Реставрация: книги и фотографии | Севастополь, Крым

Реставрация книги «Нагота на сцене». Иллюстрированный сборник статей под редакцией Н. Н. Евреинова, 1911 г. Сборник «Нагота на сцене» — одно из знаковых изданий эпохи русского модерна, посвященное философии, эстетике и истории телесности в искусстве. Книга объединила работы выдающихся деятелей культуры начала XX века: П. Альтенберга, Н. Евреинова, Н. Кульбина, В. Лачинова и других. Представленный экземпляр отпечатан в Санкт-Петербурге в типографии Морского министерства в 1911 году — в эпоху расцвета русского авангарда и театральных экспериментов. В центре внимания авторов — вопросы раскрепощения человеческого тела, театральная антропология и поиск нового эстетического идеала, что было крайне актуально для предреволюционного периода. Издание отличается богатым художественным оформлением: оно содержит фронтиспис (иллюстрация, размещаемая на левой стороне первого разворота) и 10 листов иллюстраций на отдельных вклейках, включая работы известного художника Ивана Мясоедова. Особый интерес представляет переплет, выполненный из шелка, а также дореформенный тип орфографии. Реставрационные работы: Поверхностное очищение покрывного материла переплета и страниц. Реконструкция корешка с сохранением оригинальных элементов. Реставрация разрывов страниц. Замена крепления страниц с ржавых скрепок на шитье льняной нитью. Укрепление углов переплетных крышек и тонировка. Заказать реставрацию →

Реставрация воинского закрытого письма, 1944 г. Воинские «секретки» — интересный памятник эпохи Великой Отечественной войны. Свое народное название этот тип почтового отправления получил благодаря конструктивной особенности: большой лист бумаги складывался текстом внутрь по специальным линиям разметки, а его края склеивались. Это позволяло обойтись без дефицитных в военные годы конвертов, сохраняя при этом тайну переписки от посторонних глаз. Представленный экземпляр был выпущен весной 1944 года и оформлен ярким советским агитационным лозунгом «Героическому тылу первомайский привет с фронта!». В условиях тотального дефицита ресурсов для печати «секреток» использовались упрощенные технологии и серая низкосортная бумага. Поэтому, несмотря на миллионные тиражи, из-за хрупкости материала до наших дней в хорошей сохранности дошли лишь единичные экземпляры. Особый исторический интерес экземпляра представляют оригинальные штампы полевой почты, цензурные отметки и рукописный текст, сохранивший живые свидетельства эпохи. Реставрационные работы: Проведено механическое очищение от поверхностных загрязнений. Реставрация утраченных фрагментов листа тонированной японской бумагой. Дополнительно проведено сканирование документа в контрасте, чтобы сделать его более читаемым в электронном виде. Заказать реставрацию →

Реставрация семейного портрета Ивановых, около 1905–1906 гг. В начале XX века поход в фотоателье был редким и торжественным событием. Снимок семьи Ивановых был сделан в мастерской под названием «Художественная фотография» Владислава Болеславовича Гржобовскаго, на что указывает печать на обороте. Заказать реставрацию книг и фотографий → Точно определить город, в котором была сделана фотография, сложно. Однако, основываясь на написании фамилии мастера и данных из архивов, можно предположить, что мастерская находилась в Витебске. На снимке запечатлена семья Филиппа Борисовича и Дарьи Максимовны Ивановых с четырьмя детьми: Меланьей, Анисьей, Николаем и Натальей. Благодаря сохранившимся на обороте записям и сопоставлению возраста детей, можно датировать снимок примерно 1905–1906 годами. Фотография была случайно обнаружено владельцем при разборе вещей со старого дома. На нем он узнал свою бабушку (девочка в центре). Особый интерес представляют детали фотографии: 1. Глава семьи позирует в добротном пиджаке, рубахе-косоворотке и в высоких кожаных сапогах-бутылках — это указывает на его достаток. На пиджаке заметна медаль, полученная, вероятно, за службу. 2. Клетчатые платья у девочек отражают характерную для того времени смесь городского и народного стилей в одежде. Многорядные бусы дополнительно свидетельствуют о статусе семьи. 3. На заднем фоне фотографии можно увидеть рисованный задник с колоннами, тяжелые драпировки. В руках семьи Ивановых — книги в качестве реквизита. Это классический прием фотоателье того времени, чтобы подчеркнуть образ грамотной и культурной семьи. Об уровне мастерской говорит не только композиция кадра, но и использование дорогого оформления снимка — богатого паспарту с тисненым орнаментом. Реставрационные работы: Выполнена ферментная очистка фото-отпечатка, промывка паспарту, удаление визуального эффекта выпадения серебра с поверхности. Проведена реставрация разрывов снимка, распрямление и укрепление фотоэмульсии. На паспарту восполнены утраты бумаги на углах и реставрация разрывов. Чтобы избежать механического и химического повреждения снимка при последующем хранении, изготовлено специальное фолио из бескислотного картона с фиксацией на архивные фото уголки, которое помещено в конверт из бумаги для архивного хранения. Заказать реставрацию книг и фотографий →

Реставрация немецких листовок-пропусков, 1941–1944 гг. Во время оккупации Крыма в 1941–1944 гг. активно работала немецкая пропаганда. За ее организацию отвечали специальные подразделения вермахта. Реставрация старинных книг и документов → В Крыму работал отдельный штаб пропаганды «Крым», созданный осенью 1942 года. Он координировал выпуск печатных материалов (листовок, плакатов), контролировал местную прессу, радиопередачи и организовывал агитацию среди населения и военнослужащих. Целью листовок было психологическое воздействие на бойцов Красной армии. Их разбрасывали с самолетов, распространяли через артиллерию или диверсионные группы. Чаще всего они содержали призывы сдаваться в плен, рассказы о «хорошем обращении» с военнопленными, сообщения о якобы тяжелом положении СССР, а также антисоветскую и антибольшевистскую агитацию. Многие листовки включали специальный «пропуск» (нем. Passierschein). Такой талон нужно было предъявить немецким солдатам при сдаче в плен. На нем обычно печатали обещание сохранить жизнь и обеспечить нормальное обращение. Особенностью многих листовок были простые рисунки. Например, изображения немецкого и русского врача, спасающих красноармейца, должны были сформировать образ «гуманного» противника. Другой распространенный прием заключался в использовании контрастных лозунгов и предоставлении выбора без альтернативы, например: «Стать хозяином или калекой? Выбирай!». Представленные объекты реставрации хранятся в фонде музея «35-ой береговой батареи» Севастополя. Реставрация старинных книг и документов →

До XIX века реставраторы дорисовывали картины по собственному замыслу, чтобы усовершенствовать их. Мастера позволяли себе «улучшения»: перерисовывали лица, перекрашивали фоны. Процветала и стилистическая реставрация — на фасадах зданий могли появиться элементы, додуманные реставратором. Реставрация старинных книг → Такой подход считался вполне нормальным: произведение воспринималось не как неприкосновенный исторический документ, а как объект, который можно «довести до идеала». Особенно ярко эта практика проявилась в XIX веке. Так, французский архитектор Эжен Виолле-ле-Дюк открыто писал, что реставрация — это приведение здания в состояние, «которого оно, возможно, никогда не имело». Именно под его руководством у Нотр-Дам де Пари появились шпиль и многие другие элементы, которые Эжен считал отражением средневековой готики. Похожая судьба постигла Храм Василия Блаженного в Москве. В XVII–XVIII веках его перекрашивали, меняли декоративные элементы, а яркая многоцветная роспись куполов и фасадов — результат более поздних эпох. Первоначально храм выглядел значительно строже. В живописи вмешательства тоже порой оказывались радикальными. Так, во время реставрации фрески Тайная вечеря Леонардо да Винчи в разные эпохи поверх авторского слоя наносились новые краски — из лучших побуждений. Многократно поновлялась и «Троица» Андрея Рублева — поверх авторской живописи наносили новые слои, «освежали» цвета, переписывали утраты. Все изменилось с формированием научной реставрации в XX веке. Появились принципы минимального вмешательства, обратимости материалов и отказ от «фантазийных» достроек. Однако реставраторы XX века столкнулись с новой проблемой — какой исторический слой считать подлинным и ценным. Реставрация старинных книг →