В детстве советские фильмы часто воспринимались очень просто. Хорошие герои — веселые, добрые, открытые. Плохие или «неприятные» — строгие, нервные, язвительные, неудобные.
А потом взрослеешь и внезапно понимаешь: многие женщины, которые раньше казались вредными, странными или смешными, на самом деле просто очень устали. От работы, одиночества, чужих ожиданий, бедности, быта, необходимости все время держаться.
Советское кино вообще часто играло на контрасте: героиню сначала показывали через внешнюю маску — сухая начальница, истеричная невеста, властная бывшая жена, резкая официантка, разлучница. А потом оказывалось, что за этой маской не злодейка, а живой человек.
Людмила Прокофьевна Калугина — «мымра», которая просто выживала
В «Служебном романе» над Калугиной принято посмеиваться. Она строгая, сухая, неловкая, не умеет красиво одеваться, не умеет кокетничать, не вписывается в привычный образ «женственной женщины».
В детстве кажется: ну что с ней не так? Почему она такая неприятная?
А во взрослом возрасте смотришь иначе. Перед нами не «мымра», а одинокая женщина на руководящей должности. Она живет в мире, где женщине-начальнику нельзя быть мягкой: мягкость сразу сочтут слабостью. Нельзя быть эмоциональной: скажут, что «женщина не справляется». Нельзя быть красивой и яркой: начнут обсуждать не работу, а внешность.
Калугина просто выстроила броню. Да, не самую привлекательную. Но, возможно, единственно доступную ей в этой системе.
И самое интересное: фильм вроде бы превращает ее в «настоящую женщину» через прическу, платье и любовь. Но взрослая оптика добавляет вопрос: а почему она вообще была обязана кому-то нравиться? Она и до преображения была нормальной женщиной, просто не удобной для окружающих.
Галя из «Иронии судьбы» — не истеричка, а женщина, которую унизили
Галя — один из самых недооцененных персонажей советского новогоднего кино.
Обычно зритель на стороне Жени Лукашина и Нади. Они встретились странно, романтично, судьбоносно. А Галя где-то сбоку: обиженная, резкая, неприятная. Она мешает красивой истории.
Но если убрать романтический туман, ситуация выглядит жестко. У женщины Новый год. У нее жених. Они должны были провести праздник вместе. Более того, отношения уже на серьезной стадии. И вдруг жених исчезает. Потом выясняется, что он оказался в другом городе, в квартире другой женщины, и за одну ночь фактически начал новую жизнь.
Галя в этой истории не злодейка. Она человек, которого бросили в самую символичную ночь года. Во взрослом возрасте понимаешь: она имеет право быть злой. И обиженной. И резкой.
Ее не просто не выбрали — ее сделали лишней в красивой сказке.
Раиса Захаровна из «Любовь и голуби» — смешная разлучница или очень одинокая женщина?
Раису Захаровну легко не любить. Она уводит Василия из семьи, говорит витиевато, выглядит чужой в простой деревенской жизни, производит впечатление женщины, которая слишком много умничает и слишком мало чувствует реальность.
В народной памяти она часто остается почти карикатурой: городская, манерная, с разговорами про экстрасенсов и духовность.
Но во взрослом возрасте ее тоже можно увидеть сложнее.
Раиса Захаровна не просто «хищница». Она одинока. Она хочет любви, внимания, восхищения. Она цепляется за Василия, потому что видит в нем шанс на тепло и смысл. Да, делает это плохо. Да, разрушает чужую семью. Да, в этой истории она не права.
Она не умеет строить близость по-настоящему. Она заменяет ее разговорами, позами, красивыми словами, «возвышенностью». И в этом есть что-то очень человеческое: когда внутри пусто, человек иногда начинает говорить слишком сложно, чтобы не признаться в простом — мне одиноко.
Раиса Захаровна не становится положительной героиней. Но перестает быть плоской злодейкой.
Алевтина Ненарокова из «Экипажа» — женщина, которую почти невозможно любить
Вот героиня, которая раздражает не «чуть-чуть», а сразу и надолго.
Алевтина из «Экипажа» — жена летчика Валентина Ненарокова. В детстве и юности она кажется просто чудовищной: кричит, устраивает сцены, изводит мужа, манипулирует ребенком, превращает семейную жизнь в бесконечный скандал.
И, честно говоря, даже во взрослом возрасте ее трудно оправдать. Но можно попробовать понять, что стоит за этой агрессией.
Алевтина — не просто «плохая жена». Это женщина, которая оказалась в браке без любви, в жизни без радости и, похоже, сама не понимает, как из этого выбраться. Она не умеет говорить о боли нормально, поэтому говорит через истерики. Не умеет просить внимания, поэтому требует, обвиняет и унижает. Не умеет быть счастливой, поэтому делает несчастными всех рядом.
Это не снимает с нее ответственности. Наоборот, Алевтина так сильно бесит именно потому, что ее поведение узнаваемо.
В жизни такие люди встречаются нередко: они страдают, но вместо того чтобы лечить свою боль, начинают разносить ее по окружающим.
В детстве кажется: вот злодейка, бедный Ненароков.
Во взрослом возрасте думаешь: да, бедный Ненароков. Но и Алевтина — тоже человек, который давно разрушился изнутри. И помочь ей некому.
Сочувствовать ей трудно. Но увидеть в ней не карикатуру, а несчастную и опасную для близких женщину — можно.
Мать Ромы из «Вам и не снилось...» — когда любовь становится запретом жить
Есть героини, которые раздражают сразу. Потому что уж слишком узнаваемые.
Мать Ромы из «Вам и не снилось...» — как раз такая. В юности она воспринимается почти как главный враг красивой подростковой любви. Рома и Катя тянутся друг к другу, у них первое большое чувство, а взрослые вместо того, чтобы понять, начинают вмешиваться, запрещать, контролировать, разрывать связь.
И сильнее всех раздражает именно мать Ромы.
Она не выглядит классической злодейкой. Она не говорит: «Я хочу сделать плохо». Наоборот, она действует из позиции «я мать, я знаю лучше». Но именно в этом и есть самая опасная часть. Потому что под видом заботы она фактически отнимает у сына право на собственную жизнь.
Для нее Рома — не отдельный человек со своими чувствами, ошибками и выбором. Он продолжение ее самой. Его любовь кажется ей угрозой. Его желание быть с Катей — почти предательством.
Во взрослом возрасте смотришь на нее уже сложнее. Да, она не чудовище. Она тревожная, властная, испуганная женщина, которая не умеет отпускать. Но именно поэтому она страшнее простой злодейки. Простого злодея можно распознать. А контроль под видом заботы часто выглядит почти прилично.
«Вам и не снилось...» до сих пор цепляет именно этим. В фильме подростки кажутся живыми, честными и смелыми. А взрослые — уставшими людьми, которые так боятся жизни, что начинают запрещать ее другим.
И мать Ромы — одна из самых болезненных фигур в этой истории. Потому что она показывает: самая опасная форма материнской любви начинается там, где забота превращается в запрет жить.
Почему мы раньше их не понимали?
В детстве мы часто смотрим кино проще: кто мешает главным героям, тот и неприятный. Кто говорит резкие вещи, спорит, контролирует или выглядит смешно, тот сразу кажется «плохим».
Но с возрастом меняется оптика. Мы начинаем видеть не только поступок, но и страх, усталость, одиночество, опыт, который за ним стоит. И многие героини советского кино вдруг оказываются не карикатурами, а живыми людьми — сложными, неудобными, иногда неправыми, но понятными.
А самое интересное начинается, когда персонаж, который раньше раздражал, вдруг становится близким.
Иногда это не фильм изменился. Это мы доросли.
Яндекс.Дзен сайта kinobugle.ru
ЕЩЕ ВАМ МОЖЕТ ПОНРАВИТЬСЯ: