В музыкальном мире давно не секрет, что многие выдающиеся кинокомпозиторы Голливуда вышли из прокуренных рок-клубов. Это вполне естественная эволюция. Дэнни Эльфман (автор музыки к фильмам Тима Бертона) был фронтменом нью-вейв группы Oingo Boingo. Клинт Мэнселл, написавший леденящий душу саундтрек к «Реквиему по мечте», начинал в индастриал-рок банде Pop Will Eat Itself. А Клифф Мартинес (композитор фильма «Драйв») и вовсе сидел за барабанами в раннем составе Red Hot Chili Peppers.
Джонни Гринвуд из Radiohead и Трент Резнор из Nine Inch Nails сегодня получают «Оскары» за саундтреки, которые по своей значимости едва ли уступают их основной рок-карьере. Но есть в этом списке одно имя, чей путь в большое кино начался в совершенно неожиданной, хулиганской среде.
Речь о Хансе Циммере — человеке, который сегодня ассоциируется с монументальным, эпическим звучанием блокбастеров. Но мало кто знает, что в молодости этот академичный немец варился в котле британского панк-рока.
От хард-рока до первого клипа на MTV
Сегодня Ханс Циммер — возможно, самый известный из ныне живущих кинокомпозиторов. Начиная с 1980-х годов, его масштабные гармонии, обволакивающие духовые и мощные ритмы стали звуковым фундаментом для множества культовых картин: от драмы «Человек дождя» до античного эпоса «Гладиатор», «Интерстеллара» и «Дюны». Циммер буквально создал шаблон голливудского звучания, которому до сих пор подражают десятки композиторов (вспомнить хотя бы агрессивные духовые Стива Яблонски во франшизе «Трансформеры»).
Но путь к голливудскому Олимпу лежал через поп- и рок-музыку. В конце 1970-х годов молодой немецкий эмигрант перебивался заработками в Великобритании. Он начинал как клавишник в забытой брайтонской хард-рок группе Krakatoa, а затем погрузился в развивающуюся лондонскую нью-вейв сцену.
Исторический факт: Вы наверняка видели молодого Ханса Циммера, даже не подозревая об этом. В 1979 году он играл на синтезаторах в группе The Buggles и снялся в их клипе на песню «Video Killed the Radio Star». Это видео вошло в мировую историю: 1 августа 1981 года оно стало самым первым клипом, показанным в эфире только что запустившегося телеканала MTV. Человек в черном костюме, играющий на модульном синтезаторе на заднем плане — это и есть будущий создатель саундтрека к «Темному рыцарю».
Но настоящий шок вызывает его следующая коллаборация. Циммер отправился в студию с одними из главных хулиганов Британии.
Вторжение в панк-рок
Группа The Damned всегда занимала особое место в истории британского панк-рока. Именно они, а не Sex Pistols, выпустили первый в истории Великобритании панк-сингл «New Rose» в октябре 1976 года, опередив конкурентов на целый месяц.
The Damned входили в «Большую четверку» британского панка наряду с Sex Pistols, The Clash и Buzzcocks. Их музыка отличалась сумасшедшей скоростью, мрачным юмором и презрением к любым правилам. Показательно, что их второй альбом спродюсировал барабанщик Pink Floyd Ник Мейсон — этот парадокс до сих пор забавляет историков музыки, ведь панки публично ненавидели прогрессивный рок и Pink Floyd в частности.
К 1980 году панк-рок начал исчерпывать себя, и The Damned решили расширить музыкальные границы. Для записи своего четвертого, двойного альбома «The Black Album» группа отправилась в легендарную студию Rockfield в Уэльсе (ту самую, где Queen записывали «Богемскую рапсодию»). В этот альбом панки решили добавить элементы психоделики, готики и даже прог-рока. Трек «Curtain Call» и вовсе длился 17 минут, занимая целую сторону виниловой пластинки.
Для реализации столь масштабных амбиций им потребовался человек, умеющий мыслить нестандартно и обращаться со сложной электроникой. Этим человеком стал молодой Ханс Циммер.
«Чрезмерно спродюсировано»
Циммер выступил в роли сопродюсера заглавного сингла альбома — масштабной и колючей нью-вейв композиции «History of the World, Part 1». Будущий маэстро Голливуда добавил в этот трек свои фирменные мерцающие клавишные и синтезаторные пассажи, которые прорезались сквозь сырой гитарный звук The Damned. Также его синтезаторы можно услышать в недооцененном треке «Lively Arts».
Столкновение уличной панк-эстетики и перфекционизма Циммера с его любовью к масштабным аранжировкам не могло пройти бесследно. Синтезаторы сделали звук группы гораздо богаче и кинематографичнее, но самим панкам такой размах, похоже, показался слишком «прилизанным».
В типичной для себя саркастичной манере The Damned своеобразно отблагодарили композитора. Когда пластинка «The Black Album» поступила в продажу, фанаты, читавшие буклет, обнаружили там весьма красноречивую строчку с указанием авторства:
«Чрезмерно спродюсировано Хансом Циммером» (Over-Produced by Hans Zimmer).
Эта едкая шутка оказалась поистине пророческой. Спустя десятилетия критики часто будут упрекать Ханса Циммера в избыточности, перепродюсированности и чрезмерном пафосе его голливудских саундтреков. Но тогда, в студии в Уэльсе, этот пафос впервые встретился с панк-роком — и этот странный союз навсегда вошел в историю музыки.
Трансформация Ханса Циммера из клавишника британских андеграундных клубов в главного композитора Голливуда доказывает одну простую вещь: настоящий талант не знает жанровых границ. Опыт работы с панком, нью-вейвом и синтезаторной поп-музыкой позволил ему навсегда изменить то, как звучит современное кино.
А как вы считаете, пошел ли на пользу кинематографу приход рок-музыкантов? И какой саундтрек Ханса Циммера вы считаете величайшим в его карьере — монументальный «Интерстеллар», эпичный «Гладиатор», драйвового «Темного рыцаря» или, возможно, пиратские мотивы «Пиратов Карибского моря»? Делитесь своим мнением в комментариях!
Понравилась статья? Ставьте лайк и подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить новые правдивые истории из мира музыки и кино.