которая вызывала у него внутреннее смущение и даже отторжение. Толстой видел лицемерие буквально во всём – каждый поступок, каждое слово казались ему пронизанными фальшью. Эта подозрительность, доходившая порой до маниакальности, становилась главным его художественным приёмом. Толстой настолько глубоко проникал в суть человеческой души, что обнажал её самые тёмные уголки, часто там, где их никто не замечал. Адамович задавался вопросом:...

Процесс пародирования затрагивает применение трех основных способов формирования пародийной тональности: в первую очередь, имитация приема, во вторую – его преувеличение, в третью – применение травестийного или бурлескного контрастного стиля. Первый этап предполагает имитацию ключевых жанровых элементов, которые входят в так называемый жанровый канон, затем осуществляется трансформация композиции, жанра, темы, стиля через намеренное преувеличение (причем, трансформация может затронуть эти элементы все разом или по отдельности)...

Для прозы Алешковского характерна сказовая манера с одной стороны, и смешение лексических слоев друг с другом. Многие сюжеты Алешковского носят характер анекдотичный, в основе рассказов-монологов нередко лежит невероятный случай. Кульминация создается благодаря столкновению лексики опять же из различных стилей, смешение стилей позволяет обнажать конфликт между слоями общества. Так это реализовано, к примеру, в финале рассказа «Маскировка» 1980 года, где герой, который помещен в сумасшедший дом, действительно сходит с ума, поскольку осознает, что его преданность режиму была страшной ошибкой...

Пародии различаются по объекту создания. В частности, автор литературной пародии может пародировать: ‒ конкретное произведение; ‒ конкретный персонаж произведения; ‒ конкретный жанр или поджанр литературы; ‒ популярное литературное направление; ‒ отдельного автора; ‒ типовые общественные стереотипы; ‒ политические или гражданские события, факты, явления, тенденции; ‒ общественное устройство; ‒ систему ценностей или взглядов отдельных социальных групп; ‒ и т.д. Одним словом, пародированию могут подвергаться...