Реставрация: книги и фотографии | Севастополь, Крым

Меня зовут Ольга Каганович. На протяжении 20 лет я восстанавливаю книги, документы и фотографии из частных и музейных коллекций, а также обучаю реставрационному делу. Немного информации обо мне. 👩‍🎨 Как я стала реставратором В этой профессии я оказалась случайно. По специальности я переводчик. Им и устроилась работать в Херсонес в проект «Мегарик» по оцифровке редких архивных и библиотечных изданий. Над проектом работало много приглашенных специалистов из США, в их числе была девушка-реставратор, которая специализировалась на реставрации книг и документов. Меня прикрепили к ней в качестве переводчика, но она была не особо разговорчива. Чтобы не сидеть без дела, я начала понемногу ей помогать — это стало первым толчком на моем пути к работе реставратором. 📚 Что реставрирую В основном я работаю с книгами, документами и фотографиями, с органическими материалами, такими как кожа или текстиль. 🖌 Какие инструменты использую Конечно существует множество инструментов, которые пригодятся в реставрации. Однако у меня есть любимые, без которых практически невозможно работать. Например, «косточки» — плоские палочки, заостренные с одного конца и закругленные с другого. Они используются для работы с переплетами и бывают как из настоящей кости, так из тефлона, который не дает глянцевый отблеск на вещах. Полезный инструмент в работе — японская реставрационная бумага типа «Козо». Она изготавливается из коры тутового дерева и имеет на разрыве специальные махры (волоски-волокна), которые отлично смешиваются с волокнами реставрируемого документа. Чтобы японская бумага дала махристость, ее разрывают мокрой кистью. 📜 Что больше всего увлекает в работе Больше всего мне нравится в работе не техническая часть, а сами экспонаты, которые я реставрирую. У каждого из них своя аура, энергетика и судьба. Побывав в моих руках, в экспонате остается часть меня, а потом он идет все дальше и дальше — и это интересно. 🏛 О 35-ой береговой батареи Севастополя Я работаю на батареи уже более 10 лет. Изначально батарея как музей не существовала. Когда мы были детьми, это было место, где можно покупаться или полазить в развалинах. Мы не понимали всей важности этого места. С возрастом, когда появилась осознанность и были обнаружены первые материалы о батареи и судьбе ее защитников, это сильно повлияло на меня. Помню первую книгу, которую мне дали на реставрацию… Я очень волновалась, она была первым объектом в коллекции. 📌 О сообществе Это сообщество создано для тех, кто интересуется вопросами восстановления и хранения домашних предметов старины. Здесь я буду писать о трудовых буднях реставратора, интересных находках и о том, как сохранить домашнюю коллекцию. Группа ВКонтакте → ©Re

3 года назад

О мастере

Услуги

Портфолио

Статьи

Реставрация немецких листовок-пропусков, 1941–1944 гг. Во время оккупации Крыма в 1941–1944 гг. активно работала немецкая пропаганда. За ее организацию отвечали специальные подразделения вермахта. Реставрация старинных книг и документов → В Крыму работал отдельный штаб пропаганды «Крым», созданный осенью 1942 года. Он координировал выпуск печатных материалов (листовок, плакатов), контролировал местную прессу, радиопередачи и организовывал агитацию среди населения и военнослужащих. Целью листовок было психологическое воздействие на бойцов Красной армии. Их разбрасывали с самолетов, распространяли через артиллерию или диверсионные группы. Чаще всего они содержали призывы сдаваться в плен, рассказы о «хорошем обращении» с военнопленными, сообщения о якобы тяжелом положении СССР, а также антисоветскую и антибольшевистскую агитацию. Многие листовки включали специальный «пропуск» (нем. Passierschein). Такой талон нужно было предъявить немецким солдатам при сдаче в плен. На нем обычно печатали обещание сохранить жизнь и обеспечить нормальное обращение. Особенностью многих листовок были простые рисунки. Например, изображения немецкого и русского врача, спасающих красноармейца, должны были сформировать образ «гуманного» противника. Другой распространенный прием заключался в использовании контрастных лозунгов и предоставлении выбора без альтернативы, например: «Стать хозяином или калекой? Выбирай!». Представленные объекты реставрации хранятся в фонде музея «35-ой береговой батареи» Севастополя. Реставрация старинных книг и документов →

2 недели назад

До XIX века реставраторы дорисовывали картины по собственному замыслу, чтобы усовершенствовать их. Мастера позволяли себе «улучшения»: перерисовывали лица, перекрашивали фоны. Процветала и стилистическая реставрация — на фасадах зданий могли появиться элементы, додуманные реставратором. Реставрация старинных книг → Такой подход считался вполне нормальным: произведение воспринималось не как неприкосновенный исторический документ, а как объект, который можно «довести до идеала». Особенно ярко эта практика проявилась в XIX веке. Так, французский архитектор Эжен Виолле-ле-Дюк открыто писал, что реставрация — это приведение здания в состояние, «которого оно, возможно, никогда не имело». Именно под его руководством у Нотр-Дам де Пари появились шпиль и многие другие элементы, которые Эжен считал отражением средневековой готики. Похожая судьба постигла Храм Василия Блаженного в Москве. В XVII–XVIII веках его перекрашивали, меняли декоративные элементы, а яркая многоцветная роспись куполов и фасадов — результат более поздних эпох. Первоначально храм выглядел значительно строже. В живописи вмешательства тоже порой оказывались радикальными. Так, во время реставрации фрески Тайная вечеря Леонардо да Винчи в разные эпохи поверх авторского слоя наносились новые краски — из лучших побуждений. Многократно поновлялась и «Троица» Андрея Рублева — поверх авторской живописи наносили новые слои, «освежали» цвета, переписывали утраты. Все изменилось с формированием научной реставрации в XX веке. Появились принципы минимального вмешательства, обратимости материалов и отказ от «фантазийных» достроек. Однако реставраторы XX века столкнулись с новой проблемой — какой исторический слой считать подлинным и ценным. Реставрация старинных книг →

3 недели назад

Реставрация книги «Мать», М. Горький, 1917 г. Прижизненное издание. Произведение «Мать» — один из самых известных романов Максима Горького. Книга была написана в 1906–1907 годах и является примером ранней социалистической литературы. Заказать реставрацию книги → В центре сюжета — история Пелагеи Ниловны Власовой, которая под влиянием революционных идей своего сына Павла включается в борьбу за права рабочего класса. В дореволюционный период роман неоднократно переиздавался. Представленный экземпляр (XV том, книга 2) опубликован издательством «Жизнь и знание» в Петрограде как часть собрания сочинений Горького. В 1910-е годы собрания сочинений Горького издавались крупными тиражами, так как он уже был широко известным автором. Это прижизненное издание романа. Интересно то, что роман «о революции» был выпущен в 1917 году — в год двух революций. Поэтому такие экземпляры можно воспринимать не только как литературный памятник, но и как свидетельство эпохи. С точки зрения типографии, издание выполнено в дореформенной орфографии — с использованием букв «ѣ», «і» и обязательного твёрдого знака на конце слов. Реставрационные работы: Выполнено механическое очищение страниц. Удалены следы предыдущего ремонта. Выполнена реставрация листов в корешковой части с последующей реконструкцией сшивки, а также восполнение утрат листов. По желанию клиента книгу решено оставить в виде издательского картонажа. Для хранения изготовлен конверт из бескислотного картона. Реставрация старинных книг и фотографий →

1 месяц назад

В нашем словаре очередное пополнение: «Слизу́ра» — защитная или укрепляющая полоска бумаги или ткани, шириной 5-7 см, окантовывающая линию сгиба у самого корешка книги. Ее назначение сугубо конструктивное: слизура усиливает соединение книжного блока с переплетом и принимает на себя часть нагрузки при раскрытии книги. Чаще всего ее выполняют из плотной бумаги или ткани, подбирая материал в зависимости от типа переплета и состояния издания. Слизура особенно важна при реставрации старопечатных и рукописных книг, где корешковый изгиб нередко ослаблен временем и эксплуатацией. Несмотря на небольшую ширину, именно эта деталь обеспечивает долговечность переплета. В готовой книге слизура почти незаметна, однако ее роль в конструкции трудно переоценить. Реставрация книг и фотографий →

1 месяц назад

Как в музее чистят экспонаты от пыли? Музейные экспонаты, как и любые вещи в доме, требуют регулярного ухода. Но, в отличие от домашних предметов, их нельзя просто взять и протереть влажной тряпочкой. Для этих предметов действуют особые правила ухода, которые определяют реставраторы. Очистка экспонатов от пыли — не просто эстетическая проблема, а серьезная угроза сохранности объектов. Пыль содержит микрочастицы песка, соли, органические остатки и споры грибков. Оседая на поверхности, она может вызывать микроповреждения, впитывать влагу и приводить к коррозии металла, растрескиванию дерева или выцветанию красок. Поэтому удаление пыли — важная часть музейной профилактики. Очисткой экспонатов занимаются не уборщики, а профессиональные реставраторы и хранители фондов. Они хорошо знают материалы, из которых изготовлен предмет, его возраст, степень хрупкости, и выбирают максимально щадящий метод очистки. Например, картины очищают сухими кистями, не касаясь красочного слоя. Скульптуры из камня или металла могут обрабатывать слегка увлажненными тампонами. Текстиль и костюмы чаще всего очищают с помощью воздушного потока или специального музейного пылесоса (да, такие существуют). Чтобы минимизировать накопление пыли, современные музеи поддерживают особый микроклимат: контролируют влажность, температуру и чаще используют герметичные витрины. Реставрация старинных книг и фотографий →

1 месяц назад

Парадокс корабля Тесея в реставрации Еще с античных времен известен философский парадокс корабля Тесея. Он звучит так: если у корабля со временем, в ходе ремонта, заменить все доски одну за другой, останется ли он тем самым кораблем? Где проходит граница подлинности: в материале или в форме, в возрасте или в памяти? Этот же вопрос актуален и в реставрации. Бумага ветшает, переплеты рассыпаются, эмульсия фотографий трескается и исчезает. Задача реставратора — сохранить по максимуму то, что осталось, и восстановить утраченные элементы. Но остается ли предмет тем же? Каждый исторический предмет обладает материальной ценностью. Но есть еще и нематериальная ценность, назовем ее «душой». Даже если все элементы со временем заменены, облик остается прежним. В этом смысле, цель реставратора — передать предмет будущим поколениям таким, какой он был в тот день, когда его создали. Так, реставраторы нередко, в ходе ремонта, используются те же материалы (даже исторические), те же пропорции и визуальные элементы декора. И все же, материальная составляющая — главная. Если существует возможность спасти предмет, законсервировав его от разрушений и сохранив подлинные части, реставратор определенно сделает это своим приоритетом.

2 месяца назад

Реставрация книги «Смутное время Московского государства в начале XVII века», 1868 год. Историческая монография XIX века написана Николаем Ивановичем Костомаровым — крупным русским историком, публицистом, педагогом и общественным деятелем своего времени. Заказать реставрацию → Костомаров стремился предоставить системное и подробное историческое исследование одного из самых драматичных периодов русской истории — Смутного времени 1598–1613 гг., когда государство пережило глубокий политический и социальный кризис. Он анализировал причины, ход событий и последствия Смуты, пытаясь понять, как этот кризис был преодолен и как Московское государство смогло сохранить свою целостность и власть. Интересно, что Костомаров широко использовал не только государственные документы, летописи и грамоты, но также зарубежные источники и свидетельства. Представленный экземпляр 1868 года — одно из первых изданий монографии, напечатанное в типографии известного петербургского книгоиздателя Д. Е. Кожачникова. Кожачников нередко издавал книги, посвященные истории России. Его издания отличаются качественной подготовкой текстов и представляют значительный интерес для исследователей истории и культуры. Реставрационные работы: Выполнен новый полу-кожаный переплет взамен утраченного. Сторонки покрыты мраморной бумагой ручной работы.

2 месяца назад

Правила хранения и ухода за книгами

Чтобы книги служили нам долго, необходимо создать особые условия для их комфортного и долгого существования. В этой статье мы расскажем о самых важных моментах ухода за рукописными и печатными изделиями. Заказать реставрацию книг или фотографий → Температура в помещении для хранения книг должна быть в пределах от +15ºС до +22ºС, а влажность от 55 до 60%. Категорически запрещается хранить книги в условиях влажности более 70%, так как на страницах и обложке может появиться плесень и грибковый налет...

2 месяца назад

Иногда рабочее место реставратора может быть очень нестандартным. К примеру, реставрация под водой в водолазных костюмах. Речь о подводной реставрации античного города Байи, расположенного недалеко от Неаполя. Этот римский курорт I века до н. э. оказался частично затоплен из-за брадисейсма — медленного опускания земной коры. Сегодня часть улиц, вилл и терм города находятся на глубине от 3 до 10 метров и образуют подводный археологический парк. Реставрационные работы здесь ведутся исключительно под водой. Водолазы-реставраторы очищают мраморные полы и мозаики от ила, песка и биологических обрастаний, укрепляют отслоившиеся тессеры (части мозаики) и документируют состояние памятников. Вместо традиционных инструментов используются специальные щетки, шпатели и растворы, адаптированные для морской среды. Главная сложность заключается в том, что объекты нельзя поднять на поверхность: за столетия они адаптировались к соленой воде, и контакт с воздухом привел бы к их быстрому разрушению. Поэтому цель реставрации в Байи — долговременная консервация прямо на морском дне.

2 месяца назад

Сегодня мы решили проводить уходящий год и встретить новый, подведя итоги. За 2025 год наш мастер, Ольга Каганович, восстановила более 45 предметов — старинных книг, документов и фотографий. Каждому из них был бережно возвращен первозданный вид. Впереди Новый, 2026 год, а значит, нас ждут новые интересные истории предметов, которые попадут в руки нашему мастеру. Поздравляем и желаем, чтобы в новом году было больше ярких событий и теплых встреч, каждую из которых вы сохраните как редкую книгу или фотографию. Реставрация книг и фотографий →

2 месяца назад

Иногда реставраторы создают подделки! Ходит слух, что Мона Лиза, выставленная в Лувре, вовсе не оригинал, а лишь копия. Настоящая картина хранится в запаснике музея, чтобы сохранить ее от пагубного воздействия окружающей среды. Реставрация книг и фотографий → Лувр утверждает, что это не правда, однако такая практика действительно существует, хоть и редко. Иногда лучший способ защитить ценные произведения искусства, которые выставляются публично, — разместить их в закрытом помещении. Как правило, это касается уличных скульптур или, например, фресок. Многие музеи Европы размещают оригинальные работы в более защищенных условиях, а публично выставляют копии из морозостойких материалов. Эти копии создают как раз профессиональные реставраторы и мастера. Например, оригинал статуи Давида Микеланджело во Флоренции с 1873 года хранится в Академии изящных искусств, а на площади Синьории выставлена копия. То же самое касается конной статуи Марка Аврелия в Риме и статуи Парфенона в Афинах. Что касается картин, некоторые музеи могут выставлять репродукции — для образовательных и просветительских целей. Шедевры, которые находятся в других коллекциях, воссоздают в оригинальном размере с сохранением деталей и фактуры. То же самое касается книг и других печатных изданий. А бывает, когда музей сам не знает, что выставляет подделку, но об этом мы расскажем в следующем посте.

3 месяца назад

Работа реставратора чаще всего начинается с удаления поверхностных загрязнений: пыли, копоти, грязи. Бумага — пористый материал, который в зависимости от сорта по-разному вбирает загрязнения: пыль и грязь оседают не только на поверхности, но и проникают внутрь пор, откуда их очень сложно удалить. Например, меловые бумаги мелкопористые, а верже — крупнопористые. Реставрация старинных книг и фотографий → Для удаления таких загрязнений используют резиновую крошку из мягкой белой карандашной резинки: мастер работает легкими круговыми движениями, без нажима. Наиболее загрязненные участки листов очищают с помощью ластиков. В реставрации используются разные ластики: мягкие и жесткие, тестообразная клячка и ластик-карандаш. Выбор ластика зависит от степени и характера загрязнений и фактуры основы. Например, клячка хорошо подойдет для графического материала (угля, пастели, графита). Она не размазывает рисунок в отличие от обычного ластика. Для более интенсивных загрязнений и менее рыхлой основы применяют ластик с добавлением песка, а ластик-карандаш позволяет очищать пространства между буквами подписи или владельческой надписи. На картинке к посту реставрация литографии 1855 года с применением метода очистки листа резиновой крошкой. Видео реставрации →

3 месяца назад

Скрыли публикацию

1,0×