1983 год. Италия. Режиссёр Энцо Дж. Кастеллари. В ролях: Джанкарло Прете, Фред Уильямсон, Джордж Истмен, Анна Канакис, Эннио Джиролами, Венантино Венантини, Массимо Ванни, Джованни Фрезза, Ирис Пейнадо, Андреа Коппола
Время апокалипсиса: 2010 год
Причина апокалипсиса: атомная война
Масштаб апокалипсиса: вся планета
Один из любимых режиссёров Квентина Тарантино, итальянец Энцо Кастеллари, уже становился героем нашего каталога — благодаря своему фильму «1990: Воины Бронкса». К счастью, «Воины» — далеко не единственный постапокалиптический проект невероятно плодовитого итальянца: только за шесть месяцев 1982 года, не покидая съёмочной площадки на окраинах Рима, он снял три фильма.
«Новые варвары» тоже могли бы угодить в самое начало нашего алфавитного списка, ведь одно из их названий — «2019: Новые варвары». Однако в США фильм выходил под названием Warriors of the Wasteland, то есть «Воины пустоши», а в стартовых титрах довольно чётко написано — New Barbarians, без всяких дополнительных числительных.
Из всего вышесказанного уже можно заключить, что речь идёт о какой-то запредельно дешёвой итальянской трешатине, сляпанной на коленке кучкой дилетантов, чтобы срубить с любителей подобных развлечений пару мелких монеток. И в целом это будет вполне справедливо, но новичком Кастеллари никак не назовёшь.
Маленький Энцо вырос в семье киношников и начал свою карьеру в 1966 году с фильма «Несколько долларов за Джанго», где немного заменял своего отца Марино Джиролами — бывшего боксёра, ставшего кинорежиссёром.
После этого Кастеллари было не остановить. Все 1960-е и 1970-е он в бешеном темпе снимал спагетти-вестерны, военные фильмы, комедии, триллеры, а также так называемые «полициоттески» — особый итальянский подвид полицейских детективов, отличавшийся большей динамикой и более натуралистичным насилием.
Он обожал работать с великим итальянским актёром фильмов категории «Б» Франко Неро, в 1977 году снял военный фильм «Бесславные ублюдки», вдохновивший Тарантино на одноимённую картину 2009 года; его полицейский боевик «День Кобры» вышел на шесть лет раньше настоящей «Кобры»; его «Последнюю акулу» сняли с проката после того, как Universal подала на Кастеллари в суд за слишком большое сходство с «Челюстями». А в 1980-е, после появления «Безумного Макса 2», Энцо увлёкся постапокалиптикой.
Он среагировал молниеносно и, что было ещё важнее, намного быстрее остальных. Фильм Миллера вышел в кинотеатрах в 1981-м, а меньше чем через год у Кастеллари были готовы уже три альтернативных варианта, развивающих идеи Миллера и Карпентера, который тоже снял свой эпический «Побег из Нью-Йорка» в 1981-м: «1990: Воины Бронкса», «Побег из Бронкса» и «Новые варвары». Правда, выпускал он их на экраны не разом, а постепенно, в течение двух лет, до 1984-го.
Сомневаться в том, что «Новые варвары» нагло воруют визуальные и концептуальные идеи у Джорджа Миллера и «Безумного Макса 2», не приходится. Кастеллари, конечно, вор, но в креативности ему не откажешь. Всё, что Миллер придумал для своего фильма, здесь выкручено до максимума, доведено до абсурда, превращено в нелепый и безумный фарс. «Новых варваров» можно назвать «Безумным Максом» на стероидах.
В 2010 году на планете случилась атомная война. Города были разрушены, государства перестали существовать, а человечество вымерло. Но были выжившие. Небольшие группы самых стойких, удачливых и выносливых появились в нескольких локациях, географически напоминающих Италию. Они нарядились в хоккейную защиту, откопали где-то старые мотоциклетные шлемы и немецкие фуражки, соорудили из металлолома самые невообразимые и гротескные транспортные средства и принялись гоняться на них друг за другом по остаткам автомобильных дорог.
Кто они такие, откуда приехали и куда направляются, понятно не вполне, поэтому они просто едут, и всё. Единственная группа выживших, у которых есть чётко сформулированные цели и задачи, называет себя «тамплиеры». Они одеваются в белоснежные тряпичные доспехи с сильно гипертрофированными плечами, гоняют на хитро модифицированных багги и мотоциклах и просто хотят всех убить. То есть вообще всех, кто выжил. Их девиз — очистим Землю от людей.
Правда, под конец выясняется, что у тамплиеров есть и другие интересы. Но это строго 18+. В нашей стране такой тип отношений запрещён законом, и, если я сейчас напишу, что именно они друг с другом делают, дзеновские алгоритмы просто не покажут этот текст никому и никогда. Выглядят тамплиеры при этом невероятно колоритно, но самое крутое — это их причёски: примерно так стригли и укладывали участников конкурса «Евровидение-1970» от Швеции.
Местного Мела Гибсона, который бросает вызов постапокалиптическим метросексуалам, зовут Скорпион, а играет его Джанкарло Прете — этот итальянский жеребец много снимался у Кастеллари в 1970-е и 1980-е, а в 1983 году сыграл главную роль в фильме Антонио Маргеретти «Торнадо: Последняя кровь». И причёсан он тоже отлично. Вы только посмотрите, какой профиль: ни дать ни взять Гай Юлий Цезарь.
Но, если откровенно, Джанкарло никогда не был большой звездой, поэтому на постере «Новых варваров», помимо полуобнаженной красотки, изображён Фред Уильямсон — фактурнейший и колоритнейший американский футболист, ставший благодаря Кастеллари легендой итальянского треш-кинематографа.
Фред играет здесь помощника Скорпиона по имени Надир. Он одевается в резиновые доспехи с разными пластмассовыми вставками и накладками и вооружён крутым луком с оптическим прицелом. Воспользовался оптикой Уильямсон только однажды — чтобы получше разглядеть прелести главной местной актрисы Анны Канакис, победительницы конкурса «Мисс Италия-1977». А стрелы у него снабжены взрывающимися боеголовками, которые постапокалиптический герой носит на руке, в гигантской золочёной перчатке. Головы и тела злодеев, в которых попадают такие стрелы, очень живописно взрываются (за три года до «Рембо 2»).
Насилия тут чрезвычайно много, оно разнообразно и изобретательно, но при этом несколько наивно. Ну или даже пожёстче можно сказать. Едва ли Кастеллари видел своим зрителем ребёнка 10–12 лет, учитывая повадки местных злодеев и фривольные одеяния некоторых героинь, но во многом «Новые варвары» выглядят до смешного инфантильно.
Особенно забавна работа звукорежиссёра: большинство выстрелов заменено здесь детсадовским «пиу-пиу», как будто лихие солдаты апокалипсиса вооружены не настоящими автоматами и пистолетами, а их пластмассовыми копиями из магазина игрушек. Подобный дешёвый трюк продиктован мерами жесточайшей экономии: в итальянском кино той эпохи такое было в порядке вещей, а в нашем каталоге подобное уже встречалось в фильме «Воин потерянного мира». Тоже, кстати, с Уильямсоном.
Сам Кастеллари потом не раз хвастался, насколько ультрадешёвой оказалась его «бронкская трилогия» и каким выгодным вышел её прокат. «Варвары» — по-настоящему варварское кино, сделанное из говна и палок, нелепица, которая, тем не менее, окупилась ещё на стадии предпродаж и затем добрала деньги на американском грайндхаус-прокате и VHS-рынке, в итоге кратно перекрыв свой микробюджет — на этом, собственно, и была построена классическая модель итальянского exploitation-кино начала 80-х, которую маленький Кастеллари впитал буквально с молоком матери.
Однако считать старину Энцо мошенником, ловким аферистом, не имеющим собственных идей и выдающим за авторское кино компот из ворованной интеллектуальной собственности, всё же нельзя. Его фильмы смотрели не только условные фермеры, прикатившие на ржавых пикапах к полузаброшенным драйв-инам где-нибудь в Техасе.
При всей убогости реквизита, смехотворности костюмов, нелепости спецэффектов, бредовости сюжета и непрофессиональности актёров «Новые варвары» не затерялись во времени и не прошли бесследно. Чудовищные пыточные агрегаты, распиливающие и просверливающие врагов, спустя семь лет возникнут во «Вспомнить всё» Пола Верховена; безумный дизайн персонажей отзовётся в «Кулаке Северной звезды»; лук и стрелы с взрывающимися наконечниками позаимствует Сильвестр Сталлоне; а перчатка Надира спустя десятилетия трансформируется в перчатку Таноса и начнёт зарабатывать для Marvel и Disney уже совсем другие, по-настоящему безумные миллиарды.
Удачного просмотра.
#кино #фильмы #рецензия #обзорфильма #староекино #ретрокино #итальянскоекино #трешкино #эксплуатационноекино #постапокалипсис #безумныймакс #культовоекино #кинокритика #боевик #фантастика #80е #видеосалон #vhs #грайндхаус #энцокастеллари #квентинтарантино