Когда мир женского счастья рассыпается на осколки, стоит пойти к психоаналитику или создать фальшивый профиль в социальной сети. Предстать миру молодой красоткой и закрутить роман с молодым и привлекательным мужчиной. Только что делать дальше?...
"Та, которой не было" 2019г. Режиссер: Сэфи Неббу
Когда страшно увидеть реальность
Клэр, главная героиня фильма, не хочет принять реальность, в которой она живёт. В ней много боли, печали и отчаяния. Её бросил муж. Он женился на её племяннице, которую она в свое время приняла, как родную дочь, после гибели родителей девочки. Любовник относится к ней пренебрежительно. Он открыто говорит ей, что она нужна ему только для секса. Родные дети не выражают ей ни благодарности, ни уважения. Чтобы принять эту реальность, необходимо прикоснуться к своей боли, печали и отчаянию, прикоснуться, но не утонуть, не раствориться и не пропасть в этих тяжёлых переживаниях. Это страшно и опасно. Клэр предпочитает отвернуться от реальности и не прикасаться к своим глубинным чувствам. Это для нее очень рискованно.
И всё-таки имеет смысл признать свою боль, потому что вслед за болью и отчаянием обязательно придут такие здоровые чувства как злость и гнев. Эти чувства обязательно потребуют перемен. Появится возможность увидеть мир без прикрас: муж — негодяй, племянница — неблагодарная тварь, любовник — чужой и ненадёжный человек… Придет понимание, что от них надо дистанцироваться, потому что возникнет вопрос: «Что они делают в моей жизни и почему их так много?» А вот детей нужно воспитывать, значит, прежде всего, уделять внимание и заботу. Им нужна взрослая мама.
Виртуальный мир как возможность
Трезвое принятие реальности принесёт адекватное отношение к себе, возможность увидеть свои неудачи и победы, потери и перспективы, ограничения и ресурсы. Но главная героиня прячется от реальности. Это заставляет ее находить мнимые причины того положения дел, в котором она оказалась. И она находит! Главная причина ее неудач в том, что она старая. Муж ушёл потому, что нашёл молодую, а, значит, привлекательную девушку. Любовник не хочет отношений, потому что она состарилась. Железная логика! Что с этим делать? Можно помечтать...
Клэр придумывает себя молодой, то есть отказывается от себя сегодняшней в своём фантазийном мире. В онлайн-пространстве идентифицирует себя со своей племянницей и начинает отношения с молодым человеком, который моложе её на много лет. Здесь важно отметить, что она выбирает в качестве своего образа племянницу, и выбор этот определяется не только в силу ее возраста. Ее муж ушел к племяннице, выбирая ее в качестве своего образа, Клэр бессознательно считает ее лучше себя. В глубине души завидует ей и хочет быть как она. Но дело не в возрасте, а в том, что муж ее отверг, а юную племянницу выбрал и живет с ней. Ей очень хочется быть другой, той, которую не отвергают. И вот, отвергнув себя, она получает то, чего хочет. Она получает обращенную к ней симпатию, восхищение и даже влюбленность. Только это все онлайн...
Обманчивый виртуальный мир
Отношения начинают складываться, но большой вопрос: "Чьи это отношения?" Она пишет, разговаривает, флиртует с Алексом и совершенно обесценивает себя настоящую. В ее психике появляется спутанность: кто она и с кем в отношениях Алекс? Ведь в глубине души она чувствует, Алекс влюбляется в образ, который она создала, образ молодой девушки, который она украла. Клэр испытывает реальные чувства, но на эти чувства невозможно опереться, так как они существуют только в мире её фантазии. Постепенно она загоняет себя в тупик. Она не имеет права на любовь, имеет право только на фантазию. Клэр опять упирается в травму расставания. Как будто это травма преследует её.
Она не может рискнуть и увидеться с Алексом, потому что боится снова испытать ужас отвержения. Пережить, что Алекс откажется от нее, увидит ее настоящую, а значит, недостойную, пугает ее. Чем переживать такое, лучше самой отказаться от отношений Уверовав в то, что ее настоящую обязательно отвергнут, она сама запрещает себе отношения.
Чувство вины и всемогущество
Узнав от Людо о смерти Алекса, Клэр берёт всю вину на себя. Она даже не может предположить, что вины её здесь нет. Она поверила Людо и у нее не возникают такие мысли: «Алекс — взрослый человек, он сам выбрал виртуальные отношения, сам принял решение о самоубийстве». А, главное, откуда такая доверчивость к Людо, который её обманывал и был ненадёжным партнёром. Чувство вины затапливает ее. Это очень важный момент. Обратная сторона такого огромного чувства вины — это всемогущество. Ее бессознательная установка гласит, что отношения зависят только от нее. Все, что в них происходит, она творит сама. Поэтому ей трудно рассмотреть предательство мужа, ничтожность Людо, подлость племянницы. Это она недостаточно красива, привлекательна и, конечно, совсем не молода.
Опять спасение в фантазиях
Чувство вины начинает сводить Клэр с ума. Чтобы как-то избавиться от ужаса краха своих отношений, она пишет свою позитивную версию отношений с Алексом. В своих фантазиях она пытается переписать сценарий своих виртуальных отношений. Она выводит отношения из виртуальной действительности в реальность.
Кажется, что ей это удаётся, но её всё время терзают огромные сомнения: "А меня ли он любил?" Она низводит себя да заменителя племянницы, до призрачной ее тени. Свой фантазийный рассказ она заканчивает своей смертью. Оставляя Алекса в живых, она убивает себя. В её психике нет места счастливым отношениям. Даже в фантазиях она не позволяет себе стать счастливой.
Коварство травмы отвержения
Травма расставания на самом деле преследует Клэр: сначала с мужем, потом с Людо, затем и с Алексом. Скорее всего, все началось гораздо раньше. Если травма не пережита, она будет повторяться. Будут меняться люди, время и место, но сюжет будет неизменным. У Клэр это сюжет отвержения. Эпизоды, когда ее бросали, обесценивали и показывали, что она недостойна любви, повторялись в течение жизни. И вот теперь, уверовав в это, она себе сама запрещает отношения.
Психотерапевту она говорит: "Я не хочу, чтобы меня бросали. Я хочу, чтобы обо мне заботились. Я хочу быть маленькой". Клэр хочет вернуться в детство, чтобы получить то, чего она не получила. Она не получила принятия, надежности, то есть безусловной любви. Когда-то ее отвергли, она не смогла это полноценно пережить, так как не было ресурсов. Травма отвержения напоминает о себе, а ресурсов все нет. Нет опыта надежных отношений, нет опыта принятия себя без условий. В этом и есть задача психотерапии с Клэр. Испытав опыт отвержения, Клэр сама начинает отвергать себя, в этом вся проблема.
Узнав о том, что Алекс жив, Клэр снова ему звонит. Она звонит ему как кто? Клэр или та несуществующая, но привлекательная девушка? Что она ждёт от этого звонка? На что надеется?
Другие статьи о психологии в кино: