Сегодня у нас среда. Что-то давненько я про культурное не писала. А давайте сегодня будет про Пабло Пикассо. Кстати, часто спрашивают, как правильно произносится его фамилия? Пикáссо или Пикассó?
На самом деле правильно и так, и так. Первый вариант - это настоящее испанское произношение, так как Пикáссо по рождению - испанец из Андалусии. Его родной город - Мáлага. А второй вариант, Пикассó - это французское произношение. Бóльшую часть жизни художник прожил в Париже, поэтому называть его на французский манер тоже правильно.
Пикассо прожил очень долгую и бурную жизнь, но сегодня я расскажу только об одном эпизоде - ограблении Лувра в 1911 году. Тогда была украдена одна из самых знаменитых картин современности - Мона Лиза. И в этой краже подозревали как раз испанско-французского художника. Ему даже грозила депортация из Франции или тюремное заключение.
А началось всё с того, что за четыре года до описываемой истории, в 1907 году, Пабло Пикассо приобрел две иберийские статуэтки. Причем, приобрел не абы у кого, а у секретаря его друга Гийома Аполлинера. Звали того секретаря Оноре-Жозеф Жери Пьере. Во всех найденных мной источниках никакого другого слова, кроме "авантюрист" для описания этого персонажа не употребляется.
В этой истории очень много всего непонятного. "Статуэтками" называют две здоровенные каменные головы, мужскую и женскую, которые явно являются частями более крупных скульптур, каждая весом около 7 кг. Кроме того, на эти головы Пикассо любовался в Лувре в 1904 году. А потом купил их у Жери Пьере, якобы не подозревая, что они из Лувра украдены. Более того, на них стояли инвентарные номера с клеймом Лувра, ясно говорящие, что "статуэтки" эти принадлежат к коллекции главного французского музея.
А дальше события развивались так: 21 августа 1911 года из Лувра была похищена Мона Лиза. 29 августа парижская газета Paris-Journal опубликовала интервью с неизвестным, который утверждал, что украсть что-либо из Лувра очень просто. И он сам делал это неоднократно, украв, в частности, те самые иберийские статуэтки. Но свою причастность к краже именно этой картины неизвестный отрицал.
Полицию это интервью очень заинтересовало. Она быстро вышла на след неизвестного, который оказался тем самым Жери Пьере. А через него вышли на Аполлинера и Пикассо. 7 сентября Аполлинер был арестован, а 11 сентября уже состоялся суд. Именно статуэтки сделали Аполинера и Пикассо главными подозреваемыми. Мол, если эти товарищи причастны к краже статуэток, то и картина где-то рядом.
Пикассо рыдал (буквально), бил себя пяткой в грудь - мол, понятия не имел, что "статуэтки" краденные. Аполлинер клялся, что уговаривал Жери Пьере вернуть украденное обратно в Лувр. Тот факт, что с момента кражи прошло уже 4 года, а сами головы всё это время лежали в платяном шкафу его друга Пикассо, не выглядел для Гийома Аполлинера подозрительно.
В итоге, никакой связи между кражей Моны Лизы, рыдающим Пикассо и пытающимся выкрутиться Аполлинером найдено не было. Незадачливых деятелей культуры отпустили. К тому же, ровно перед судом они анонимно вернули "статуэтки" в Лувр через редакцию Paris-Journal. Правда, сначала они хотели утопить артефакты в Сене, и даже притащили на набережную тяжеленный чемодан с каменными головами. Но выбросить в воду столь ценные исторические скульптуры не смогли.
А что же Мона Лиза? А ничего. Пару лет вестей об этой картине не было. Но 11 декабря 1913 года во Флоренции полицией был задержан некто Винченцо Перуджа, бывший стекольщик из Лувра, который пытался продать картину флорентийскому торговцу антиквариатом Альфредо Джери.
Чтобы убедиться в подлинности картины, Джери связался с директором галереи Уффици Джованни Поджи. Тот подтвердил, что это та самая Мона Лиза, и они вызвали полицию. Винченцо Перуджа утверждал, что похитил картину, чтобы вернуть ее на историческую родину, считая, что французы украли ее у Италии. На самом деле, Леонардо да Винчи сам привез ее во Францию еще в 1516 году. А в Лувре она хранится с 1797 года.
Самое интересное, что до того похищения Мона Лиза не была особенно известна широкой публике. Перужда взял ее из-за небольшого размера, чтобы было удобно вынести картину под одеждой. Он вообще не особо разбирался в искусстве. Зато неожиданно сделал Джоконду самым знаменитым произведением живописи.
Вот такой испанский след у этой удивительной истории. Поддержать меня можно покупкой моего романа на Литресе по ссылке в закрепленном комментарии. А некоторые другие статьи рубрики Культурная среда" можно почитать здесь.