«Белый олеандр», 2002 г. Режиссер: Питер Козмински.
Мать глубокой ночью сидит на крыше. Дочь, проснувшись в волнении, находит её. Неважно, что дочь не хочет сесть рядом с матерью на самый край крыши. Мать это совсем не интересует. Она волевым движением усаживает дочь рядом, игнорируя её нежелание, страх и волнение. Мать точно знает, что жизнь дочери принадлежит только ей...
Ингрид
В фильме все называют Ингрид сильным человеком. Но какая она на самом деле?
Прежде всего, она одинокая. У неё нет ни друзей, ни подруг. Отношения с мужчинами тоже не складываются. Они быстро очаровываются ее красотой, но также быстро оставляют её. Она не способна выстраивать долговременные и надёжные ни дружеские, ни любовные отношения. Дочь — это единственный человек, с которым она может быть вместе, так как дочь полностью зависит от неё. Астрид для Ингрид — единственный источник доверительных отношений. Роль матери ей совершенно чужда. Астрид для Ингрид нужна для взрослых нужд. Она делится с ней интимной информацией, заставляет её заботиться о себе, нагружает своими проблемами и тревогами.
Ингрид — противоречивый и непоследовательный человек. Она говорит одно, действует совсем по-другому. Уверенно провозглашает дочери правила жизни, а сама их нарушает, находясь во власти своих эмоциональных реакций. Астрид рядом с ней находится в постоянном хаосе, где спутаны семейные роли, слова и действия, интеллект и эмоции.
Ингрид провозглашает свободу и независимость, а на самом деле очень зависима от мужчин. Её психика не выдерживает отвержения. Она готова пожертвовать и своей свободой, и дальнейшей жизнью дочери, для того чтобы отомстить своему любовнику Барри. Ингрид постоянно вовлекает свою дочь в свои отношения с мужчинами, делая её третьей в их отношениях.
Вся сила Ингрид — это панцирь, за которым скрывается страх перед реальной жизнью, уязвимость, зависимость от мужчин и низкая самоценность.
Приемные семьи как повторение
Астрид — девушка, которую мать оставила на целый год в нежном возрасте. Эта травма стала определяющей для неё в детском возрасте, так как она всегда боялась, что мать её оставит, где-нибудь забудет, не придёт за ней. В подростковом возрасте, когда возможно было разрешить эту травму, мать вновь её оставляет. Астрид, попадая в приёмные семьи, проживает снова и снова сценарий её отношений с матерью. Все приёмные матери не способны на полноценные адекватные отношения. У всех проблемы с привязанностью. Особенно это ярко проявляется в первых двух семьях.
Старр и Клэр, как Ингрид, зависимы от мужчин и рассматривают Астрид как средство для решения своих проблем. В обеих семьях Астрид вынуждена вовлекаться в их сложные отношения с мужчинами.
В первой семье образуется мучительный любовный треугольник. Причём Старр сначала расшатывает психику Астрид, специально сексуализируя её, покупая ей странную одежду и делая её свидетелем ее сексуальных оргий. Затем она обвиняет её в обольщении Рэя, её любовника. Можно предположить, что данный сценарий разыгрался бы и у Астрид с её родной матерью по прошествии некоторого времени.
Клэр, вторая приемная мать, — это Ингрид, только без нарциссического панциря. Несмотря на то, что она дала почувствовать любовь и заботу, она всё же использовала Астрид. Она ей нужна была как средство наладить отношения с мужем. Клэр не взяла себе маленького ребёнка, которому нужны уход и забота. Она выбрала Астрид, девочку подросткового возраста, чтобы обрести подругу и идеальную семью без усилий.
Важно, что как родная мать, так и приемные не выбирают Астрид, они выбирают своих мужчин независимо от того, какие это мужчины и как к ним относятся.
Отказ от близости
Для Астрид стала огромным травматическим переживанием смерть Клэр. Мёртвая Клэр — это символическое воплощение внутренней матери главной героини. В её душе внутренняя мать — мёртвая мать, которая слабая как мать и не способна защитить её от ужасов жизни. Злость Астрид, наконец, прорывается наружу. Главная героиня уже не милая девочка, которая послушно ждёт любви от матери и от мира.
Для нее теперь близость и отношения — это боль. Она больше не позволит в своей жизни близость и привязанность. Астрид понимает, что тень её матери управляют её жизнью. Она отказывается от хорошей семьи и выбирает Рину. Она знает, что с этой приёмной матерью у неё не будет привязанности, а значит, не будет разочарования и бесконечной грусти утраты. Она как будто решила идентифицироваться с тенью своей матери. С тем, что мать прячет за красивой внешностью и красивыми словами.
Исследование темной части матери
Странно, но в этой ужасной семье с Риной она нашла что-то похожее на родительство. Рина держит дистанцию, не требует от неё восхищения и любви, не вплетает её в свои взрослые истории. Для Астрид жизнь с Риной — это вхождение в мир, где логика выше чувств, выгода сильнее отношений.
Астрид явилась на встречу с матерью в новом образе и её испугала. Она предъявила ей образ её настоящей темной части, которая скрывается под ангельской внешностью. Она смогла разговаривать с ней на равных и даже предъявить ультиматум. Мать первый раз была с ней честной и по-настоящему уязвимой. Дочь первый раз обратилась к ней как к матери с просьбой.
Теперь Астрид не пытается убежать от матери. Она прикоснулась к её теневой части. И теперь у неё появилась реальная возможность отделиться от неё и жить своей жизнью.
Мать отказалась от возможности освобождения через ложь своей дочери. Она выполнила её просьбу. Возможно, это проявление её любви, но, скорее всего, это проявление желания ее нарциссического триумфа, последние возможности не отпустить свою дочь.
Ресурс для жизни
Астрид достаточно стойкая девушка, и кажется, что это благодаря своей матери. Но это не так! Она постепенно отказывается от ценностей матери. Обстригает волосы как символ красоты. Отказывается от независимости, когда она позволяет влюбиться в Пола.
У неё складываются тёплые отношения с мальчиком из первой приемной семьи, благодаря чему она остается в живых. В её психике, несмотря на холод матери, есть важная тёплая часть. Это результат опыта общения с женщиной, которая заботилась о ней, когда её бросила мать. Эта женщина по имени Энни, которую она рисует, когда сталкивается с трудностями и проблемами в жизни. Ранний позитивный опыт позволяет ей выживать в тяжелых условиях не только за счет силы и напора, но и за счет теплоты и принятия других. Да, она ошибается, когда верит в искренность Рэя, надежность Клэр и все-таки сохраняет себя. В конце концов, она понимает, что именно Пол тот человек, с которым близость может быть не очень опасной и стоит рискнуть и прикоснуться к близости.
Почему белый олеандр?
Олеандр в фильме отражает многогранность материнской любви. Этот цветок символизирует защиту и стойкость перед трудностями жизни, и это про любовь матери к своему ребенку. Ингрид демонстрирует это, убеждая свою дочь, что она любима. Она обольщает Астрид своей внешней красотой и изящными речами, ведь олеандр прекрасен. Но олеандр может символизировать и скрытую опасность под маской красоты, тогда он становится символом горечи любви, ведь он ядовит. Ингрид — белый олеандр, вся палитра ее внутреннего мира была скрыта от дочери. Дочери пришлось много пережить, чтобы постараться увидеть настоящую мать. Материнская любовь всегда многоцветна, всегда имеет светлую и темную сторону. Идеальная белизна материнского образа всегда обманчива и скрывает тьму.
Олеандр — это еще и символ памяти, связанный с утратой. Астрид утратила образ идеальной матери. Она раскладывает свою жизнь по чемоданам. Она символически прорабатывает события последних лет, вытаскивая наружу свои переживания. Она не выбрасывает и не сжигает эти чемоданы. Это уже случилось. Это невозможно изменить и пережить заново... Она просто их закрывает, чтоб открыть новый чемодан. Жизнь продолжается... Всё недосказанное обрело голос и смысл для неё...