В этом году исполнилось бы 85 лет советскому, российскому кинооператору Вадиму Алисову. Он ушёл из жизни пять лет назад. За его плечами работа над более сорока фильмами и сериалами («Вокзал для двоих», «Жестокий романс», «Забытая мелодия для флейты», «Ширли-мырли», «Зависть богов», «Брежнев» и другие). Чаще всего он работал с режиссёром Эльдаром Рязановым, с которым, как главный оператор, снял шесть фильмов. «У Алисова замечательный, «моцартовский» характер. Съёмочной камерой он пользуется легко и свободно, как, скажем, авторучкой», - отзывался о мастере Эльдар Александрович.
Если вы хотите поддержать канал "Пераново перо" финансово, это можно сделать, нажав соответствующую кнопку в конце материала.
- Что такое оператор? Обычные люди весь мир видят глазами, а мы берём этот мир в рамочку. Вот и всё!- так вкратце описывал свою работу Вадим Валентинович.
Было бы странно, если бы Алисов не связал свою жизнь с кино, ведь родился он в кинематографической семье. Мама - известная актриса Нина Алисова, которая прославилась ещё студенткой ВГИКа ролью Ларисы в фильме Якова Протазанова «Бесприданница» (1936 г.). Отец - кинорежиссёер (к слову, любимый ученик Сергея Эйзенштейна), художник-мультипликатор Валентин Кадочников. Он рано ушёл из жизни, в тридцать лет. Старшая сестра - актриса Лариса Кадочникова - муза режиссёра Сергея Параджанова. Отчим - киноператор Пётр Кузнецов. Не удивительно, что ещё школьником маленький Вадик снимался в массовках фильмов.
- В кино меня привела генетическая наследственность, - шутил Вадим Алисов. - Уже в девятом классе я понял - надо работать в кино. А какая мужская профессия там есть? Не актёрство же! Выбирал между звукооператором и киноператором. Мой отчим Пётр Николаевич Кузнецов (он был вторым оператором у легендарного Тимофея Лебешева) научил меня фотографировать. Вот через это занятие я и пристрастился уже к киносъёмке.
Об оператор Павле Лебешеве читайте на канале "Пераново перо" по ссылке:
И хотя на экзаменах во ВГИК Алисов получил высокие оценки, его в тот год не приняли. Дело в том, что началась очередная борьба с «семейственностью» в искусстве и в творческие учебные заведения не принимали родственников известных деятелей культуры. Эта участь постигла и Алисова. Позже Вадим поступил на заочное операторское отделение (к тому времени он отслужил в армии и у него уже была семья, которую необходимо было содержать). Но из-за работы (сначала механиком на телевидении, затем ассистентом оператора на «Мосфильме», потом вторым оператором) некогда было готовиться к очередным экзаменам, и Алисов часто оформлял в институте академические отпуска. В результате, диплом об окончании операторского факультета он получил лишь в 37 лет.
Ассистентом оператора Алисов поработал над рязановским фильмом «Зигзаг удачи». А уже вторым оператором стал в «Иронии судьбы, или С лёгким паром!», где его наставником был оператор Владимир Нахабцев.
- Ох, мы с ним часто ругались, но это для меня была большая школа, - вспоминал Вадим Валентинович. - Я научился подстраивается, понимать общую идею, а не выпячивать только свою. Ведь картина - это ребёнок, который должен рождаться в любви. Не в горячих спорах (хотя споры в меру полезны), но не в злости и взаимонеприязни.
Об операторе Владимире Нахабцеве читайте на канале "Пераново перо" по ссылке:
Кстати, те кадры, где главная героиня фильма Надя (Барбара Брыльска) ходит по заснеженному Ленинграду снимались именно под руководством Алисова (Нахабцев в то время приболел). Это были кинопробы актрисы, ещё до её утверждения. Поскольку, снега в городе оказалось мало, его свозили самосвалами из аэропорта Пулково, а иней на деревьях «рисовали» с помощью пены для бритья...
В 1977 году на экраны вышел фильм «Транссибирский экспресс», в которой Алисов уже впервые выступил в качестве главного оператора. Вообще, этот фильм должен был снимать Никита Михалков с оператором Павлом Лебешевым. Но в тот период на «Мосфильме» разразился скандал: съёмочный материал Рустама Хамдамова о звезде немого кино Вере Холодной не приняли, а закрытие незаконченной картины грозило киностудии большими неприятностями. Михалкова попросили спасать ситуацию - он принялся за работу над картиной «Раба любви», и вместо себя на «Экспресс» порекомендовал режиссёра Уразбаева, а Лебешев, в свою очередь, предложил своего друга детства Алисова.
- Картина была сложная, с большим количеством трюков, героев, съёмочных объектов, а большая часть снималась в движущемся поезде. - рассказывал Вадим Валентинович. - Каким-то чудом мы раздобыли бельгийские металлогалогенные приборы и впервые применили их в киносъёмке. Это позволило нам снимать в вагоне без фильтров, имитируя дневной свет. И ведь нужно было как-то справиться с фоном солнечной пустыни за окном. Тяжело. И жара в вагоне была под 60 градусов! Я выпивал по двадцать стаканов чая за съёмку, чтобы справиться с этой жарой. Но мы картину сняли, и её хорошо приняли зрители, награды разные она получила.
Когда Эльдар Рязанов приступил к съёмкам фильма «Вокзал для двоих» его оператор Нахабцев отказался работать, но порекомендовал вместо себя Алисова. «Что я буду делать с этим пижоном?» - проворчал тогда режиссёр, но после долгих уговоров согласился. В результате, Эльдар Александрович оказался доволен.
- Вадим взваливал камеру на плечо и снимал всё с рук, - вспоминал Рязанов. - Помните финальную сцену, когда по сугробам, по скользкой дороге наши герои бегут в исправительную колонию? Так вот Вадим поступил героически: тоже бежал рядом и всё это снимал с плеча.
- Рязанов требовал, чтобы в кадре постоянно что-то двигалось: поезда, тележки носильщиков, снующиеся пассажиры, - вспоминал Алисов. - Многое придумывалось на месте съёмок. Помню, как снимали сцену, когда герои переспали в вагоне, который стоит где-то в депо. И вот на в Ленинграде на Витебском вокзале мы увидели, как поезда проходят через мойку. Решили использовать это в фильме, вроде как происходит с героями некое очищение после этой ночи любви.
Следующую работу с Рязановым - «Жестокий романс» Вадим Алисов называл самой любимой в своей творческой карьере. Эльдар Александрович, который в своё время засматривался «Бесприданницей» Протазанова, позвонил актрисе Нине Алисовой, чтобы получить её благославление на эту работу. Когда же Нина Ульяновна узнала, что снимать картину будет её сын, она обрадовалась: все работы Вадима ей нравились.
- Работали над эпизодом, в котором Кнуров (Алексей Петренко) и Вожеватов (Виктор Проскурин) кидают монетку - чья будет Лариса, - рассказывал Вадим Валентинович. - Долго я думал, как бы снять это поинтересней. И вспомнил рассказ художника картины Борисова, как его два пьяных друга, прогуляв всю ночь, утром беседовали. Рассказывал, что выглядело это со стороны и смешно и пОшло одновременно: два абсолютно пьяных человека на полном серьёзе философствуют о том, как надо спасать мир. И вокруг них - утренний туман. Я представил это и зацепился за туман. Решил снять сцену именно так. Наш кораблик кинул якорь посередине Волги, а вокруг плавал катер с дымовыми бочками. Ветер относил часть дыма в город Кострому, где мы снимали. В результате, из-за плохой видимости там парализовало автомобильное движение. Влетело нам потом по полной. Но зато эпизод получился.
О съемках фильма "Жестокий романс" читайте на канале "Пераново перо" по ссылке:
Прежде чем с Рязановым произошёл перерыв в работе, Алисов снял с ним ещё фильмы «Дорогая Елена Сергеевна» и «Забытая мелодия для флейты».
- Помню, мы были в Мурманске и снимали для «Флейты...» эпизод, когда хор поёт на крейсере, - вспоминал Вадим Валентинович. - И нам всем подарили тельняшки. Рязанову же не досталось, потому что такого размера тельняшки не нашли. Он очень тогда расстроился.
В 1990-м Алисов начал было уже готовится снимать с Рзановым картину «Небеса обетованные». Но, как потом признавался оператор, расстались они из-за его жадности. Были уже выбраны места для съёмок, утверждены актёры, но тут Алисову поступило предложение от Всеволода Шиловского: за две недели снять комедию «Аферисты» и предложил очень хороший гонорар. Времена тогда уже сложились «кооперативные».
- Я подумал, что время у меня перед работой с Рязановым ещё есть, и сняли по-быстрому «Аферистов». Эльдару же сказали, что я приболел, - рассказывал Вадим Валентинович. - А потом режиссёр Толя Эйрамджан предложил тоже быстро снять «Мою морячку» - и снова деньги хорошие. Рязанов всё это терпел, а потом... В общем, он взял другого оператора на «Небеса...».
Позже Рязанов позвал Алисова подхватить картину «Привет, дуралеи!», которую начинал снимать уже больной Владимир Нахабцев, и поработать над сказкой «Андерсен. Жизнь без любви». Но по признанию оператора эти работы с Эльдаром Александровичем уже не принесли былого удовольствия.
О съемках фильма "Привет, дуралеи!" читайте на канале "Пераново перо" по ссылке:
Однажды Алисов чуть не погиб. Он работал над документальной картиной и летел на вертолёте, чтобы заснять горы. На большой высоте его посадили в кресло и на верёвках спустили вниз. Вдруг неожиданно операторское кресло развалилось. Чудом Алисова удержали верёвки, кадры он всё-таки доснял. Досталось оператору и на съёмках сериала «Застава Жилина», когда во время взрыва в кадре кусок дерева влетел прямо в Алисова, который стоял за камерой. Большой синяк на теле не сходил потом полгода.
Успел Алисов поработать с режиссёром Леонидом Гайдаем над фильмом «На Дерибасовской хорошая погода, на Брайтон-Бич опять идут дожди».
- Гайдай ни на секунду не пребывал в одном состоянии, он всё время был в порыве, - вспоминал Вадим Валентинович. - Самое сложное в этой картине - это съёмки в Америке. Если на Брайтон-Бич, так сказать, в русском районе, мы снимали свободно, то на остальных улицах Нью-Йорка, где требовалось специальное разрешение, приходилось идти на хитрость. Я маскировал кинокамеру под какие-то плащи, зонтики, прикидывался туристом, который снимает видео для домашнего пользования. Но вот снимать верблюда, которого ведёт по улице наш герой - шейх - директор картины каким-то волшебным образом добился. Жители Нью-Йорка толпились, поверили, что настоящий шейх едет. И в казино нас всё-таки пустили снимать после очень долгих уговоров.
С режиссёром Владимиром Меньшовым Алисов поработал над двумя картинами - «Ширли-Мырли», где в эпизоде в консерватории (помните, рядом с Всеволодом Санаевым) он даже успел снять свою маму, и «Зависть богов».
По словам Веры Алентовой, которая сыграла главные роли в этих картинах, так хорошо как её снимал Вадим Алисов, больше никто актрису не снимал.
- Он очень тонко чувствовал артистов, - признается Вера Валентиновна.
- Создавалось впечатление, что Алисов, приходя на съёмочную площадку, уже знал, как он будет снимать, - рассказывает режиссёр Мурад Алиев, который работал с оператором над сериалами «Парни из стали» и «Офицеры». - Он приходил, оглядывался вокруг и уже через минуту раздавал задания, куда ставить свет и так далее. Когда каскадёры выполняли трюки он требовал, чтобы человек, например, скатываясь с горы, приземлился именно в этом месте, и ни на пять сантиметров в сторону. И все его слушались, - полководец.
- Он был душой съёмочной площадки, который мог и юморить и хохмить. Но в то же время был очень требовательным в работе, - вспоминает внук Алисова оператор Артём Тарасенков, который успел поработать с дедушкой над несколькими сериалами.
Кстати, вместе с внуком Алисов начинал работать над сериалом «Людмила Гурченко», но вскоре ушёл с проекта, посчитав его пошлятиной.
Несмотря на то что кинооператоры часто влюбляются в актрис, за Алисовым романов с кинозвёздами замечено не было. В 2005-м он похоронил жену Людмилу, торгового работника, а спустя пару лет потерял голову от художницы по костюмам Натальи Александровой, которая в свое время создавала фильм «Холодное лето пятьдесят третьего».
- Хотя никогда не работали вместе с Наташей, но между нами всегда чувствовалась взаимная симпатия, - объяснял мэтр. - Считаю, что документальная достоверность «Холодного лета...» - это и её заслуга… Мы случайно столкнулись в Новороссийске, договорились о встрече в Москве и с тех пор не расстаёмся.
В последние годы параллельно с основной работой Алисов преподавал во ВГИКе. Своих студентов даже брал поработать с собой на съёмочной площадке, что у операторов-педагогов было не принято.
- Смотрю: студенты слушают и вроде бы не засыпают, - делился Алисов. - В конце концов, фильмы делятся на хорошие и плохие, другой градации не существует. И им говорю: «Оператор может загубить хорошее кино, но спасти плохое он не в состоянии. Пусть вам повезёт с режиссёрами!»
Вадим Алисов скончался 9 мая 2021 года. Оторвался тромб. Его жена накануне похорон написала в социальных сетях обращение к супругу: «Ты подарил мне столько счастья, любви, радости! Ты был настоящим мужчиной, умным, щедрым, гениальным во всём: в работе, дружбе, любви! Как мне жить без тебя?! Горе моё безмерно!»
Если вы хотите поддержать канал "Пераново перо" финансово, это можно сделать нажав соответствующую кнопку "поддержать". Подписывайтесь на канал "Пераново перо", ставьте лайки и оставляйте комментарии, потому что любое мнение интересно для нас.
Олег Перанов