Представьте: вы смотрите «Осенний марафон» и думаете, что этот мягкий, вечно виноватый переводчик Бузыкин списан с кого-то конкретного. А потом узнаёте, что режиссёр Георгий Данелия поначалу категорически не хотел Басилашвили в этой роли. И ещё узнаёте кое-что о самом актёре, что полностью переворачивает картинку. Вот именно об этом и поговорим.
Олег Басилашвили прожил на сцене БДТ больше шестидесяти лет, снялся в десятках фильмов, получил звание Народного артиста СССР, и при этом умудрился остаться человеком, о котором зрители знают удивительно мало. Не биографию, не даты, а живого человека. Который злился, сомневался, отказывался, рисковал и выигрывал.
Он вообще-то не Басилашвили по крови
Это первое, что ставит людей в тупик, когда они впервые слышат. Олег Валерианович родился в Москве 26 сентября 1934 года. Отец, Валериан Новиков, к Грузии отношения не имел. Фамилию Басилашвили мальчик получил от матери, Ирины Илларионовны Басилашвили, чьи корни уходили в Грузию. Так русский московский мальчик стал носить грузинскую фамилию, которая потом прогремит на весь Советский Союз.
Рос в семье, где книги не пылились на полках для вида, где в дом приходили люди, которые говорили о театре так, будто речь шла о чём-то жизненно необходимом. Не удивительно, что когда пришло время выбирать, юный Олег даже не раздумывал особо: Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии. Родные восприняли это спокойно. Как нечто само собой разумеющееся. В 1956-м он окончил институт и сразу попал в БДТ под руководство Товстоногова. И остался там на всю жизнь.
Вот что интересно: фамилия, которая звучит как грузинская аристократия, сыграла и психологическую роль. Сам Басилашвили в интервью говорил, что она обязывала, давила в хорошем смысле. Нельзя было «просто сыграть», нужно было соответствовать чему-то большему, чем ты сам.
Данелия не хотел его на роль Бузыкина
Это один из самых известных секретов «Осеннего марафона» 1979 года, но многие зрители о нём так и не слышали. Георгий Данелия, который снимал фильм, изначально не видел Басилашвили в роли Бузыкина, этого безвольного, доброго и при этом катастрофически нечестного перед самим собой человека. Режиссёр рассматривал других кандидатов. Называлось несколько имён.
Но когда Басилашвили всё же встал перед камерой, что-то произошло. Данелия потом говорил, что актёр сделал с ролью то, чего он сам не ожидал. Бузыкин получился живым до неловкости. Этот взгляд куда-то в сторону, эти вечные «ну ты же понимаешь», эта улыбка, за которой прячется что угодно, только не радость, вышли такими настоящими, что зал не смеялся. Зал узнавал себя. И это было куда больнее смеха.
По большому счёту Бузыкин стал портретом целого поколения людей, которые жили чужими удобствами вместо своей жизни. Мягкие, воспитанные, совершенно невозможные. Таких тогда было много. Да и сейчас, если честно, меньше не стало.
«Осенний марафон» был выдвинут от СССР на соискание премии «Оскар» в категории лучший фильм на иностранном языке. Наградой это не увенчалось, но сам факт красноречив. И Бузыкин в исполнении Басилашвили стал таким же нарицательным, как Хлестаков или Обломов. Мягкий человек, который не виноват ни в чём, и виноват во всём.
В «Служебном романе» он играл злодея. Но не так, как вы думаете
Самохвалов из «Служебного романа» Рязанова 1977 года, наверное, самая неудобная роль Басилашвили. Потому что это не злодей с чёрными усами, не карикатура. Это обаятельный, хорошо одетый, улыбчивый человек, который совершает подлость как будто между делом, походя, не придавая этому особого значения.
Рязанов строил фильм как лёгкую комедию, и Самохвалов должен был быть антагонистом, но не слишком тяжёлым. По воспоминаниям, которые актёр давал в разные годы, именно Басилашвили предложил сделать его холоднее, спокойнее. Убрать всякую нервность, которая обнажила бы злодейство. Сделать подлость бытовой. И это сработало страшнее любой театральной злодейской интонации.
Зрители 1977 года узнавали таких людей. Они работали рядом с ними, здоровались в коридоре, занимали у них десятку до получки. И ничего не чувствовали. Именно поэтому Самохвалов до сих пор так неприятен: потому что он не монстр. Он просто человек без совести, которая ему особо и не нужна.
Воланд, которого он почти не играл
В 2005 году Владимир Бортко снял телевизионный сериал «Мастер и Маргарита». Воланда сыграл Басилашвили. И это была роль, которую актёр, по его собственным словам, принял с огромным сомнением.
Проблема была не в масштабе персонажа. Проблема была в физическом состоянии. В момент съёмок Басилашвили перенёс несколько серьёзных проблем со здоровьем, часть сцен давалась с огромным трудом. Съёмки прерывались. Были дни, когда казалось, что роль придётся отдать кому-то другому.
Но он доснял. Воланд получился другим, совсем не таким, каким его рисовали в воображении поклонники романа. Не демонически элегантным, не пугающим в лоб. Скорее усталым всевидящим наблюдателем, которому всё это человечество с его суетой давно надоело, но он из профессионального интереса всё ещё смотрит. Многие зрители ругались. Многие говорили: «Да, это Воланд». Сам Басилашвили в интервью признавал, что эта роль осталась для него незакрытой, что он сыграл её не так, как чувствовал. Это редкая честность для актёра, которому за плечами сотни ролей.
Театр был важнее кино. Всегда
Вот это, наверное, самый неочевидный факт для тех, кто знает Басилашвили по экрану. Он снимался много, но кино никогда не было для него главным. Главным был БДТ. Товстоногов. Сцена.
Актёр отказывался от ролей в кино, когда они противоречили театральному репертуару. Отказывался от съёмок, когда чувствовал, что роль ему «не по руке». Он вообще был человеком, который умел говорить «нет», что разительно контрастирует с его вечными экранными персонажами, которые «нет» говорить не умели категорически.
В БДТ он сыграл десятки ролей, некоторые из которых критики называли работами мирового уровня. Гаев в «Вишнёвом саде», Астров в «Дяде Ване», роли в спектаклях Товстоногова, которые шли годами и собирали полные залы. Это был другой Басилашвили, не кинематографический. Не Бузыкин и не Самохвалов. Человек с совершенно иным масштабом, который просто не помещался в формат советского кинематографа с его жанровыми рамками.
Звание Народного артиста СССР он получил в 1984 году. И это была оценка прежде всего театрального Басилашвили, а не кинозвезды.
Есть что-то по-своему удивительное в этой судьбе. Актёр, чьи кинороли стали символами целого поколения, сам никогда не считал кино главным делом своей жизни. Бузыкин, которого узнаёт каждый человек старше сорока, был для исполнителя лишь одной из работ. А Самохвалов, сделавший из Басилашвили «лицо советского интеллигентного злодея», придуман им самим, и режиссёр просто согласился.
Когда смотришь «Осенний марафон» сегодня, в 2026-м, понимаешь: этот фильм не устарел ни на секунду. Бузыкин мог бы работать в любом современном офисе, отвечать на сообщения в мессенджере вместо того, чтобы сказать что-то важное, и по-прежнему бежать своим осенним марафоном, в котором финишная лента никогда не наступает. Потому что Басилашвили играл не тип, а природу. А природа не устаревает.
Если вы давно не пересматривали «Осенний марафон», вот вам повод. Посмотрите в этот раз не на сюжет, а на паузы. На то, что Бузыкин не говорит. Там вся роль.
Если эта статья напомнила вам что-то важное, поделитесь ею с теми, кто помнит советское кино. Сохраните, перешлите другу, нажмите палец вверх. А в комментариях расскажите: какая роль Басилашвили, по-вашему, главная? Бузыкин? Самохвалов? Или вы считаете, что его лучшие работы так и остались на театральной сцене, куда нас с вами не пустили?
Уважаемые читатели! Если читаете в ОК, переходите на 👉 канал, там выходят статьи раньше и найдете больше 📚 интересных статей.
Основано на биографических материалах.
ВСЕ ФОТО - из открытого доступа Яндекс.Картинки
Читайте так же: