Автор «28 панфиловцев» Андрей Шальопа вновь снял историю подвига. На этот раз не метамодерн-легенда, а настоящий байопик – про летчицу Лидию Литвяк. Снова народное кино. Созданный отчасти на деньги от краудфандинга фильм оправдал надежды и доказал, что в 21 веке можно продолжать советские традиции.
Уже в хоррор-дебюте «Поймать ведьму» (2008) Андрей Шальопа и Ким Дружинин показали себя как независимые и талантливые авторы. После «28 панфиловцев» (2016) Дружинин снимал много, но постмодерн-боевик «Танки» и другое кино трудно сравнивать с историей панфиловцев. Шальопа все эти годы молчал, но «Литвяк» позволяет говорить о ярком возвращении автора «28 панфиловцев».
Начало 1943 года. Молодой летчик Самойленко (сын режиссера – Иван Шальопа) растерян в первом бою. Командир эскадрильи Алексей Соломатин (Пётр Рыков) хвалит ведомого, но комполка Баранову (Евгений Ткачук) говорит правду: новичок слабый... С пополнением в полк прибывают опытные участницы битвы за Сталинград – подруги Екатерина Буданова (Виктория Соловьева) и Лидия Литвяк (Полина Чернышова).
История службы и любви Соломатина и Литвяк недолгая. 21 мая 1943 года упал самолет Алексея. 17 июля погибла Буданова, 1 августа не вернулась из боя Лидия. Фильм отмечает ключевые факты (посадка в тылу врага, ранение, отпуск в Москве, ликвидация дирижабля), не додумывая, не приукрашивая, уходя от блокбастера, триллера и боевика. Всё лаконично и сухо (последний бой Будановой не показан, после падения самолета Алексея не видно лица Литвяк, сражение у реки Миус оставляет открытый финал).
Техничная отстраненность авторов обеспечивает доверие почти как к документу. При этом аккуратные «жанровые» элементы держат внимание. Как принято в хороших «приятельском» кино или мелодраме, поначалу отношения натянутые и напряженные, чтобы потом отпружинить и бросить героев друг к другу... В части боевика всё разумно. Избегая авантюрности и портретов противника, Шальопа назначает антагониста, германского «эксперта» (летчик с десятками побед), и наполняет кульминацию энергией мести Литвяк за мужа и подругу.
Плавное мягкое кино, в котором можно говорить и обсуждать детали, несет элемент профдрамы и отрабатывает тему женщины в военной авиации. Лидия настороженно относится к Алексею, упрекает за решения в воздухе и недовольна ограничениями, мужчины тоже нервничают. Но всё это без излишеств и обострений, хотя другие авторы могли договориться до многого, от фем-пропаганды «Воздуха» до «перестроечного» разоблачения культа женщин-асов.
«Жанровые» приемы подкреплены эффективными художественными решениями. Сочная наполненная воздухом зернистая картинка роднит фильм с картинами XX века. Редкое в наше время достижение – нежный саундтрек от Михаила Костылёва, в 2026 году выпустившего альбом «Литвяк», на который вошло 30 треков. В этой музыке и оркестровая основательность блокбастера, и дружеская простота, словно гитара звучит ночью у костра.
За неторопливость, атмосферу мира воздушных боев и красоту пейзажей (оператор – Кристина Лукаш и монтаж – Иван Шальопа) приходится платить метражом: 2 часа 43 минуты. Но время пролетает незаметно.
Выбор актрисы – уже художественный ход. Полина Чернышова создала в авторском военном кино важные для национального самосознания образы: персонификация непокорившейся врагу Родины в «Легенде о Коловрате»; брутально-нежная метамодерн-роль в «Красном призраке», отсылающая к святому для советского человека образу Зои Космодемьянской. Шальопа принял идеальное решение, а Чернышова блестяще исполнила еще одну роль, отражающую подлинный российский культурный код.
Батальное действие четкое, без клипов и монтажных излишеств в ключевых моментах. Часто это статичные или длинные планы, в которые умещаются яркие эпизоды биографии Литвяк. Еще один художественный минимализм: грязный звук переговоров в воздухе в комплекте с титрами. Достоверно, понятно и атмосферно. Великолепна по композиции и напряжению сцена слежения за боем с земли по звуку из самолетов. Только сосредоточенные лица и мегафон на фоне снежной степи. Выглядит как классика.
Кстати, титры создают художественность и патетику еще и в конце: авторы, представляя съемочную группу и всех помогавших, простым приемом создают образ огромной и неравнодушной страны, образ народа, который помнит, гордится и хочет смотреть не современные «жанровые» поделки и не привычную для фильмов с государственным финансированием антисоветскую пропаганду, а достойные фильмы о Великой Отечественной войне, не потерявшие родственные связи с кинематографом СССР.
Переходя от формы к содержанию, нельзя не сравнить фильм Шальопы с неторопливым «Воздухом» Алексея Германа-младшего, который вольно отсылает к образу Литвяк. Кроме формального сходства есть принципиальная разница. «Воздух» наполнен феминистической «новой» этикой, претенциозными сюжетными натяжками, натужным антивоенным пафосом и «постперестроечным» ревизионизмом. «Литвяк» дает то, что не захотел дать «Воздух»: простоту и правду, сопричастность, эмпатию, нежность и ревущему зверю и людям, уважение и любовь к стране и людям.
Спасибо за дочитку! Подписывайтесь на канал, и продолжим!