Беккет - представитель могущественного клана Редфеллоу, чьё состояние исчисляется миллиардами. Вот только глава рода отрёкся от Беккета ещё до рождения, посему молодой человек влачит бедное существование в одиночестве. Теоретически он мог бы получить доступ к семейному богатству - но только для этого нужно, чтобы в живых остался один единственный наследник....
В последние лет 5 в киноиндустрии прямо-таки пышно зацвёл жанр сатиры на сильных мира сего. Сие не ново - ибо давным-давно уже на экранах царит клише, что если богатый - то непременно эксцентричный идиoт. За кадром остаётся вопрос «а судьи кто?», поскольку иногда с режиссёрами этих лент получается анекдотичная ситуация вроде анекдота про Льва Толстого, которому легче думалось о судьбах России в окружении десятков крепостных. Но, как бы то ни было, пока что жанр набирает обороты - вот и сценарий Джона Паттона Форда, более десяти лет гулявший по Голливуду, оказался наконец-то востребован.
Стоит сразу оговориться, что в отличие от предыдущей работы Форда, это - не оригинальный сценарий, а вольный осовремененный ремейк фильма «Добрые сердца и короны» 1949 года, который, в свою очередь, являлся экранизацией романа Роя Хорнимана «Израиль Ранк: Автобиография преступника» (1907). Главнейшей достопримечательностью старого фильма являлся Алек Гиннесс (вы знаете его по роли Оби-Ван Кеноби), который сыграл одновременно 8 ролей. В 1984 году ремейк хотел осуществить Айвен Райтман, зазывавший на главную роль Дастина Хоффмана, но не сложилось. Позже проект разрабатывал Майк Николс - при нём бедного родственника должен был сыграть Уилл Смит, а 8 богатых родственников - Робин Уильямс. Но тоже не сложилось.
Форд, долгие годы искавший успеха на фабрике грёз, к богачам беспощаден, а потому изображает почти всех членов клана миллиардеров законченными придурками, циниками и лицемерами. Тейлор Редфеллоу рассыпает мешок наличных с вертолёта. Кассандра, похоже, олицетворяет собой пародию на Анджелину Джоли - или любую другую мать Терезу, которая умело орудует привилегиями многодетных. Персонаж Тофера Грейса явно списан с Тони Роббинса - даже батут присутствует. В большей степени разочаровывает глава семейства в исполнении Эда Харриса. Вокруг него так тщательно возводилась интрига, а в итоге всё его появление сводится к матерной присказке про то, что дед сошёл с ума. И уж тем более в нём почти невозможно разглядеть пародию на Дэниэла Дэй-Льюиса из финальных сцен «Нефти» - а именно таким, по словам режиссёра, персонаж и задумывался.
Среди прочих персонажей можно выделить разве что Уоррена Редфеллоу в душевном исполнении Билла Кэмпа - а заодно удивиться, каким чудом он в такой семье и при работе на Уолл-стрит не зачерствел. Маргарет Куолли в основном эксплуатирует своё baby face и опять занимается губоедением. Лощённый Глен Пауэлл от и до орудует арсеналом Тома Круиза, что не есть плохо - для комедии это вполне пристойный набор актёрских приёмов, которого хватает, чтобы расположить к себе зрителя. А вообще конечно удивительно, какой головокружительный взлёт совершила его карьера за последние три года - после третьих «Неудержимых» казалось, что успех ему не светит никогда.
Забавно, но самые главные слова тут вложены в уста Джессики Хенвик, которая тут в основном играет усладу для глаз зрителя. В 2026 удивительно услышать, как кто-то искренне скажет: нам страшно мечтать о малом. Психотерапия - удовольствие не из дешёвых, а потому неудивительно, что сегодня многие психологи в своих блогах поднимают темы, будто отражающие их типичного клиента - человека за 30, участника вечной гонки, который обложился образованиями, ипотеками, бизнесами и машинами, но счастья в этой груде материального так и не сыскал. Знаменательно, что в фильмах подобного рода критики норовят в каком-нибудь старце непременно увидеть пародию на Трампа, который в 2007 году выпускал очередную книгу, название которой начиналось с фразы «Мысли по-крупному».
Впрочем, о важности не умереть в одиночестве и следовать за своими желаниями, а не трендами, тут проговаривается лишь вскользь. Фильм значительно проседает ближе к кульминации, когда монтаж уже не позволяет в очередной раз показать фамильный склеп с гусями. А плутовской финал наоборот вполне созвучен эпохе, где на мошенника смотрят как на достигатора. И «унаследовав» философию патриарха семейства, Беккет в очередной раз подтверждает - какая разница, что говорит мораль, если решает в итоге только одно - наличие успешного успеха или его отсутствие. Рефлексирующий в баре священник вполне может напомнить агента ФБР, который арестовал Джордана Белфорта в «Волке с Уолл-Стрит», а позже ехал в метро и будто на секунду призадумался о том, что было бы, если бы он выбрал денежный путь. Впрочем, работа Джона Паттона Форда далека от рефлексии - это в большей степени непритязательная «комедия убийств» на один вечер. Возможно, что это и к лучшему. Поскольку при более въедливом рассмотрении сценарий сыпется от простой проверки на логику, а вместе с ним - и обходительное обращение режиссёра с моральной составляющей.
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о фильме!