Реставрация: книги и фотографии | Севастополь, Крым

В нашем словаре очередное пополнение: «Слизу́ра» — защитная или укрепляющая полоска бумаги или ткани, шириной 5-7 см, окантовывающая линию сгиба у самого корешка книги. Ее назначение сугубо конструктивное: слизура усиливает соединение книжного блока с переплетом и принимает на себя часть нагрузки при раскрытии книги. Чаще всего ее выполняют из плотной бумаги или ткани, подбирая материал в зависимости от типа переплета и состояния издания. Слизура особенно важна при реставрации старопечатных и рукописных книг, где корешковый изгиб нередко ослаблен временем и эксплуатацией. Несмотря на небольшую ширину, именно эта деталь обеспечивает долговечность переплета. В готовой книге слизура почти незаметна, однако ее роль в конструкции трудно переоценить. Реставрация книг и фотографий →

Как в музее чистят экспонаты от пыли? Музейные экспонаты, как и любые вещи в доме, требуют регулярного ухода. Но, в отличие от домашних предметов, их нельзя просто взять и протереть влажной тряпочкой. Для этих предметов действуют особые правила ухода, которые определяют реставраторы. Очистка экспонатов от пыли — не просто эстетическая проблема, а серьезная угроза сохранности объектов. Пыль содержит микрочастицы песка, соли, органические остатки и споры грибков. Оседая на поверхности, она может вызывать микроповреждения, впитывать влагу и приводить к коррозии металла, растрескиванию дерева или выцветанию красок. Поэтому удаление пыли — важная часть музейной профилактики. Очисткой экспонатов занимаются не уборщики, а профессиональные реставраторы и хранители фондов. Они хорошо знают материалы, из которых изготовлен предмет, его возраст, степень хрупкости, и выбирают максимально щадящий метод очистки. Например, картины очищают сухими кистями, не касаясь красочного слоя. Скульптуры из камня или металла могут обрабатывать слегка увлажненными тампонами. Текстиль и костюмы чаще всего очищают с помощью воздушного потока или специального музейного пылесоса (да, такие существуют). Чтобы минимизировать накопление пыли, современные музеи поддерживают особый микроклимат: контролируют влажность, температуру и чаще используют герметичные витрины. Реставрация старинных книг и фотографий →

Парадокс корабля Тесея в реставрации Еще с античных времен известен философский парадокс корабля Тесея. Он звучит так: если у корабля со временем, в ходе ремонта, заменить все доски одну за другой, останется ли он тем самым кораблем? Где проходит граница подлинности: в материале или в форме, в возрасте или в памяти? Этот же вопрос актуален и в реставрации. Бумага ветшает, переплеты рассыпаются, эмульсия фотографий трескается и исчезает. Задача реставратора — сохранить по максимуму то, что осталось, и восстановить утраченные элементы. Но остается ли предмет тем же? Каждый исторический предмет обладает материальной ценностью. Но есть еще и нематериальная ценность, назовем ее «душой». Даже если все элементы со временем заменены, облик остается прежним. В этом смысле, цель реставратора — передать предмет будущим поколениям таким, какой он был в тот день, когда его создали. Так, реставраторы нередко, в ходе ремонта, используются те же материалы (даже исторические), те же пропорции и визуальные элементы декора. И все же, материальная составляющая — главная. Если существует возможность спасти предмет, законсервировав его от разрушений и сохранив подлинные части, реставратор определенно сделает это своим приоритетом.

Реставрация книги «Смутное время Московского государства в начале XVII века», 1868 год. Историческая монография XIX века написана Николаем Ивановичем Костомаровым — крупным русским историком, публицистом, педагогом и общественным деятелем своего времени. Заказать реставрацию → Костомаров стремился предоставить системное и подробное историческое исследование одного из самых драматичных периодов русской истории — Смутного времени 1598–1613 гг., когда государство пережило глубокий политический и социальный кризис. Он анализировал причины, ход событий и последствия Смуты, пытаясь понять, как этот кризис был преодолен и как Московское государство смогло сохранить свою целостность и власть. Интересно, что Костомаров широко использовал не только государственные документы, летописи и грамоты, но также зарубежные источники и свидетельства. Представленный экземпляр 1868 года — одно из первых изданий монографии, напечатанное в типографии известного петербургского книгоиздателя Д. Е. Кожачникова. Кожачников нередко издавал книги, посвященные истории России. Его издания отличаются качественной подготовкой текстов и представляют значительный интерес для исследователей истории и культуры. Реставрационные работы: Выполнен новый полу-кожаный переплет взамен утраченного. Сторонки покрыты мраморной бумагой ручной работы.