Фильм уже смонтирован. Гайдай сидит в монтажной, пересматривает отснятый материал, довольно улыбается. Картина почти готова. Осталось только сдать её в Госкино и дождаться выхода на экраны. Но за неделю до премьеры чиновники потребовали убрать Жоржа Милославского. Ну или хотя бы посадить его в тюрьму. Потому что комедия - это хорошо, но обаятельный вор, который уходит от правосудия, это уже слишком.
Актер, которого не было
Как я уже рассказывал в первой части, с ролью царя и управдома вышла целая драма. Но и с Жоржем Милославским история оказалась не проще.
Изначально Гайдай видел в этой роли Андрея Миронова. Любимца публики, артиста с безупречной актерской техникой. Миронов мог сыграть кого угодно, от Остапа Бендера до Фигаро. И Гайдай был уверен: Милославский в его исполнении станет бриллиантом.
Но тут вмешались обстоятельства. Миронов в тот момент был занят на съемках другого проекта, у него просто не было времени на полноценную работу в «Иване Васильевиче». Плюс к этому, на пробах стало понятно: дуэт с Яковлевым не сложится. Миронов, блистательный, артистичный, утонченный, затмил бы собой всех. Его Милославский выглядел бы слишком ярко, слишком интеллигентно для вора-домушника. А рядом с ним Яковлев, игравший двух абсолютно разных персонажей, мог потеряться.
Гайдай это почувствовал. И принял непростое решение. Миронова он снял с роли. А на его место пригласил Леонида Куравлева.
Обаятельный жулик, который спорил с режиссером
Куравлев был другим. Простоватым, с хитринкой, но без той лощеной утонченности Миронова. Его Милославский - это парень из народа, который влез в чужую квартиру не потому, что он профессиональный вор, а потому что жизнь так сложилась. Он не злодей. Он авантюрист. Обаятельный, немного нелепый и совершенно неунывающий.
На съемках Куравлев постоянно спорил с Гайдаем. И это были творческие споры, актер предлагал свои идеи, искал новые грани образа. Рассказывали, как однажды после дубля он подошел к режиссеру и начал: «Лёнь, если я в следующем дубле...». А Гайдай, который редко хвалил актеров на площадке, перебил его: «Подожди! Дожить еще надо!». И в этой фразе весь Гайдай, не терпящий суеты, но ценящий живую игру.
Именно этот огонь, эта импровизация и сделали Милославского живым. Куравлев придумал многие детали образа: и хитрый прищур, и ту самую интонацию, с которой он произносил «Ну, во всяком случае не мы». Он знал, что делает. Но цензоры считали иначе.
Почему Жоржа хотели посадить
В первоначальной версии фильма была сцена, которую мы никогда не видели. Милославский, после всех приключений, пытается сбежать от милиции. Он садится на речной трамвайчик, вокруг него беззаботные девушки, музыка, солнце. Он выдыхает. Но трамвайчик заплывает под мост, и когда выплывает, с другой стороны, девушки исчезают. Вместо них оказываются сотрудники милиции. Жоржа задерживают.
По задумке Гайдая, это должен был быть справедливый финал. Комедия она комедией, но закон есть закон. Вор должен понести наказание.
Но когда фильм показали чиновникам из Госкино, они задумались. Фильм им понравился, персонаж Куравлева вызвал симпатию. И тут такой финал. Обаятельного жулика, который за весь фильм никого не убил, а только немного нахулиганил, сажают. А зрители, которые уже полюбили его, останутся с чувством несправедливости.
И цензоры сказали: «Уберите эту сцену. Пусть Милославский остается на свободе».
Гайдай сопротивлялся. Он считал, что так правильно. Но переубедить чиновников не смог. Сцену с задержанием вырезали.
«Черные перчатки» и другие жертвы
Но Милославского «помиловали» не сразу. Из фильма исчезли и другие эпизоды, связанные с его криминальным прошлым.
В одной из сцен Жорж выходит из лифта, поправляет пиджак и неторопливо натягивает черные кожаные перчатки. Потом подходит к двери профессора Шпака и спокойно вскрывает замок. В другой сцене он уже в квартире, снова натягивает перчатки, примеряясь к иконе Божьей матери.
В итоговой версии этих эпизодов нет. И знаменитой фразы «Черные перчатки», названия банды, в которой состоял Милославский, тоже нет. Гайдаю пришлось убрать все упоминания о том, что Жорж профессиональный вор. Он стал просто авантюристом. Так цензура сделала Милославского более безобидным. И публика его полюбила.
Кого еще едва не вырезали из фильма
Милославский был не единственным, кто оказался под угрозой исчезновения.
Сергей Филиппов, народный любимец, актер с уникальным комическим даром, играл шведского посла.
Но его образ, карикатурный, гротескный, пришелся не по вкусу некоторым чиновникам. Они требовали убрать его сцены, слишком уж он напоминал реальных иностранных дипломатов, которые приезжали в СССР. Филиппову повезло: его оставили, но с большим скрипом.
Самые же яростные споры разгорелись вокруг Михаила Пуговкина.
Ему досталась роль режиссера Якина, того самого, который в конце фильма снимает продолжение «Ивана Грозного». На пробах Пуговкин вел себя по-царски. Сидел, закинув ногу на ногу, поигрывал тростью. Это выглядело невероятно смешно. Но один из членов худсовета увидел в этом намек на Ивана Пырьева, известного советского режиссера, который на съемках позволял себе подобные манеры. В Госкино подняли скандал: «Это неприлично! Это же намек!». Потребовали вырезать все сцены с Якиным.
Гайдай чуть не поседел, отстаивая Пуговкина. Но его спас случай. На заседание пришел Григорий Чухрай, режиссер, которого уважали все. Он посмотрел на испуганного Гайдая, на разгневанных чиновников и произнес: «Товарищи режиссеры! Вы все думаете о себе очень хорошо. И зря. Пуговкин вам покажет, какие типы среди вас встречаются...».
Эти слова остудили пыл. Сцену оставили. Пуговкин сыграл одну из самых ярких ролей в своей карьере.
Роль, которую спасла актриса
И, наконец, самая трогательная история о Наталье Крачковской. Она играла жену Бунши. Гайдай придумал эпизод: Зинаида видит на балконе соседа, которого принимает за мужа, и в гневе перебирается с одного балкона на другой, чтобы наказать «изменника».
Крачковская ужасно боялась высоты. Но Гайдай, всегда добивавшийся своего, пообещал: будет страховка, будет ассистент. Актриса поверила и полезла. Перешагнула с одного балкона на другой и, ужас, посмотрела вниз. Никакой люльки, никакой страховки. Она зависла, вцепившись в перила. Едва успели вытащить.
После этого Крачковская больше не поддавалась на уговоры Гайдая. Но сцену, к счастью, все-таки сохранили, правда, без опасного трюка, в упрощенном виде. И она стала одной из запоминающихся.
Еще один эпизод, который не попал в фильм
А вы знали, что у Милославского была сцена с копьем? Во время погони стрельцы метнули копье в спину Бунши. Тот достал его и швырнул обратно. Милославский пытался напугать опричника, но тот только рассмеялся. Зато Бунша, появившись, привел стрельца в настоящий ужас. Эту сцену тоже вырезали.
Но самой главной жертвой цензуры стал финал, который зрители никогда не видели. А ведь первоначальный замысел Гайдая был совсем иным и куда более трагичным. И в следующей части я расскажу, как режиссер хотел закончить фильм и почему этот финал запретили.
➡️ В третьей части: 5 сцен, которые вырезали из фильма, и одну из них до сих пор не показывают по ТВ.
🔔 Подпишитесь, чтобы не пропустить продолжение, завтра в это же время.
❓ Знаете ли вы, что Милославского должны были посадить в финале, а Миронов почти стал Жоржем? Напишите в комментариях, какой из вырезанных эпизодов вы хотели бы увидеть больше всего.
👍 Поставьте лайк, если хотите знать, какой финал запретила цензура.
Основано на биографических материалах.
ВСЕ ФОТО - из открытого доступа Яндекс.Картинки
Читайте так же: