Артём Гришин про фотографию

Есть фотографы, которые снимают красивые кадры. А есть те, кто через объектив исследует самих себя. Масахиса Фукасэ — из второй категории. Сегодня хочу показать вам одну из самых необычных фотосерий в истории — проект японского фотографа, который начался с потери и закончился книгой, изменившей представление о том, что вообще такое автопортрет. Как всё началось 1977 год. У Фукасэ появился котёнок по имени Сасукэ. Казалось бы, обычная история. Но фотограф — человек с камерой в руках и взглядом, который не умеет скользить по поверхности...

Есть у начинающих фотографов одно привычное объяснение: «Мне нечего снимать». Рядом нет красивой архитектуры. Люди спешат и не хотят фотографироваться. Каждый день проходит по одному маршруту: дом, транспорт, работа, снова транспорт. Кажется, что из такой жизни невозможно собрать серьёзный фотопроект. Боб Маззер десятилетиями фотографировал именно свой обычный путь. Почти всё происходило в лондонском метро, среди сонных пассажиров, случайных компаний, влюблённых пар и людей, возвращавшихся домой после закрытия пабов...

Есть фотографии, которые становятся гораздо больше, чем просто удачные портреты. Они меняют то, как человека воспринимают миллионы людей. Именно такой оказалась фотосессия принцессы Дианы, которую в марте 1997 года снял Марио Тестино для Vanity Fair. Прошло почти тридцать лет, но эти кадры по-прежнему остаются одними из самых известных портретов Дианы. И дело здесь не только в том, что спустя несколько месяцев после публикации её не стало. Эта серия впервые показала миру не принцессу, а человека...

Когда начинающие нейротворцы генерируют изображения, чаще всего получается одно и то же: объект ровно по центру, симметричная композиция, статичный кадр. Вроде бы красиво, но не хватает динамики, воздуха. Причина простая: в генерации не заложена осознанная композиция. А ведь в фотографии одним из первых приёмов, который осваивает любой начинающий фотограф, является правило третей. И в нейровизуале оно работает точно так же. Коротко напомню суть. Мысленно делим кадр на девять равных частей двумя горизонтальными и двумя вертикальными линиями...

Когда фотограф приезжает в незнакомую страну, кажется, что всё уже заранее определено. Особенно если речь идёт о России девяностых. Криминал, очереди, бедность, громкие заголовки, политические перемены — именно так этот период чаще всего показывали мировые СМИ. Французский фотограф Лиз Сарфати увидела совсем другую Россию. Она приехала сюда в 1989 году и осталась почти на десять лет. За это время она побывала не только в Москве, но и в Норильске, Воркуте и других городах, снимая страну, которая стремительно менялась...