Реставрация: книги и фотографии | Севастополь, Крым

Реставрация немецких листовок-пропусков, 1941–1944 гг. Во время оккупации Крыма в 1941–1944 гг. активно работала немецкая пропаганда. За ее организацию отвечали специальные подразделения вермахта. Реставрация старинных книг и документов → В Крыму работал отдельный штаб пропаганды «Крым», созданный осенью 1942 года. Он координировал выпуск печатных материалов (листовок, плакатов), контролировал местную прессу, радиопередачи и организовывал агитацию среди населения и военнослужащих. Целью листовок было психологическое воздействие на бойцов Красной армии. Их разбрасывали с самолетов, распространяли через артиллерию или диверсионные группы. Чаще всего они содержали призывы сдаваться в плен, рассказы о «хорошем обращении» с военнопленными, сообщения о якобы тяжелом положении СССР, а также антисоветскую и антибольшевистскую агитацию. Многие листовки включали специальный «пропуск» (нем. Passierschein). Такой талон нужно было предъявить немецким солдатам при сдаче в плен. На нем обычно печатали обещание сохранить жизнь и обеспечить нормальное обращение. Особенностью многих листовок были простые рисунки. Например, изображения немецкого и русского врача, спасающих красноармейца, должны были сформировать образ «гуманного» противника. Другой распространенный прием заключался в использовании контрастных лозунгов и предоставлении выбора без альтернативы, например: «Стать хозяином или калекой? Выбирай!». Представленные объекты реставрации хранятся в фонде музея «35-ой береговой батареи» Севастополя. Реставрация старинных книг и документов →

До XIX века реставраторы дорисовывали картины по собственному замыслу, чтобы усовершенствовать их. Мастера позволяли себе «улучшения»: перерисовывали лица, перекрашивали фоны. Процветала и стилистическая реставрация — на фасадах зданий могли появиться элементы, додуманные реставратором. Реставрация старинных книг → Такой подход считался вполне нормальным: произведение воспринималось не как неприкосновенный исторический документ, а как объект, который можно «довести до идеала». Особенно ярко эта практика проявилась в XIX веке. Так, французский архитектор Эжен Виолле-ле-Дюк открыто писал, что реставрация — это приведение здания в состояние, «которого оно, возможно, никогда не имело». Именно под его руководством у Нотр-Дам де Пари появились шпиль и многие другие элементы, которые Эжен считал отражением средневековой готики. Похожая судьба постигла Храм Василия Блаженного в Москве. В XVII–XVIII веках его перекрашивали, меняли декоративные элементы, а яркая многоцветная роспись куполов и фасадов — результат более поздних эпох. Первоначально храм выглядел значительно строже. В живописи вмешательства тоже порой оказывались радикальными. Так, во время реставрации фрески Тайная вечеря Леонардо да Винчи в разные эпохи поверх авторского слоя наносились новые краски — из лучших побуждений. Многократно поновлялась и «Троица» Андрея Рублева — поверх авторской живописи наносили новые слои, «освежали» цвета, переписывали утраты. Все изменилось с формированием научной реставрации в XX веке. Появились принципы минимального вмешательства, обратимости материалов и отказ от «фантазийных» достроек. Однако реставраторы XX века столкнулись с новой проблемой — какой исторический слой считать подлинным и ценным. Реставрация старинных книг →

Реставрация книги «Мать», М. Горький, 1917 г. Прижизненное издание. Произведение «Мать» — один из самых известных романов Максима Горького. Книга была написана в 1906–1907 годах и является примером ранней социалистической литературы. Заказать реставрацию книги → В центре сюжета — история Пелагеи Ниловны Власовой, которая под влиянием революционных идей своего сына Павла включается в борьбу за права рабочего класса. В дореволюционный период роман неоднократно переиздавался. Представленный экземпляр (XV том, книга 2) опубликован издательством «Жизнь и знание» в Петрограде как часть собрания сочинений Горького. В 1910-е годы собрания сочинений Горького издавались крупными тиражами, так как он уже был широко известным автором. Это прижизненное издание романа. Интересно то, что роман «о революции» был выпущен в 1917 году — в год двух революций. Поэтому такие экземпляры можно воспринимать не только как литературный памятник, но и как свидетельство эпохи. С точки зрения типографии, издание выполнено в дореформенной орфографии — с использованием букв «ѣ», «і» и обязательного твёрдого знака на конце слов. Реставрационные работы: Выполнено механическое очищение страниц. Удалены следы предыдущего ремонта. Выполнена реставрация листов в корешковой части с последующей реконструкцией сшивки, а также восполнение утрат листов. По желанию клиента книгу решено оставить в виде издательского картонажа. Для хранения изготовлен конверт из бескислотного картона. Реставрация старинных книг и фотографий →

В нашем словаре очередное пополнение: «Слизу́ра» — защитная или укрепляющая полоска бумаги или ткани, шириной 5-7 см, окантовывающая линию сгиба у самого корешка книги. Ее назначение сугубо конструктивное: слизура усиливает соединение книжного блока с переплетом и принимает на себя часть нагрузки при раскрытии книги. Чаще всего ее выполняют из плотной бумаги или ткани, подбирая материал в зависимости от типа переплета и состояния издания. Слизура особенно важна при реставрации старопечатных и рукописных книг, где корешковый изгиб нередко ослаблен временем и эксплуатацией. Несмотря на небольшую ширину, именно эта деталь обеспечивает долговечность переплета. В готовой книге слизура почти незаметна, однако ее роль в конструкции трудно переоценить. Реставрация книг и фотографий →

Как в музее чистят экспонаты от пыли? Музейные экспонаты, как и любые вещи в доме, требуют регулярного ухода. Но, в отличие от домашних предметов, их нельзя просто взять и протереть влажной тряпочкой. Для этих предметов действуют особые правила ухода, которые определяют реставраторы. Очистка экспонатов от пыли — не просто эстетическая проблема, а серьезная угроза сохранности объектов. Пыль содержит микрочастицы песка, соли, органические остатки и споры грибков. Оседая на поверхности, она может вызывать микроповреждения, впитывать влагу и приводить к коррозии металла, растрескиванию дерева или выцветанию красок. Поэтому удаление пыли — важная часть музейной профилактики. Очисткой экспонатов занимаются не уборщики, а профессиональные реставраторы и хранители фондов. Они хорошо знают материалы, из которых изготовлен предмет, его возраст, степень хрупкости, и выбирают максимально щадящий метод очистки. Например, картины очищают сухими кистями, не касаясь красочного слоя. Скульптуры из камня или металла могут обрабатывать слегка увлажненными тампонами. Текстиль и костюмы чаще всего очищают с помощью воздушного потока или специального музейного пылесоса (да, такие существуют). Чтобы минимизировать накопление пыли, современные музеи поддерживают особый микроклимат: контролируют влажность, температуру и чаще используют герметичные витрины. Реставрация старинных книг и фотографий →